সারাক্ষণ ডেস্ক

জাপানি স্বাধীন চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত ক্ষুদ্র বাজেটের কারণে কঠিন শুটিং শিডিউল পালন করে। ২০১৮ সালের ইন্ডি সফল চলচ্চিত্র “ওয়ান কাট অব দ্য ডেড”, উদাহরণস্বরূপ, এক সপ্তাহের উত্তেজনাপূর্ণ শুটিংয়ের পর শেষ হয়েছিল।

তার বিপরীতে, পরিচালক মারিনা তসুকাদা দশ বছরব্যাপী একটি প্রকল্পের অর্ধেক পথ পাড়ি দিয়েছেন যার নাম “তোকি” (সময়), যেখানে তিনি তার নিজ দেশ নাগানো প্রদেশে অ-প্রফেশনাল অভিনেতাদের চরিত্রগুলিকে শিশু থেকে প্রাপ্তবয়স্ক হওয়ার পথে ধারণ করছেন। স্পষ্ট তুলনা করা যায় ব্রিটিশ প্রামাণ্য সিরিজ “আপ” এর সাথে, যা ১৯৬৪ সাল থেকে এর মূল চরিত্রগুলির জীবনযাত্রা অনুসরণ করে আসছে, এবং রিচার্ড লিঙ্কলেটারের ২০১৪ সালের “বয়হুড”, যেখানে একই অভিনেতারা ১২ বছরের শুটিংয়ের মাধ্যমে ধারণ করা হয়েছে।

তসুকাদার চলমান প্রকল্পের দুটি ফল হল শর্ট ফিল্ম “মিৎসুকি” এবং “সেকাই” (বিশ্ব), যা একটি সংকলিত বৈশিষ্ট্যরূপে যুক্ত হয়েছে যা এক গভীর অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ চলচ্চিত্রের মত অনুভূত হয়, যদিও এর দুটি অংশের গল্প কখনোই একে অপরের সাথে মেশে না।

পরিচালক, যিনি উভয়ের চিত্রনাট্য লিখেছেন, একটি অভিন্ন দর্শন এবং দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে এই ঐক্য অর্জন করেছেন। প্লট দ্বারা চালিত না হয়ে, “মিৎসুকি” এবং “সেকাই” তাদের কিশোর প্রধান চরিত্রদের অভ্যন্তরীণ জীবনকে অপ্রত্যাশিত উপায়ে প্রকাশ করে। এবং যদিও তারা সাধারণ কিশোরী সমস্যার সাথে লড়াই করে, উভয় মেয়ে তাদের নিজের লুকানো আগুন প্রকাশ করে। প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী শিনজো আবে জাপানের জন্য এমন একটি বিশ্ব গড়ার কথা বলতেন যেখানে মহিলারা “জ্বলে উঠতে” পারে। এই বাচ্চারা ইতিমধ্যেই তাদের নিজ নিজ উপায়ে উজ্জ্বল হচ্ছে।

প্রথম এবং ছোট ফিল্ম “মিৎসুকি” তার নামভূমিকার চরিত্রকে (যে চরিত্রে অভিনয় করেছেন শুধুমাত্র মিৎসুকি নামধারী অভিনেত্রী) অনুসরণ করে তার গ্রামীণ শহরের দৈনন্দিন জীবনের মধ্যে দিয়ে। একজন আগ্রহী উপন্যাসিক, সে আসন্ন সাঁতার ক্লাস নিয়ে আতঙ্কিত, টোকিওতে যাওয়ার স্বপ্ন দেখে এবং এক বিশেষ ছেলেটির দৃষ্টি আকর্ষণ করার আকাঙ্ক্ষা পোষণ করে।

তার সহানুভূতিশীল মা’র সাথে, সে সেই নার্সিং হোমেও যায় যেখানে তার ডিমেনশিয়ায় আক্রান্ত দাদী এখন চুপচাপ শুয়ে আছেন। বের হওয়ার সময়, সে তার মাকে বলে যে দাদী দেখতে “ঘরের সাজানো ফুলের মত”। পরে, মিৎসুকি তার এক সহপাঠীকে স্বীকার করে যে সে জম্বিদের হিংসা করে কারণ “তারা মরে গেছে,তাই তাদের ভারী বিষয়ে ভাবতে হয় না।” এই এবং অন্যান্য আকর্ষণীয় কথোপকথন আমাকে ভাবতে বাধ্য করে যে উপন্যাসিক হওয়ার বিষয়টি শুধুমাত্র কল্পনা নয়।

চলচ্চিত্রটি শেষ হয় এমন একটি দৃশ্যের মাধ্যমে যা সত্য বলে মনে হয় এবং তবুও পর্দায় খুব কম দেখা যায়। মিৎসুকি একটি ব্যক্তিগত জায়গায় নাচতে যায় এবং যখন সে একটি রাগান্বিত শক্তিতে নাচতে থাকে, তার অভ্যন্তরীণ কণ্ঠস্বর আমরা যে কথোপকথনগুলো শুনেছি তার টুকরো টুকরো অংশ আবৃত্তি করে—এবং তার হতাশা এবং ভয়কে একটি উজ্জ্বল, প্রকাশক আলোর মাধ্যমে তুলে ধরে।

দীর্ঘতর “সেকাই” দুটি চরিত্রকে পরিচয় করিয়ে দেয়—নবম শ্রেণীর ছাত্রী আকি (আকি ওয়াকুই), যার তোতলামির কারণে সামাজিক যোগাযোগ কঠিন হয়ে পড়ে, এবং প্রাপ্তবয়স্ক ইউমি (ইউমি তামাই), যিনি একসময় একজন প্রতিশ্রুতিশীল গায়ক-গীতিকার ছিলেন কিন্তু এখন একটি ছোট পাব চালান এবং একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে কাজ করেন।

তাদের গল্পগুলি সমান্তরাল পথে চলে। আকি যখন তার সহপাঠীদের সামনে গ্রীক দেবী আর্টেমিস সম্পর্কে লেখা তার প্রবন্ধটি তোতলাতে তোতলাতে পড়ে, তখন সে বাড়ি ফিরে আসে যেখানে তার দাদী শয্যাশায়ী এবং বাকহীন। তাকে নিরুৎসাহিত করার পরিবর্তে, অসুস্থ মহিলার নির্বিকার উপস্থিতি একধরনের আশ্রয় হিসেবে কাজ করে। তার উজ্জ্বল দ্বিতীয় তলার বারান্দায় কাপড় ঝুলিয়ে আকি হাসে এবং বলে (তোতলামি ছাড়া), “বিশ্বটা অসাধারণ।”
যখন ইউমি এবং আকির পথ অতিক্রম করে, যেমনটি অবশ্যই হওয়ার ছিল, সেটিং এবং আচরণ, এই উদ্ধৃতিযোগ্য সিনেমার মতোই, তাদের ব্যক্তিগত পথে সত্য এবং সতেজ। এবং ঠান্ডা রাতের বাতাসে আশা বিরাজ করছে।