সারাক্ষণ ডেস্ক

ক্লিন্ট ইস্টউড চলচ্চিত্র তারকা হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন যখন তিনি সের্জিও লিওনের প্রথম স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্ন, ‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’-এ একজন রহস্যময় বন্দুকবাজের চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৭৭ সালে বিবিসিকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, ইতালীয় পরিচালক স্বীকার করেন যে তিনি এই আইকনিক চরিত্রের জন্য প্রথমে অন্য একজন অভিনেতাকে পছন্দ করেছিলেন।

একজন ব্যক্তি ধূলোমাখা পঞ্চো এবং বড় Hটুপি পরে একটি শূন্য রাস্তা দিয়ে হেঁটে যাচ্ছে, পাশের কফিন প্রস্তুতকারককে বলে, “তিনটি কফিন প্রস্তুত রাখুন”, তারপরে সেই লোকদের সাথে মুখোমুখি হয় যারা তাকে উপহাস করছিল। পরে, গুলি করে তাদের মেরে ফেলে সে বলে, “ভুল হয়েছে, চারটি কফিন।” এই মুহূর্তগুলিই ক্লিন্ট ইস্টউডের চরিত্রকে চিহ্নিত করে, যা সিনেমার ইতিহাস পরিবর্তন করেছিল।

১৯৭৭ সালে বিবিসির প্রতিবেদক ইয়ান জনস্টোনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে, ইস্টউড সম্পূর্ণ ভিন্ন মেজাজে ছিলেন, মিষ্টভাষী এবং মমত্বপূর্ণ। সেই সময়ের তুলনায় তিনি তার ওয়েস্টার্নের কঠিন চরিত্র থেকে অনেকটাই আলাদা ছিলেন।

প্রথমে, ইস্টউড বলেন, তিনি এই কম বাজেটের ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে যোগ দিতে বিশেষ আগ্রহী ছিলেন না। তখন তিনি জনপ্রিয় টিভি সিরিজ ‘রোহাইড’-এ অভিনয় করছিলেন, যেখানে ওয়েস্টার্ন ঘরানার আরও ঐতিহ্যবাহী আমেরিকান উপস্থাপনা ছিল। তিনি বলেন, “আমার ‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’ পছন্দ হয়েছিল, এবং মনে হয়েছিল ইউরোপীয় দৃষ্টিভঙ্গি ওয়েস্টার্ন ঘরানায় নতুন স্বাদ আনতে পারে।”

“আমরা কিছুটা ইম্প্রোভাইজ করে কাজ করেছি” – ক্লিন্ট ইস্টউড

যদিও ইস্টউডকে এই চরিত্রের জন্য আদর্শ বলে মনে করা হয়, লিওনের প্রথম পছন্দ ছিলেন জেমস কোবার্ন (দ্য গ্রেট এস্কেপ, দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট সেভেন)। লিওনে বিবিসিকে বলেন, “আমি সত্যিই জেমস কোবার্নকে চেয়েছিলাম, কিন্তু তিনি খুব ব্যয়বহুল ছিলেন।” সেই সময়ে, ইস্টউড ছিলেন তুলনামূলকভাবে কম খরচের, প্রায় $১৫,০০০ (২০২৪ সালের হিসেবে $১৫২,০০০ বা £১১৬,০০০) যেখানে কোবার্নের চাহিদা ছিল প্রায় $২৫,০০০ (২০২৪ সালের হিসেবে $২৫৪,০০০ বা £১৯৩,০০০)।

লিওনে বলেন, “রোহাইডে আমি কোনো চরিত্র দেখিনি, কেবল একটি শারীরিক রূপ দেখেছিলাম। ক্লিন্টের যে বিষয়টি আমাকে সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট করেছিল তা ছিল তার অলস চলাফেরা। আমার মনে হচ্ছিল ক্লিন্ট অনেকটাই বিড়ালের মতো।”

এক আন্তর্জাতিক উপাখ্যান

হলিউডের সোনালী যুগে যে ব্লকবাস্টার মহাকাব্যগুলি রাজত্ব করেছিল, সেগুলি ১৯৬০-এর দশকে জনপ্রিয়তা হারাতে শুরু করে। সেই সময় লিওনে, যিনি ইতোমধ্যে কম বাজেটের ইতালীয় চলচ্চিত্র পরিচালনার জন্য পরিচিত ছিলেন, আমেরিকান ওয়েস্টার্ন ঘরানার উপর একটি নতুন মোড় নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।

ফলাফল ছিল ‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’ (ইতালিতে প্রথম মুক্তি পায় ‘পের উন পুগনো দি ডলারি’ নামে),যা ঘরানার পূর্বসূরিদের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ছিল। আকিরা কুরোসাওয়ার সামুরাই গল্প ‘ইওজিম্বো’ অবলম্বনে নির্মিত এই সিনেমা ক্লিন্ট ইস্টউডের নৈতিকভাবে দ্বিধাগ্রস্ত ‘জো’ চরিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়, যাকে পরে ‘দ্য ম্যান উইথ নো নেম’ হিসেবে পরিচিত করা হয়।

সিনেমাটিতে ইস্টউডের চরিত্র একটি মেক্সিকান শহর সান মিগুয়েলে দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী দলের মধ্যে সংঘর্ষ সৃষ্টি করে, যাতে অর্থ উপার্জন করা যায়। এটি ছিল এক ইতালীয়-জার্মান-স্প্যানিশ যৌথ প্রযোজনা।

ইস্টউড বলেন, “আমি ‘আরিভেদের্চি’ এবং ‘বুয়োনজর্নো’ জানতাম, এবং [লিওনে] ‘গুডবাই’ এবং ‘হ্যালো’জানতেন, এটাই ছিল। পরে তিনি কিছু ইংরেজি শিখলেন, আমি কিছু ইতালীয় শিখলাম, এবং মাঝে কিছুটা স্প্যানিশ—এবং এভাবেই আমরা কাজ চালিয়ে নিলাম।”

অভিনেতারা তাদের নিজ নিজ ভাষায় সংলাপ বলতেন, পরে সিনেমার বিভিন্ন ভাষার দর্শকদের জন্য সেই সংলাপগুলিকে ইতালীয় ও ইংরেজিতে ডাব করা হতো। ইস্টউড বলেন, “চিত্রনাট্য ছিল একটি ‘ওয়েস্টার্ন স্ল্যাং’-এর উপর ভিত্তি করে একটি ইতালীয় ধারণা।”

ইতালিতে ১৯৬৪ সালের ১২ সেপ্টেম্বর সিনেমাটি মুক্তির পর ইতালীয় সমালোচকরা সিনেমাটিকে নিন্দা করেছিলেন। অন্যান্য দেশেও নেতিবাচক সমালোচনা পাওয়া যায়। যুক্তরাজ্যের সমালোচক ফিলিপ ফ্রেঞ্চ দ্য অবজারভার-এ লিখেছিলেন, “সিনেমার হিসাবি নিষ্ঠুরতা ক্ষতিকারক হতে পারত, যদি না এর মজার অংশগুলো পুরো উপস্থাপনাটির হাস্যকর দিকগুলির দ্বারা নিস্তেজ হয়ে যেত।”

যখন ১৯৬৭ সালে ‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’ আমেরিকায় মুক্তি পায়, সেখানেও সমালোচকরা অপছন্দ করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ বোসলে ক্রাউথার লিখেছিলেন, “প্রায় সব ওয়েস্টার্ন ক্লিশে… এই অতিরঞ্জিত কিন্তু মোহনীয় মর্মান্তিক, হিংস্র সিনেমাটিতে রয়েছে।” আমেরিকায় এর মুক্তি কয়েক বছর বিলম্বিত হয়েছিল কারণ মার্কিন পরিবেশকরা কুরোসাওয়ার মামলার ভয়ে ছিলেন, যিনি তার ‘ইওজিম্বো’-এর নকল করার অভিযোগে লিওনের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন।

ওয়েস্টার্নকে নতুন জীবন দেওয়া

লিওনের প্রথম ওয়েস্টার্নের মুক্তি দিয়ে ‘ওয়েস্টার্ন অল’ইতালিয়ানা’ নামের একটি নতুন ঘরানার সূচনা হয়, যা মূলত ‘স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নস’ নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। “স্প্যাগেটি” শব্দটি এই আন্তর্জাতিক প্রযোজনার প্রতি সমালোচকদের প্রথম অবজ্ঞার ইঙ্গিত দেয়। স্পেনে ‘পায়েলা ওয়েস্টার্নস’ এবং জাপানে ‘রামেন ওয়েস্টার্নস’ এর মতো অন্য ধরনের ওয়েস্টার্নও এই রকম নাম পেতে শুরু করে।

ফেয়ারফিল্ড ইউনিভার্সিটির ইতালীয় স্টাডিজ বিভাগের অধ্যাপক এবং পরিচালক ড. মেরি অ্যান ম্যাকডোনাল্ড ক্যারোলান বলেন, “স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নকে প্রথমে বাস্তব ওয়েস্টার্নের একটি কম বাজেটের, হাস্যকর অতিরঞ্জিত সংস্করণ হিসেবে বিবেচনা করা হতো।”

স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নগুলি তাদের ঐতিহ্যবাহী সমকক্ষদের থেকে ভিন্ন ছিল, কারণ তারা নায়কদের চেয়ে অ্যান্টি-হিরোদের উপর বেশি মনোযোগ দিয়েছিল এবং নৈতিক দ্বিধার মধ্যে খেলত। ইস্টউডের জো দুটি প্রতিদ্বন্দ্বী দলকে তাদের স্বর্ণ চুরির উদ্দেশ্যে একে অপরের বিরুদ্ধে দাঁড় করায়; শুধুমাত্র নিরীহ মানুষের ক্ষতি হলে সে তাদের শান্ত করতে এগিয়ে আসে।

স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নগুলিতে অনেক বেশি সহিংসতা দেখানো হতো, কখনো কখনো নারী ও শিশুদের প্রতিও। ক্যারোলান বলেন, “প্রথাগত আমেরিকান ওয়েস্টার্নগুলি পশ্চিমমুখী সম্প্রসারণের গৌরবগাথা রচনা করত এবং বুনো পশ্চিমকে আদর্শিকভাবে তুলে ধরত, অথচ স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্ন সেই দৃষ্টিভঙ্গিকে বিদ্রূপ করত।” এই সিনেমাগুলি সহিংসতা এবং বিশ্বব্যাপী রাজনৈতিক অস্থির তার প্রতিফলন হিসেবেও দেখা হতো, বিশেষ করে বিতর্কিত ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময়।

“লিওনে ক্লান্ত ঘরানায় নতুন জীবন দিয়েছিলেন” – ডেভিড আর্ভিং  

লিওনের অনন্য পরিচালনা শৈলী, ভাষাগত বাধার কারণে, সরল এবং কম সংলাপের উপর নির্ভরশীল হয়ে ওঠে। বিস্তৃত স্থাপন দৃশ্য, নীরব নাটকীয় ক্লোজ-আপ এবং এনিও মরিকোনের সংগীত, যেখানে আইকনিক সিটি এবং ঝাঁঝালো সুর ব্যবহার করা হতো, লিওনের স্প্যাগেটি ওয়েস্টার্নের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। লিওনে বলেন, “আমার সিনেমাগুলি মূলত নির্বাক চলচ্চিত্র। সংলাপ কেবল কিছু ভারসাম্য যোগ করে।” কোয়েন্টিন টারান্টিনো এবং রবার্ট রদ্রিগেজের মতো পরিচালকদের কাজেও এই শৈলীর প্রতিফলন দেখা যায়, যারা লিওনেকে তাদের অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন।

‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’ ইস্টউডকে টেলিভিশন অভিনেতা থেকে বড় পর্দার বিশাল তারকায় রূপান্তরিত করে। তিনি ফিস্টফুলের সিক্যুয়েল ‘ফর আ ফিউ ডলারস মোর’ এবং ‘দ্য গুড, দ্য ব্যাড অ্যান্ড দ্য আগলি’-তে অভিনয় করেন, যা ‘ডলারস ট্রিলজি’ হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে।

এনওয়াইইউয়ের টিশ স্কুল অফ আর্টসের সহযোগী অধ্যাপক ডেভিড আর্ভিং বলেন, “যেভাবে জিমি হেন্ড্রিক্স ইংল্যান্ডে গিয়ে বিখ্যাত হয়েছিলেন, ইস্টউডের জন্য লিওনের তিনটি ওয়েস্টার্ন তার উজ্জ্বল ক্যারিয়ার শুরু করেছিল।””লিওনে ক্লান্ত ঘরানায় নতুন জীবন দিয়েছিলেন”।

সমালোচকদের প্রাথমিক নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার পরেও, ‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’ মূলত দর্শকদের সমর্থন অর্জন করে এবং ইউরোপ ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বক্স অফিসে একটি হিট হয়ে ওঠে, আন্তর্জাতিকভাবে $১৪.৫ মিলিয়ন (প্রায় £১১ মিলিয়ন) আয় করে। মুক্তির এক দশক পরেও এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায় এবং সিনেমাপ্রেমীদের মধ্যে একটি বিশ্বস্ত অনুসারী গড়ে তোলে।

এটি বিভিন্ন মাধ্যম, কার্টুন থেকে ভিডিও গেম পর্যন্ত, অন্যান্য পরিচালক এবং কাজের প্রভাব ফেলেছে। ২০১৪ সালের ৬৭তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে, যেখানে ‘আ ফিস্টফুল অব ডলারস’ শেষ রাতের সিনেমা হিসেবে প্রদর্শিত হয়, লিওনেকে মরনোত্তর সম্মানিত করা হয়, যা নিশ্চিত করে যে এই চলচ্চিত্রটি “নকল ওয়েস্টার্ন” থেকে একটি সত্যিকারের ক্লাসিকে রূপান্তরিত হয়েছে।