সারাক্ষণ ডেস্ক

ভ্যান গঘের বন্ধু, চিত্রশিল্পী পল গগ্যাঁ, ১৮৮৮ সালের শেষের দিকে দুই মাস থাকার জন্য এসেছিলেন (যার শেষটি ছিল সেই বিতর্কে, যেখানে ভ্যান গঘ বিখ্যাতভাবে তার নিজের কানের একটি অংশ কেটে ফেলেছিলেন), কিন্তু ভ্যান গঘ সাধারণত প্রোভেন্সে একাই ছিলেন। এটি ছিল এক ফলপ্রসূ সময়কাল, যখন — মানসিক অশান্তি, মানসিক ভেঙে পড়া এবং মাঝে মাঝে মানসিক হাসপাতালে থাকার মধ্যেও — শিল্পী তার সবচেয়ে বিখ্যাত, উদ্ভাবনী এবং আবেগময় কাজগুলির মধ্যে কিছু তৈরি করেছিলেন।

“ভ্যান গঘ: কবি এবং প্রেমিক” শিরোনামের প্রদর্শনীটি লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে ১৯ জানুয়ারি পর্যন্ত চলবে, যেখানে ৫০টিরও বেশি কাজ একত্রিত করা হয়েছে (তাদের মধ্যে কিছু খুব কমই ঋণ দেওয়া হয়) একটি নতুন এবং কোমল দৃষ্টিভঙ্গিতে পরিচিত শিল্পীকে উপস্থাপন করতে। প্রদর্শনীটি জাদুঘরের ২০০তম বার্ষিকী উদযাপনের কেন্দ্রবিন্দু।

প্রদর্শনীর ফোকাস হলো চিত্রশিল্পীর শেষ দুই বছর, যখন তার স্বাতন্ত্র্যসূচক ঢেউখেলানো রেখা, বিভ্রান্তিকর রঙের ব্যবহার, পুরু পেইন্টের টেক্সচার এবং রোমান্টিক দৃষ্টিভঙ্গি নতুন উচ্চতায় পৌঁছায়। এটি আরও তুলে ধরে যে কীভাবে তিনি তার কাজগুলি ইয়েলো হাউসে প্রদর্শন করতেন, এগুলিকে সতর্কতার সাথে সাজিয়ে একটি পরিবেশ তৈরি করতেন যেখানে ছবিগুলি যেন নিজেদের মধ্যে কথোপকথন করছিল, এবং কীভাবে তিনি এমন চিত্রকর্ম তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা সাধারণ জীবনে যা দেখতেন, তা এক ধরনের কবিতায় রূপান্তরিত করত।

পোর্ট্রেটে, যেমন “দ্য লাভার (লেফটেন্যান্ট মিলিয়েটের পোর্ট্রেট)” এবং “দ্য পোয়েট (ইউজিন বোকের পোর্ট্রেট)” (দুটোই ১৮৮৮ সালে), এই প্রবণতা পরিচিত ব্যক্তিদের আর্কিটাইপিক্যাল ভূমিকার চিত্র হিসেবে উপস্থাপন করে। মিলিয়েট, একজন স্থানীয় সৈনিক রোমান্টিক চরিত্রে, কাঁধ পর্যন্ত দেখানো  হয়েছে, পরিধান করেছে একটি পরিষ্কার কালো পোশাক যা জোয়াভ রেজিমেন্টের (উত্তর আফ্রিকায় সক্রিয় একটি পদাতিক ইউনিট) ইউনিফর্ম, উজ্জ্বল সোনার বোতাম, একটি রৌপ্য পদক এবং কৌণিকভাবে পরা একটি লাল টুপি। প্রেমিকের নরম চোখ স্বপ্নালু ভঙ্গিতে দূরদৃষ্টিতে তাকিয়ে আছে, এবং সে যেন সবুজ নীলাভ বাতাসে ভাসছে, যা চিত্রিত ব্রাশের আঘাতে আবেগপূর্ণ হয়ে উঠেছে। উপরের ডান কোণে, একটি রহস্যময় চিহ্নের মতো, একটি একক তারার চারপাশে বাঁকা চাঁদ ভাসছে।

কবিও তারার পটভূমির বিপরীতে উপস্থিত হয়। ভ্যান গঘ বোককে, একজন সহচিত্রশিল্পীকে, কিটসিয়ান শর্তে বর্ণনা করেছিলেন যে তিনি “একজন শিল্পী বন্ধু, যিনি মহৎ স্বপ্ন দেখেন, যিনি গান গাওয়ার মতো কাজ করেন।” তিনি তাকে প্রথমে বিশ্বাসযোগ্যভাবে আঁকবেন, ভ্যান গঘ তার ভাইকে লিখেছিলেন, তবে তাতে শেষ হবে না। “শেষ করতে,” তিনি যোগ করেন, “আমি এখন একজন স্বেচ্ছাচারী রঙশিল্পী হব।” বোকের ঊর্ধ্বদেহটি বাদামী কোটে আবৃত, যা সাধারণ এবং সমতল, তবে তার মুখটি বিশদ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, হলুদ, সবুজ, সাদা, লাল, সোনার এবং মাঝে মাঝে সাগর-ফেনা রঙের হাইলাইট দিয়ে স্পর্শ করা, যা তার ডোরাকাটা শার্টের রঙ ধারণ করে। তার ছোট সোনালি চুলের রেখাগুলি একটি হ্যালোর মতো চকচক করে একটি গাঢ় নীল পটভূমির বিরুদ্ধে, যা তারা দ্বারা ছিটানো হয়েছে, যেন তিনি আকাশ থেকে বার্তা নিয়ে এসেছেন।

ইয়েলো হাউসকে উৎসর্গ করা একটি প্রদর্শনীতে, “দ্য বেডরুম” (১৮৮৯) আঁকা হয়েছে একটি সংকীর্ণ কোণায় চিত্রশিল্পীর বিছানার কৌণিক দৃশ্য দেখিয়ে, যেখানে তার নিজের চিত্রকর্মগুলি চারপাশের নীল দেয়ালে ঝুলানো আছে। তাদের মধ্যে একটি হতে পারে “সেলফ-পোর্ট্রেট” (১৮৮৯), চিত্রশিল্পী, একটি নীল পোশাক পরা এবং হাতে একটি প্যালেট নিয়ে তিন-চতুর্থাংশ দৃশ্যে দেখা যায়; অন্যটি হতে পারে মেরি জিনুক্সের পোর্ট্রেট, স্থানীয় একটি ক্যাফের মালিক, যাকে তিনি পাঁচবার “ল’আর্লেসিয়েন” হিসেবে এঁকেছিলেন — একটি প্রোভেনসীয় সৌন্দর্যের প্রতিচ্ছবি। তবে এক বছর আগের “দ্য বেডরুম”-এর একটি সংস্করণে, বিছানার উপরের দুটি কাজ, কুঁচকানো চাদরের দিকে সেন্ট্রির মতো তাকিয়ে আছে, হল প্রেমিক এবং কবি।
ভ্যান গঘের জীবন এবং কাজের অনেক কিছুই ধর্মীয় স্বরের সাথে রঙিন: তিনি প্রাথমিকভাবে একজন পাদ্রি ছিলেন, এক সময় শক্তভাবে একটি কমিউনে থাকতে চেয়েছিলেন এবং ব্যক্তিগত কষ্টের মধ্যেও নিরলসভাবে শিল্প তৈরি করেছিলেন। পোর্ট্রেট ছিল “ভবিষ্যতের অবস্থান,” তিনি তার বন্ধু চিত্রশিল্পী এমিল বার্নার্ডকে লিখেছিলেন, তবে রঙ ছিল সর্বোচ্চ আবেগগত এবং আধ্যাত্মিক — প্রায় মহাজাগতিক — শক্তি: “ভবিষ্যতের চিত্রশিল্পী হবে এমন এক রঙশিল্পী, যা আগে কখনও দেখা যায়নি,” তিনি অন্যত্র লিখেছিলেন, যেন শিল্প সময় ভ্রমণের একটি রূপ হতে পারে।

ভ্যান গঘ আরলসের জনসাধারণের পার্ক এবং এর আশ্রয়ের বাগান, যেখানে প্রথম মানসিক ভাঙনের পরে তিনি থাকতেন, তা অসাধারণ রঙ এবং পুরু, উদ্দীপিত স্ট্রোকে আঁকতেন। অসংখ্য কাজের মধ্যে, সূর্যালোকিত পথগুলি উজ্জ্বল নীল বা হলুদ, সরিষার রঙের গাছগুলি সবুজাভ আকাশকে ফ্রেম করে, এবং প্লেন গাছের বাকল বেগুনি রঙে আচ্ছাদিত। ঘন সবুজ পাতার গুচ্ছগুলো বৈচিত্র্যময় রঙের ছোঁয়ায় প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে। এবং এই ল্যান্ডস্কেপগুলিতে প্রায়শই ক্ষুদ্র চরিত্রগুলি দেখা যায়, হাত ধরে বা হাতে হাত রেখে: প্রেমিক বা কবি, হয়তো দুটোই।

প্রদর্শনীর সবচেয়ে চমকপ্রদ কক্ষটি ১৮৮৯ সালের ছয়টি ক্যানভাস একত্রিত করে, যেখানে সেন্ট-রেমির আশ্রয়ের পিছনে দেখা যায় অলিভ গাছগুলি, যেখানে ভ্যান গঘ আরেকটি ভাঙনের পরে তার শেষ মাসগুলি কাটিয়েছিলেন। গাছগুলির শাখাগুলি ঘুরিয়ে বাঁকিয়ে রাখা হয়েছে, মেঘগুলি অদ্ভুত আকারে ফুলে উঠেছে। এগুলি সব একই সংক্ষিপ্ত স্ট্রোকে রেন্ডার করা হয়েছে, তাই মাটিতে ছায়া, পৃথিবীর ঢেউ এবং পাতাগুলির গুচ্ছগুলি শুধুমাত্র রঙের পরিবর্তনের মাধ্যমে আলাদা করা হয়েছে। একটি চিত্রকর্মে, সূর্য একটি উজ্জ্বল গোলক, যার রশ্মিগুলি পাতার উপরে ছড়িয়ে পড়ে, সেগুলিকে সোনার রঙে আচ্ছাদিত করে। অন্যটিতে, পাতাগুলি প্রায় সূর্যাস্তের আকাশের সাথে মিশে যায়, যেন পৃথিবীকে বিদায় জানাচ্ছে।
ভ্যান গঘ অতিরিক্ত পরিচিত মনে হতে পারে, তবে — যেমন “কবি এবং প্রেমিক”-এ — সর্বদা দেখার মতো নতুন কিছু থাকে এবং সম্ভবত আরও কিছু অনুভব করারও।