সারাক্ষণ ডেস্ক
সেপ্টেম্বর ১৮১৫ সালে, কার্ল ভন মুফ্লিং, প্যারিসের প্রুশিয়ান গভর্নর, ল্যুভরের দরজায় হাজির হয়ে ফরাসি রক্ষীদের সরে যাওয়ার নির্দেশ দেন। বেলজিয়াম এবং ডাচ কর্মকর্তারা, প্রুশিয়ান এবং ব্রিটিশ সৈন্যদের সমর্থনে, ফরাসি বিপ্লবী এবং নেপোলিয়নিক যুদ্ধের সময় ফরাসিরা লুট করা শিল্পকর্মগুলি পুনরুদ্ধার করতে এসেছিলেন। এই মুহূর্তটি যুদ্ধের লুটতরাজের প্রতি রাজনৈতিক মনোভাবের একটি পরিবর্তন এবং সাংস্কৃতিক সম্পদগুলি যেখান থেকে চুরি হয়েছিল সেই দেশগুলিতে ফেরত দেওয়ার ধারণার জন্ম হিসাবে অনেক পণ্ডিতরা স্বীকৃতি দিয়েছেন। “যুদ্ধে বিজয়ীরা যা খুশি নিতে পারে তা সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয়েছিল,” বলেছেন ওয়েইন স্যান্ডহোল্টজ, যিনি সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে আন্তর্জাতিক সম্পর্ক এবং আইন পড়ান এবং “প্রহিবিটিং প্লান্ডার: হাউ নর্মস চেঞ্জ” এর লেখক। “এখন, প্রথমবারের মতো, মিত্ররা দাবি করেছিল যে ধনসম্পদ ফিরিয়ে দিতে হবে।”
নেপোলিয়নের লুটের ফেরা শিল্প ইতিহাসের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত, যা ২০০ বছর পরেও পুনরুত্থান হয় কারণ পুনরুদ্ধার নিয়ে বিতর্ক অব্যাহত থাকে। তিন বছর আগে, প্যারিসের গ্র্যান্ড হল দে লা ভিলেটে “নেপোলিয়ন” নামে একটি প্রদর্শনীতে ফরাসি সম্রাটের বিশাল লুটপাট এবং সেগুলি পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টাগুলি ফোকাস করা হয়েছিল। গত বছর, হেগের মাউরিটশুইসে লুটপাট নিয়ে একটি প্রদর্শনীর সময়, কর্মকর্তারা প্রকাশ করেন যে নেপোলিয়ন ডাচ শিল্পের অনেক কিছু ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, কিন্তু অন্য অনেক কাজ কখনও ফেরত দেওয়া হয়নি। এই শরতে, ফরাসি শিল্প ইতিহাসবিদ বেনেডিক্ট সাভয় মাদ্রিদের মিউজিও ন্যাসিওনাল ডেল প্রাডোতে ১৮১৫ সালের পুনরুদ্ধারের প্রভাব নিয়ে একটি বক্তৃতা সিরিজ করবেন।
এই সিরিজ, “রিটার্নিং লুটেড হেরিটেজ: ১৮১৫, দ্য ডিসমেন্টলিং অফ দ্য ল্যুভর অ্যান্ড দ্য রিবার্থ অফ মিউজিয়ামস ইন ইউরোপ,” প্রতিস্থাপন, এর আইনি এবং নৈতিক ভিত্তি এবং বিশ্বজুড়ে শিল্পকর্ম নিয়ে গঠিত বিশ্বকোষিক জাদুঘর তৈরির নৈতিকতা নিয়ে ফোকাস করবে। নিঃসন্দেহে, ফরাসি সেনাবাহিনীর লুটপাটের মাধ্যমে ল্যুভরের “সার্বজনীন” জাদুঘর হিসাবে অবস্থান উন্নত হয়েছিল। কিন্তু ১৮১৫ সালে, যখন ফ্রান্সের প্রতিদ্বন্দ্বীদের সৈন্যরা পাশে দাঁড়িয়েছিল, সাবের প্রস্তুত ছিল, পাউলুস পটার-এর “দ্য বুল” যাদুঘরের দেয়াল থেকে সরানো হয়েছিল, যেটি আন্তওয়ার্প থেকে লুট করা পিটার পল রুবেন্স-এর বিশাল ত্রিফলক “দ্য ডিসেন্ট ফ্রম দ্য ক্রস” এবং ১৭৯৪ সালে গেন্ট থেকে নেওয়া জান এবং হুবার্ট ভ্যান আইক-এর বেদির চিত্র “দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য মিস্টিক ল্যাম্ব” ছিল।
ফরাসিরা “দ্য বুল” ফেরত দিতে বিশেষভাবে অনিচ্ছুক ছিল, যা একটি বুল এবং অন্যান্য খামারের প্রাণীদের একটি বড় পোর্ট্রেট ছিল – এবং দৃশ্যমান ড্রপিংস – যা বিশেষ করে জনসাধারণকে আকৃষ্ট করেছিল। এটি এবং অন্যান্য ধনসম্পদ ১৭৯৫ সালে ডাচ প্রজাতন্ত্রের স্ট্যাডহোল্ডার উইলেম ভি-এর শিল্প গ্যালারি থেকে দ্য হেগে দখল করা হয়েছিল যখন ফরাসি বিপ্লবী সেনাবাহিনী এটিকে একটি ভ্যাসাল রাষ্ট্র ঘোষণা করে। এই টুকরোগুলি বিপুল পরিমাণ শিল্পের সাথে যোগ দেয় যা নেপোলিয়ন পরবর্তীতে ইতালি, প্রুশিয়া এবং অস্ট্রিয়ান সাম্রাজ্যে অভিযানের সময় সংগ্রহ করবেন। এখন, ওয়াটারলুতে তাকে পরাজিত করা মিত্র জোট তাদের ধনসম্পদ ফেরত চাইছিল এবং প্যারিসের দ্বিতীয় চুক্তি আন্তর্জাতিক আইনের একটি মূলনীতি হিসাবে শিল্প পুনরুদ্ধারের একটি নতুন বোঝাপড়া নির্ধারণ করেছিল।
“তারা ‘সাংস্কৃতিক ওয়াটারলু’ সম্পর্কে কথা বলেছিল,” বলেছেন বেট্রিস ডি গ্রাফ, নেদারল্যান্ডের উট্রেচট বিশ্ববিদ্যালয়ে আন্তর্জাতিক ইতিহাসের অধ্যাপক এবং “ফাইটিং টেরর আফটার নেপোলিয়ন” এর লেখক। “তারা ফরাসিদের উপর শুধুমাত্র একটি সামরিক পরাজয়ই নয় বরং একটি সাংস্কৃতিক পরাজয়ও চাপিয়ে দিতে চেয়েছিল, যা বলেছিল ‘তারা আমাদের যা দেওয়ার জন্য ঋণী তা আমাদের ফিরিয়ে দিতে হবে।'” বিশ্বকোষিক জাদুঘরের সমর্থকরা, যারা পুনরুদ্ধারের বিরুদ্ধে চাপ দেন, যুক্তি দেন যে প্রত্যাবর্তনের দাবি জাতীয়তাবাদ দ্বারা চালিত হয় এবং পৃথিবীর চারপাশে শিল্পকর্ম বিতরণের মাধ্যমে দূরবর্তী এবং বিলুপ্ত সংস্কৃতির প্রশংসা অগ্রসর হয়।
যারা শিল্পকর্ম এবং নিদর্শনগুলির পুনরুদ্ধার চান তারা নির্দেশ করেন যে ইউরোপীয় দেশগুলি একসময় পুনরুদ্ধারের অধিকার প্রয়োগ করেছিল – যখন এটি তাদের শিল্পকর্ম ছিল যা ঝুঁকির মধ্যে ছিল। অনেক দেশের যাদুঘরগুলিতে এত বেশি দাবি এবং পুনরুদ্ধার হয়েছে যে কিছু বিশেষজ্ঞ বছরের পর বছর ধরে পরামর্শ দিয়েছেন যে এটি পুনরায় সেট করার সময় হতে পারে। গত বছরে, দুটি প্রধান জাদুঘর, শিকাগো আর্ট ইনস্টিটিউট এবং ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, কাজগুলি আটকানোর প্রচেষ্টার বিরোধিতা করেছিল যা তারা দাবি করেছিল যে লুটপাট হয়নি। বিতর্কগুলি অব্যাহত থাকায়, কিছু পণ্ডিতরা বলেছেন যে প্রুশিয়ান গভর্নরের ল্যুভরের দরজায় উপস্থিতি পুনর্বিবেচনা করা উপযুক্ত।
“ফরাসি যুগ ছিল একটি সাম্রাজ্য যুগ; আমরা বলতে পারি যে ফ্রান্স ইউরোপকে উপনিবেশিত করেছিল,” বলেছেন সাভয়, বার্লিন টেকনিকাল ইউনিভার্সিটির একজন অধ্যাপক যিনি ২০১৮ সালে ফরাসি সরকারের জন্য এম্যানুয়েল ম্যাক্রনের অনুরোধে আফ্রিকান শিল্প সম্পর্কে একটি রিপোর্ট সহ-লেখা করেছিলেন। “তাই উদাহরণস্বরূপ, আফ্রিকান দেশগুলি থেকে উপনিবেশিক সময়ে লুট করা শিল্প সম্পর্কে আজকের আলোচনার সাথে কিছুটা সমান্তরাল রয়েছে।” ১৮১৫ সালে, ল্যুভরের পরিচালক, ভিভেন্ট ডেনন, অল্প করে বলতে গেলে, আইটেমগুলি ফেরত দেওয়ার জন্য সরকারী কর্মকর্তারা যে ছাড় দিয়েছিলেন তার ভক্ত ছিলেন না।
“যাদুঘরের ভাঙনের সম্ভাবনায় ফরাসি জাতির নীরব ক্রোধ ছিল পরিচালক-জেনারেলের আচরণে প্রতিফলিত,” ইতিহাসবিদ সিসিল গোল্ড তার ১৯৬৫ সালের বই “ট্রফি অফ কনকোয়েস্ট: দ্য মুস নেপোলিয়ন অ্যান্ড দ্য ক্রিয়েশন অফ দ্য ল্যুভর” এ লিখেছেন। “তিনি প্রতিটি সিদ্ধান্ত এবং প্রায় প্রতিটি শিল্পকর্ম নিয়ে বিতর্ক করেছিলেন।” ডেনন মিত্রদের সাথে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ল্যুভর ছিল একমাত্র যাদুঘর যা ইউরোপের শিল্প ধনসম্পদগুলি সংরক্ষণ করতে উপযুক্ত। ডি গ্রাফ বলেছেন যে পরিচালক-জেনারেল মনে করেছিলেন যে তার যাদুঘরটি সত্যিই একটি “সার্বজনীন গ্যালারি,” তার কথায়, “শিল্পের একটি বিশ্বকোষ।”
তিনি লোকেদের বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন, ডি গ্রাফ বলেছেন, যে “আপনার ‘অন্ধকারকক্ষ এবং ডেনগুলিতে’ শিল্পটি পচে যাওয়ার চেয়ে, এটি এখানে ফ্রান্সে আরও ভাল।” “তিনি ইউরোপের শক্তিগুলিকে বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন,” তিনি বলেছিলেন, “যে তাদের শিল্পকর্মগুলি ভালো হাতে ছিল।” মাউরিটশুইসের সিনিয়র কিউরেটর কোয়েন্টিন বুভেলটের মতে, “তারা এই চিত্রগুলির যত্ন নিয়েছিল, তাই তারা বিশ্বাস করেছিল যে তারা নতুন এবং বৈধ মালিক।” কারণ “কিছু চিত্র এমনকি ফ্রান্সে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল,” ফরাসি যাদুঘরের কর্মকর্তারা একটি তত্ত্বাবধায়ক অনুভূতি তৈরি করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন, যোগ করে, “এই একই ধরনের যুক্তি ১৯৯০ এর দশকে তৈরি করা হয়েছিল যখন যাদুঘরগুলিকে নাৎসি লুটফট পুনরুদ্ধার করার জন্য বলা হয়েছিল।”
ডি গ্রাফ বলেছেন যে ডেননকে গ্রেপ্তারের হুমকি দেওয়া হয়েছিল, এবং কারাগারের শিবিরে নির্বাসন, তার আগে তিনি একটি ভিন্ন অবস্থান গ্রহণ করেছিলেন। ফরাসিরা অন্যান্য শিল্পকর্মের সাথেও কঠোর আচরণ করেছিল। যখন ইতালীয় ভাস্কর আন্তোনিও কানোভা রোম এবং পাপাল রাজ্য থেকে নেওয়া শিল্পকর্ম ফেরত দেওয়ার জন্য পোপ পিয়াস সপ্তম-এর পক্ষে আবেদন করেছিলেন, ফরাসিরা যুক্তি দিয়েছিল যে এই কাজগুলি বাজেয়াপ্ত করা হয়নি, বরং ১৭৯৭ সালের টোলেন্টিনোর চুক্তির অধীনে ফ্রান্সের কাছে সমর্পণ করা হয়েছিল। কানোভা যুক্তি দিয়েছিলেন যে অস্ত্রবিরতি চুক্তিটি জোরপূর্বক স্বাক্ষরিত হয়েছিল, বা তার কথায়, “নেকড়ে মেষশাবককে যা শিখিয়েছে” শর্তাবলী। ফ্রান্স পাল্টা যুক্তি দিয়েছিল যে শর্তগুলি স্পষ্টভাবে “চিরতরে বাধ্যতামূলক।” কানোভা খালি হাতে ইতালি ফিরে আসেন।
তিনি পরে ১৮১৫ সালে ফিরে আসেন এবং মিত্রদের হস্তক্ষেপের জন্য কিছু কাজ ফিরে পান। নেপোলিয়নের অধিগ্রহণমূলক উন্মত্ততা কেবলমাত্র অ্যাডলফ হিটলারের দ্বারা অতিক্রান্ত হয়েছিল, প্রায় ১৫০ বছর পরে। কিন্তু নেপোলিয়নিক লুটের প্রায় ৮০ শতাংশই ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, প্রায়ই উদযাপিত উপায়ে। যখন পটার-এর “দ্য বুল,” রুবেন্স-এর “ডিসেন্ট ফ্রম দ্য ক্রস,” এবং গেন্ট অল্টারপিস অন্য কাজগুলির সাথে নিম্ন দেশগুলিতে ফিরিয়ে আনা হয়েছিল, তখন তারা জাতীয় নায়কদের মতো দুর্দান্ত ভক্তিতে গ্রহণ করেছিল, ডি গ্রাফ বলেছিলেন। “
একটি শিল্পকর্ম ফিরে আসার ঘটনাটি এটিকে সাংস্কৃতিক জাতীয়তাবাদের প্রতীক হিসাবে এর মর্যাদা বাড়িয়েছিল,” তিনি বলেছিলেন। ডেনন সেই সময়ে সঠিক ছিলেন যে ইউরোপের ল্যুভরের মতো বড় পাবলিক যাদুঘর ছিল না। ফ্লোরেন্স, ভিয়েনা এবং স্টকহোমের কিছু রাজকীয় এবং প্রিন্সলি সংগ্রহগুলি ১৮ শতকে পাবলিক যাদুঘরে রূপান্তরিত হয়েছিল, তবে অনেক চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যগুলি এখনও গির্জাগুলি, প্রাসাদ এবং টাউন হলে সজ্জিত ছিল যার জন্য সেগুলি কমিশন করা হয়েছিল। কিন্তু যখন নেপোলিয়নিক লুট ফেরত দেওয়া হয়েছিল, তখন সাভয় ব্যাখ্যা করেছিলেন, এই জাতীয় ধনসম্পদগুলি প্রদর্শন করার জন্য নতুন যাদুঘর তৈরি করা হয়েছিল।
ফলস্বরূপ, “ইউরোপে যাদুঘরগুলির একটি সম্পূর্ণ নতুন ভূগোল উদ্ভূত হয়েছিল,” তিনি বলেছিলেন। এর মধ্যে বেলজিয়ামে একটি জাতীয় জাদুঘর, স্পেনে প্রাডো এবং পরে আমস্টারডামের রিজকসমিয়াম অন্তর্ভুক্ত ছিল। “এর মধ্যে কিছু নেপোলিয়নিক যুগের আগে একটি ছোট আকারে বিদ্যমান ছিল,” সাভয় বলেছিলেন, “কিন্তু এখন সেগুলি বেড়ে উঠেছে।” উইলেম ভি-এর সংগ্রহটি দ্য হেগের একটি বড় ভবনে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং একটি পাবলিক জাদুঘরে পরিণত হয়েছিল, মাউরিটশুইস রয়্যাল পিকচার গ্যালারি।
১৮২২ সালে যাদুঘরটি খোলার সময়, পটার-এর “দ্য বুল” গর্বের স্থান নিয়েছিল, ডাচদের মধ্যে ফরাসিদের মতোই জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল, বলেছেন বুভেলট, ডাচ কিউরেটর। “১৮২২ সাল থেকে, এটি ছিল মাউরিটশুইসে দেখার জন্য ‘চিত্রকর্ম’,” তিনি যোগ করেন। “যতক্ষণ না ভার্মিয়ারের ‘পার্ল ইয়াররিং সহ মেয়ে’ আসে। চিত্রটি ২০ বছর ধরে ল্যুভরে ছিল সেই সত্যটি এটিকে এর খ্যাতির একটি বড় অংশ দিয়েছিল।”
Leave a Reply