সারাক্ষণ ডেস্ক

১৬ শতকে, শিল্পী এবং লেখক জর্জিও ভাসারি ভেনিসে একটি পৃষ্ঠপোষকের প্রাসাদের সিলিং আঁকার জন্য নিযুক্ত হন। তার কাজের মধ্যে ‘গুণাবলীর বিজয়’ চিত্রিত হয়।

দীর্ঘ অনুসন্ধানের পর, ভাসারির তৈরি বেশিরভাগ প্যানেল খুঁজে বের করা হয়েছে এবং গ্যালেরি দেল’অ্যাকাডেমিয়াতে পুনরায় একত্রিত করা হয়েছে। এতে ‘ধৈর্য’ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় আগে, ইতালির সাংস্কৃতিক কর্মকর্তারা এখানে জর্জিও ভাসারি দ্বারা আঁকা নয়-প্যানেল সিলিংয়ের অংশগুলি খুঁজে বের করার চেষ্টা শুরু করেছিলেন, যিনি একজন শিল্পী থেকে জীবনীকার হয়েছিলেন। ১৬ শতকের ভেনিসীয় সফরের সময় আঁকা এই সিলিংটি জিওভান্নি কর্নার দ্বারা অর্ডার করা হয়েছিল, যিনি ভেনিসের অন্যতম শক্তিশালী পরিবারের অন্তর্গত ছিলেন। ‘গুণাবলীর বিজয়’চিত্রিত এই সিলিংটি ১৭৯৮ সালে কর্নার পরিবারের শাখাটি মারা যাওয়ার পর ইউরোপের বিভিন্ন স্থানে ছড়িয়ে পড়ে।

শেষ পর্যন্ত গত মাসে ভেনিসের গ্যালেরি দেল’অ্যাকাডেমিয়াতে এই সিলিং পুনরায় একত্রিত করা হয়েছে, যা ভাসারির মৃত্যুর ৪৫০তম বার্ষিকীর সাথে মিলে যায়। সংস্কৃতির কর্মকর্তারা এটিকে ‘সম্পদ খোঁজা’ হিসেবে বর্ণনা করেছেন। কিছু অংশ অ্যান্টিকের বাজারে পৌঁছে বিভিন্ন হাতে গেছে, জার্মানি, সুইজারল্যান্ড, ব্রিটেন এবং ইতালিতে পাস হয়েছে।

গ্যালেরি দেল’অ্যাকাডেমিয়ার পরিচালক জুলিও মানিয়েরি এলিয়া বলেছেন, নিখোঁজ প্যানেলগুলির জন্য অনুসন্ধান শুরু করার সময় এটি সফল হবে কিনা তা নিশ্চিত ছিল না, তবে কাজগুলি ধীরে ধীরে উদ্ভাসিত হয়েছে, ব্যক্তিগত সংগ্রহে, নিলামে এবং ইতালীয় যাদুঘরে। কিছু পুনরুদ্ধার ছিল এক কথায় অলৌকিক, যেমন একটি মোটা চেরুবের প্যানেল যা একজন শিল্প ইতিহাসবিদ একটি ইতালীয় বাড়ির ‘আর্কিটেকচারাল ডাইজেস্ট’ নিবন্ধে চিনতে পেরেছিলেন।

“ভাসারি এটি বর্ণনা করেছিলেন, সৌভাগ্যবশত,” বললেন মানিয়েরি এলিয়া, ব্যাখ্যা করে যে ভাসারির তার বিভিন্ন কমিশনের বিবরণ, এবং তার ‘লিভস অফ দ্য আর্টিস্টস’-এ সিলিংয়ের বর্ণনা অনুসন্ধানে কর্মকর্তাদের সাহায্য করেছে।

ভাসারি ১৫৪১ সালের ডিসেম্বরে ভেনিসে এসেছিলেন কবি, নাট্যকার এবং ব্যঙ্গাত্মক লেখক পিয়েত্রো আরেতিনোর একটি নাটকের জন্য একটি অস্থায়ী থিয়েটার ডিজাইন করতে, যা ১৫৪২ সালে ভেনিসিয়ান কার্নিভালে ধনী ভেনিসিয়ান অভিজাতদের একটি সমাজ দ্বারা অভিনয়ের জন্য লেখা হয়েছিল। থিয়েটারের জটিল সজ্জাসংক্রান্ত পরিকল্পনায় বেশ কয়েকটি গুণাবলী চিত্রিত হয়েছে, যা রেনেসাঁ শিল্পে সাধারণত নৈতিক গুণাবলীর প্রতীক হিসাবে ব্যবহৃত হয়।

ভাসারির প্রতিভা অন্তত একজন পৃষ্ঠপোষকের নজরে আসে। এক অভিজাতের কাকা ছিলেন জিওভান্নি কর্নার, যিনি ভাসারিকে তার গ্র্যান্ড ক্যানালের প্রাসাদের একটি সিলিং সাজানোর দায়িত্ব দেন।

শিল্পী নয়টি প্যানেলে তেল চিত্রকর্ম তৈরি করেন, যার মধ্যে পাঁচটি গুণাবলী — কেন্দ্রে দানশীলতা, পাশে বিশ্বাস, আশা, ন্যায়বিচার এবং ধৈর্য — এবং চারটি কোণে চেরুব রয়েছে, যা আকাশ দ্বারা সংযুক্ত, যার রঙ কেন্দ্রীয় প্যানেলে হালকা হয়ে যায়।

ভাসারি, যিনি টাস্কানির শিল্পকলা সমর্থন করেছিলেন, তাকে কিছু উল্লেখযোগ্য ভেনিসীয় প্রতিভার সাথে প্রতিযোগিতা করতে হয়েছিল, যেমন টিটিয়ান, টিন্টোরেটো এবং ভেরোনিজ। সুতরাং “ভেনিসে কাজ করতে আসা সমস্ত শিল্পীর মতো, ভাসারি তার সর্বোচ্চ চেষ্টা করেছিলেন এবং এখানে তিনি তার সর্বোচ্চ দেখিয়েছিলেন,” মানিয়েরি এলিয়া বলেছিলেন।

ভাসারি সিলিংয়ের অংশগুলি পুনরায় একত্রিত করার সিদ্ধান্তটি ১৯৮০-এর দশকে নেওয়া হয়েছিল এবং লন্ডনের সংগ্রাহকদের কাছ থেকে দুটি প্যানেল কেনার মাধ্যমে চার দশকেরও বেশি সময় পর শেষ হয়েছিল। আলোচনা দীর্ঘায়িত এবং জটিল ছিল এবং প্রায়শই তহবিল সংগ্রহের প্রয়োজন ছিল কারণ ইতালীয় রাষ্ট্রের প্রয়োজনীয় নগদ অর্থ সব সময় ছিল না। ব্যক্তিগত দাতাগণ, যার মধ্যে চলচ্চিত্র পরিচালক জেমস আইভরি এবং সংরক্ষণ দাতব্য প্রতিষ্ঠানগুলি অর্থ সংগ্রহে সাহায্য করেছিল। “আমরা একটি ধাঁধার টুকরো একত্রিত করতে সাহায্য করেছি বলা যাক,” বললেন টোটো বার্গামো রসি, ভেনিসীয় হেরিটেজ ফাউন্ডেশনের পরিচালক। তিনি স্মরণ করেন যে লন্ডনের একটি বাড়িতে সফর করার উত্তেজনা,যা পিটার প্যানের স্রষ্টা জে.এম. ব্যারি-এর ছিল, যেখানে বিশ্বাসের রূপকটি একটি অগ্নিকুণ্ডের উপর ঝুলছিল। ব্যারির বাড়িতে থাকার অনুভূতি, “আমি এক সেকেন্ডে শিশু হয়ে গিয়েছিলাম,” তিনি বলেছিলেন।

যদিও প্রতিটি প্যানেল ভিন্ন পথে গিয়েছিল, তবে তাদের অবস্থা “যথেষ্ট ভাল” ছিল, বলেছিলেন রসেল্লা ক্যাভিগলি, যিনি অ্যাকাডেমিয়াতে প্যানেল আসার পর সিলিংয়ে কাজ করেছিলেন।

ভাসারির সিলিং এবং এর নকশা — প্যানেলগুলি একটি জটিল সোনার ফ্রেম দ্বারা বিভক্ত এবং সংযুক্ত — তখনকার ভেনিসে কাজ করা স্থানীয় শিল্পীদের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল এবং ভেনিসীয় চিত্রকলায় ‘ম্যনারিজমের একটি অবিশ্বাস্য প্রভাব’ উপস্থাপন করেছিল, বার্গামো রসি বলেছিলেন। টিন্টোরেটো, ভেরোনিজ এবং এমনকি টিটিয়ান সিলিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, “তাই এই সিলিংটির ভেনিসে ফিরে আসা মৌলিক ছিল,” মানিয়েরি এলিয়া বলেছিলেন।

নিখোঁজ প্যানেলগুলির অনুসন্ধান অব্যাহত রয়েছে। একটি চেরুব চিত্রিত প্যানেল এখনও অনুপস্থিত এবং ‘আশার রূপক’ চিত্রিত প্যানেলের প্রান্তগুলি কাটা হয়েছিল। শিল্প ইতিহাসবিদরা এখনও জানেন না যে অনুপস্থিত অংশগুলি কী চিত্রিত করেছে। ‘আশার রূপক’ও কাটা হয়েছিল। তবে সেই ক্ষেত্রে, শিল্প ইতিহাসবিদরা আরেজোর ভাসারি হাউস মিউজিয়ামে ‘জুদাসের আত্মহত্যা’ চিত্রিত একটি চিত্রটিকে অনুপস্থিত উপাদান হিসাবে সনাক্ত করতে সক্ষম হয়েছিলেন। জুদাস প্যানেলটি এখন গ্যালেরি দেল’অ্যাকাডেমিয়াতে ঋণ হিসাবে রয়েছে। অনুপস্থিত প্যানেলগুলি “যেকোনো জায়গায় থাকতে পারে,”মানিয়েরি এলিয়া বলেছিলেন। “একবার তারা বাজারে প্রবেশ করলে, তারা অপ্রত্যাশিত পথে চলে যেতে পারে।”

অনেকগুলি প্যানেল পাওয়া “অংশত অলৌকিক, অংশত জেদ, অংশত ধারাবাহিকতা,” মানিয়েরি এলিয়া যোগ করেন, উল্লেখ করে যে তিনি যাদুঘরের পরিচালক, কিউরেটর এবং সংস্কৃতি মন্ত্রকের কর্মকর্তাদের একটি দীর্ঘ লাইনের একজন ছিলেন যারা প্যানেলগুলি পুনরুদ্ধার করার জন্য কাজ করেছেন। “এটি গর্বিত হওয়ার মতো কিছু,” তিনি বলেছিলেন।