সারাক্ষণ ডেস্ক
“ডিসকভেরিং অ্যানসেল অ্যাডামস,” সিঁসিনাতি আর্ট মিউজিয়ামে ১৯ জানুয়ারি, ২০২৫ পর্যন্ত, প্রদর্শিত প্রথম ছবি হলো “হাফ ডোম ইন দ্য ক্লাউডস, ইয়োসেমাইট, ক্যালিফোর্নিয়া” (১৯১৬); foreground-এ গাছ রয়েছে, দূরে একটি শক্তিশালী পাথরের গঠন রয়েছে এবং উপরে একটি নাটকীয় মেঘের ভর রয়েছে। এটি একটি মহান ছবি নয়, কিন্তু এটি একটি ভালো ছবি এবং একটি ১৪ বছর বয়সী ছেলের জন্য খুব ভালো একটি ছবি, যে একটি কোডাক বক্স ব্রাউনির ক্যামেরা ব্যবহার করে।
রেবেকা সেনফ, টাক্সন, অ্যারিজোনার ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফি কেন্দ্রের প্রধান কিউরেটর, প্রদর্শনীটি কিউরেট করেছেন, নাথানিয়েল স্টেইনের সঙ্গে সহযোগিতা করে,CAM-এর ফটোগ্রাফির কিউরেটর, এবং তিনি কেন্দ্রের সম্পদগুলোকে ব্যাপকভাবে কাজে লাগিয়েছেন। অ্যানসেল অ্যাডামস (১৯০২-১৯৮৪) ১৯৭৫ সালে আরিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে এটি প্রতিষ্ঠা করেন একটি ফটোগ্রাফিক আর্কাইভের গুদাম হিসেবে, তাই সেখানে তার প্রিন্ট, নেগেটিভ, আর্থিক রেকর্ড, নোট, পাণ্ডুলিপি, যন্ত্রপাতি এবং স্মারকগুলোর সমৃদ্ধ সংগ্রহ রয়েছে। মিসেস সেনফ কয়েক দশক ধরে অ্যাডামসের উপকরণ নিয়ে কাজ করেছেন; তার উদ্দেশ্য হলো প্রদর্শনীতে দেখানো কিভাবে এই প্রতিভাবান ছেলে আমেরিকার সবচেয়ে পরিচিত এবং সবচেয়ে প্রিয় ফটোগ্রাফারদের একজন হয়ে উঠল।
প্রদর্শনীর প্রথম গ্যালারিটি শিকারী সবুজে রঙ করা হয়েছে যাতে আমাদের ইয়োসেমাইট ন্যাশনাল পার্কের কথা মনে করিয়ে দেয়। কেন্দ্রে একটি পুনরুৎপাদন রয়েছে সেই কালো-পৃষ্ঠার অ্যালবামের, যেখানে, তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে ফিরে আসার পর, তরুণ অ্যাডামস “হাফ ডোম ইন দ্য ক্লাউডস” এবং তার প্রথম ভ্রমণে তোলা অন্যান্য ছবিগুলো সংগ্রহ করেছিলেন; তার মায়ের সেগুলো সাদা কালি দিয়ে লেবেল করা ছিল। এই সফর দুটি স্থায়ী আগ্রহ তৈরি করেছিল, ফটোগ্রাফি এবং পর্বতারোহণ; তিনি তার জীবনের প্রতিটি বছর ইয়োসেমাইটে ফিরে এসেছেন। তিনি তার প্রথম সফরের সময় তোলা ছবি, যেমন “এমটি. ওয়াটকিনস অ্যান্ড মিরর লেক” (প্রায় ১৯২০), “ফরেস্ট ইন ইয়োসেমাইট ভ্যালি” (প্রায় ১৯২০) এবং “এল ক্যাপিটান, ইয়োসেমাইট ভ্যালি” (১৯২৫), একটি প্রাকৃতিক প্রতিভার উজ্জ্বলতা দেখায়। তিনি প্রথমে কনসার্ট পিয়ানিস্ট হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা ত্যাগ করার পর এবং ফটোগ্রাফার হিসেবে একটি ক্যারিয়ার নির্ধারণের পর, তার কাজগুলোতে প্রযুক্তিগত জটিলতা বাড়তে থাকে।
(১৯২৭) হলো তার প্রযুক্তির দক্ষতার একটি উদাহরণ। অ্যাডামস একটি কঠোর পর্বতারোহণের পর তার পর্যবেক্ষণ স্থলে পৌঁছান, ভারী ভিউ ক্যামেরা, ট্রাইপড এবং গ্লাস নেগেটিভসহ। তার কাছে দুটি নেগেটিভ ছিল; তিনি প্রথমটি একটি স্ট্যান্ডার্ড হলুদ ফিল্টার দিয়ে শুট করেছিলেন যা দৃশ্যটিকে অনেকটা যেমন ছিল তেমন করে উপস্থাপন করবে। কিন্তু অ্যাডামস কিছু নাটকীয় কিছু চেয়েছিলেন, যা তার মধ্যে অনুপ্রেরণা জাগায় এমন বিশাল গ্রানাইটের ভরকে উপস্থাপন করবে। তিনি তার লেন্সে একটি গা dark লাল ওরাটেন নম্বর ২৯ ফিল্টার যুক্ত করেন এবং তার শেষ এক্সপোজার করেন; এটি আকাশকে অন্ধকার করে দেয়, পাথরের মুখে সূক্ষ্ম বিবরণ প্রকাশ করে এবং প্রায় অপ্রতিরোধ্য স্মারকতার একটি ছবি তৈরি করে। তিনি ফলাফলটি আগে থেকেই তার মনে দেখেছিলেন, যা তিনি “ভিজুয়ালাইজেশন” বলে অভিহিত করেছিলেন, এবং তিনি এটি অনুশীলন করার জন্য নিজেকে প্রশিক্ষিত করেছিলেন। “মনোলিথ” অ্যাডামসের সবচেয়ে পরিচিত ছবিগুলোর একটি।
অ্যাডামসের একজন শিল্পী হিসেবে পরিপক্কতার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল নির্দিষ্ট দর্শকদের উদ্দেশ্য করে কিভাবে উপস্থাপন করতে হয় এবং তার শৈলী পরিবর্তন করা। তার প্রথম প্রকাশিত পোর্টফোলিও “পারমেলিয়ান প্রিন্টস অফ দ্য হাই সিয়েরাস” (১৯২৭) তে পিক্টোরিয়ালিজমের অবশিষ্টাংশ ছিল—নরম ফোকাস, ম্যাট পেপার এবং অনুভূতি—যা তার দ্বিতীয় প্রকাশের সময়, “তাওস পুয়েবলো” (১৯৩০) প্রকাশিত হওয়ার সময় বিলীন হয়ে গিয়েছিল। এই অত্যন্ত জটিল এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল প্রকল্পটি আধুনিকিস্ট পল স্ট্র্যান্ডের কাজের প্রতি তার পরিচিতি এবং
তাদের প্রচারিত f/64 ডায়াফ্রামের খোলাটি গভীর ক্ষেত্রের ছবি তৈরি করে, foreground থেকে background পর্যন্ত ফোকাসে; তারা তীক্ষ্ণতার ওপর জোর দিতে গ্লসি কাগজে যোগাযোগের প্রিন্ট তৈরি করেছিল। এবং অ্যাডামস তার রচনাগুলিতে বিমূর্ততাকে আরও বেশি গ্রহণ করতে শুরু করেন, যেমন “ফ্রোজেন লেক অ্যান্ড ক্লিফস, সিয়েরা নেভাডা, সিকোইয়া ন্যাশনাল পার্ক, ক্যালিফোর্নিয়া” (১৯৩২): পানি, বরফ এবং পাথর, যার কোন অনুভূতি বা স্কেলের অনুভূতি নেই।
১৯৪১ সালে অভ্যন্তরীণ বিভাগের সঙ্গে অ্যাডামসের একটি চুক্তি হয় জাতীয় পার্কের জন্য নতুন ভবনের দেয়ালের চিত্র তৈরি করার জন্য। আমেরিকা যখন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করে তখন প্রকল্পের জন্য সরকারের অর্থ উপলব্ধ ছিল না, কিন্তু অ্যাডামস কাজটি করার জন্য গুগেনহেইম ফাউন্ডেশনের থেকে অনুদান পান। প্রদর্শনীর চূড়ান্ত অংশের প্রবেশদ্বারে রয়েছে “দ্য টেটনস অ্যান্ড দ্য স্নেক রিভার, গ্র্যান্ড টেটন ন্যাশনাল পার্ক, ওয়াইয়োমিং” (১৯৪২), প্রদর্শনীতে কয়েকটি বড়-ফরম্যাট প্রিন্টের মধ্যে একটি। অ্যাডামসের উপর তার বইয়ে, মিসেস সেনফ তার পরিপক্ক শৈলীকে “অপারেটিক” বলে উল্লেখ করেন; অ্যাডামস নিজেই ফটোগ্রাফি এবং সঙ্গীতের মধ্যে তুলনা করেছিলেন, এবং তার বিশেষণ সঠিক। এই সময়ে, অ্যাডামস তার জোন সিস্টেম তৈরি করেছিলেন, একটি ছবির অংশগুলোকে ০ থেকে ৯ (অন্ধকার থেকে আলোর দিকে) নির্ধারণ করে এবং তার চূড়ান্ত প্রিন্টে প্রতিটি সুরের কিছু অংশ অন্তর্ভুক্ত করেন। বাস্তবে তিনি একটি ডার্করুম প্রযুক্তির মাস্টার।
Leave a Reply