মোহাম্মদ কামরান জাওয়েদ

বক্স-অফিস ট্র্যাকিং ওয়েবসাইট বক্স অফিস মোজোতে এক নজরে দেখা যায়, দর্শকদের রুচির ভীতিকর ও প্রায় পূর্বানুমানযোগ্য প্রকৃতি এবং কেন বিশ্বজুড়ে, এমনকি পাকিস্তানে, মানুষ সম্ভবত আগামী কয়েক বছরে এই চক্রে আটকে থাকবে … তাদের নিজের পছন্দে।

বিশ্বব্যাপী আয়কে বিবেচনায় রেখে, অক্টোবর ২১-এর শীর্ষে রয়েছে স্মাইল ২, যার বিশ্বব্যাপী উদ্বোধনী আয় ছিল ৪৮ মিলিয়ন ডলার (প্রথম স্মাইল ১৭ মিলিয়ন ডলার বাজেট থেকে ২১৭ মিলিয়ন ডলার আয় করেছিল)। এর ঠিক নীচে রয়েছে টেরিফায়ার ৩, একটি ভয়ংকর ক্লাউন অশুভ স্ল্যাশার, যার বাজেট ছিল মাত্র দুই মিলিয়ন ডলার, যা ১০ দিনে ৪২ মিলিয়ন ডলার আয় করেছে। তৃতীয় স্থানে রয়েছে দ্য ওয়াইল্ড রোবট, একটি সমালোচকদের প্রিয় যা ড্রিমওয়ার্কস দ্বারা প্রযোজিত এবং ৭৮ মিলিয়ন ডলার বাজেট থেকে ১৯৮ মিলিয়ন ডলার আয় করেছে।

এগুলির পরে আছে বিটলজুস, বিটলজুস (মোট ৪৩৪ মিলিয়ন ডলার), জোকার: ফোলি এ দ্য (মোট ১৯২ মিলিয়ন ডলার), শনিবার রাত, একটি নাটক — যা জেসন রাইটম্যান দ্বারা সহ-লিখিত ও পরিচালিত — প্রথম শনিবার নাইট লাইভ শো-এর লাইভ সম্প্রচারের ৯০ মিনিট আগে ঘটে যাওয়া ঘটনা নিয়ে (৭.৭ মিলিয়ন ডলার), ট্রান্সফরমার ওয়ান (মোট ১১৯ মিলিয়ন ডলার, যা কোনো ট্রান্সফরমার সিনেমার মধ্যে সর্বনিম্ন), পিস বাই পিস, ফ্যারেল উইলিয়ামসের উপর ভিত্তি করে একটি লেগো-অ্যানিমেটেড ডকুমেন্টারি (শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৭.৭ মিলিয়ন ডলার), এবং দ্য নাইটমেয়ার বিফোর ক্রিসমাস-এর পুনঃপ্রকাশ (যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় পাঁচ মিলিয়ন ডলার)।

মনোযোগ কমে যাওয়া এবং বড় হলিউড স্টুডিওগুলো সিনেমার বক্স-অফিস সম্ভাবনাকে নষ্ট করছে, এমনকি ছোট বাজারেও, যেমন পাকিস্তান, দ্রুত অর্থ উপার্জনের জন্য স্ট্রিমিং বেছে নিচ্ছে। ‘সিনেমা’ কি সত্যিই বাঁচতে পারবে — বিশেষত যখন মানুষের অবচেতন মনে পালানো-ধর্মী রুচি নতুন স্বাভাবিক হিসেবে গড়ে উঠেছে?

তালিকায় আরও নিচে তাকালে, এবং গত কয়েক সপ্তাহের মধ্যে কয়েকটি ক্লিক করলে, অ্যালার্মিং সংখ্যক অতিপ্রাকৃত/ভয়াবহ/থ্রিলার শিরোনাম — স্পিক নো ইভিল, আফ্রেইড, নেভার লেট গো, দ্য ক্রো — তালিকার মধ্যে উঠানামা করছে। সাম্প্রতিক প্রকাশিত শিরোনামগুলোর মধ্যে একটি — ব্যাগম্যান, যা আমার গবেষণা অনুযায়ী সেপ্টেম্বর মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির কথা ছিল কিন্তু মুক্তি পায়নি — এই সপ্তাহে সরাসরি স্ট্রিমিংয়ে আত্মপ্রকাশ করেছে।

এগুলির বেশিরভাগই প্রযোজনার খরচ অনুযায়ী গ্রহণযোগ্য বক্স-অফিস আয় করেছে, যদিও পর্যালোচনা খারাপ ছিল। এর বিপরীতে, ভালো পর্যালোচিত সিনেমাগুলো যেমন দ্য অ্যাপ্রেন্টিস, হোয়াইট বার্ড, উই লিভ ইন টাইম (অ্যান্ড্রু গারফিল্ড-ফ্লোরেন্স পাগের রোমান্টিক ড্রামা, যা একদিন আগে শীর্ষ পাঁচে ছিল) এবং শনিবার রাত, নগণ্য টিকিট বিক্রি করেছে।

লেখার সময়, উই লিভ ইন টাইম মাত্র ৪.৫ মিলিয়ন ডলার আয় করেছে ১০ দিনে, যখন শনিবার রাত চলছে ২৫ দিন ধরে।

এখন, কেউ যদি উল্লেখ করে যে হ্যালোইন মাসে ভৌতিক সিনেমাগুলো প্রিয় হয়ে থাকে, তাহলে একবার পিছনে তাকালে দেখা যায়, বছরের পুরো সময় জুড়ে এই ধরণের শিরোনাম এবং স্থান পূরণকারী ফিলার সিনেমা দখল করেছে।

প্রশ্নটি তখন দাঁড়ায়: সিনেমা কি এখন বড়, জাঁকজমকপূর্ণ, নিষ্প্রয়োজনীয় জেনার সিনেমাগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ হয়ে গেছে?

কিছু সপ্তাহ আগে, ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা টড ফিলিপসের জোকার: ফোলি এ দ্য-কে পূর্ণ সমর্থন দেন। আমার মতো, এবং কয়েকজন সমালোচক যারা সিনেমাটির মিথ্যা প্রকৃতিকে চিনতে পেরেছেন, কপোলা এই সিনেমাটিকে পছন্দ করেছেন, ফিলিপসকে “দর্শকদের এক ধাপ এগিয়ে থাকা এবং তারা যা আশা করে না তা না করার” বলে প্রশংসা করেছেন।

কপোলার নিজের সিনেমা, মেগালোপোলিস, সিনেমায় ধ্বংসপ্রাপ্ত হয়েছে, মাত্র ১২ মিলিয়ন ডলার বিশ্বব্যাপী আয় করেছে। দীর্ঘ প্রতীক্ষিত এই সিনেমাটির মূল্য ছিল ১২০ মিলিয়ন ডলার, কিন্তু কপোলা এটি নিজের অর্থায়নে করেছিলেন, যা তাকে বড় ঝুঁকি নেওয়ার স্বাধীনতা দেয়।

ফিলিপস, যিনি স্টুডিওর জন্য কাজ করছিলেন, একই সুযোগ পেয়েছিলেন। ওয়ার্নার ব্রাদার্সের শীর্ষ কর্তা কর্তৃপক্ষের সাথে সরাসরি কাজ করে, তিনি সিনেমাটির গল্পকে তার ডিসি কমিক বইয়ের বোঝা থেকে সরিয়ে দেন এবং সিনেমাটিকে টেস্ট দর্শকদের জন্য প্রদর্শন না করার সিদ্ধান্ত নেন।

তার সিদ্ধান্তগুলি সোশ্যাল মিডিয়ার “সমালোচকদের” — যারা বেশিরভাগই ইউটিউব শোতে তাদের অন্তর্দৃষ্টি প্রদর্শন করে এবং টেস্ট প্রদর্শনীর জন্য আমন্ত্রিত হয় (প্রেসের জন্য পেশাদার সমালোচকদের এই সুবিধা নেই) — এবং ক্ষুদ্র দর্শকদের সঙ্গে শত্রুতা সৃষ্টি করে যারা একটি কমিক বইয়ের সিনেমার অবিরত অংশের জন্য অপেক্ষা করছিল।

আমি যা পড়েছি তার বেশিরভাগই ছিল অন্ধ পক্ষপাতিত্ব থেকে আসা খারাপ শব্দমুখ, যা এই নিবন্ধের পিছনের চিন্তাগুলির জন্ম দিয়েছিল: একটি ইন্টারনেট যেখানে নিজস্ব-এক্সপার্টাইজড পান্ডিত্য, সিনেমা নির্মাণের এক ডজন শিক্ষামূলক ভিডিও রয়েছে এবং সামাজিক মিডিয়াতে এক মিনিটের রিলের বিলিয়নসের ভিড়, সেখানে কি “সিনেমা” সত্যিই টিকে থাকতে পারবে — বিশেষত যখন মানুষের অবচেতন মনে পালানোর রুচি নতুন স্বাভাবিক হিসেবে গ্রহণ করা হয়েছে?

হ্যাঁ, আমি সম্ভবত এখানে মার্টিন স্করসেজির মতো একটু শোনাচ্ছি, কিন্তু বছরের পর বছর দর্শকদের রুচির প্রবণতাগুলি নির্ধারণ করা — এবং নির্দিষ্ট জেনারকে ক্ষমতায়িত করার জন্য কর্পোরেট সিদ্ধান্ত এবং বিনোদনের গতিপথকে আকৃতির জন্য ডিজিটাল মিডিয়ার দ্রুত প্রাপ্তির দিকে নজর রেখে — আমি পরিচালকের সাথে একমত হওয়া ছাড়া আর কোনো উপায় পাচ্ছি না। অন্তত কপোলা এবং ফিলিপসের মতো, তিনি “সিনেমা” নির্মাণ করেন।

সবই আপেক্ষিক

পরিচালক ম্যাথিউ ভন তার গুপ্তচর থ্রিলার আর্গাইল-এ ব্যাকল্যাশ আশা করেননি। এম্পায়ার ম্যাগাজিনের এক সাক্ষাৎকারে, ভন বলেন যে টেস্ট প্রদর্শনীগুলো অসাধারণ হয়েছে। দ্য ফ্ল্যাশ, একটি খুব খারাপ সিনেমা যা ডিসির ফিল্ম ঐতিহ্যকে ১৯৭৮ সালের সুপারম্যান থেকে শ্যাজাম! ফিউরি অব দ্য গডস পর্যন্ত ধ্বংস করেছে, তার টেস্ট প্রদর্শনীগুলোও চমৎকার ছিল, কিছু স্কোর এটিকে ক্রিস্টোফার নোলানের ডার্ক নাইট ট্রিলজির কাছাকাছি রেখেছে। এই টেস্ট দর্শকরা এটিকে “অসাধারণ,” “চমৎকার” এবং “অনেক মজা” বলে আখ্যায়িত করেছে।

টেস্ট প্রদর্শনী ১৯৩০-এর দশক থেকে প্রচলিত — এই ধারণাটি ১৯২৮ সালে নির্বাক পর্দার কৌতুক অভিনেতা হ্যারল্ড লয়েড দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল — কিন্তু তাদের স্কোরগুলি কি সত্যিই কোনো মূল্য রাখে, বিশেষত আজকের পছন্দসই-চালিত যুগে?

যেখানে একসময় শক্তিশালী গল্প, যা যেকোনো ভালো সিনেমার প্রাণ এবং আত্মা, প্রতি বছর ভালো সংখ্যায় প্রকাশিত হত, গত কয়েক বছরে, গভীরতা এবং সূক্ষ্মতা সহ সিনেমাগুলো পুরস্কার মরসুমের লাইনআপে সীমাবদ্ধ হয়ে গেছে — এবং এমনকি তারপরও, সেগুলোকে উদাসীন, নিয়ম মেনে তৈরি করা খাদ্যে রূপান্তরিত করা হয়েছে।

সুতরাং সিনেমাগুলি একটির পরিবর্তে অন্যটির দিকে প্রসন্ন করার জন্য একটি মাধ্যম হয়ে দাঁড়িয়েছে, এমন আশা নিয়ে যে অতিরিক্ত বিপণন এবং প্রচুর পণ্য কয়েকজনের পছন্দকে অনেকের পছন্দে অন্তর্ভুক্ত করবে।

চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সেই ক্ষমতাটি ধারণ করে, কারণ তারা গল্প বলে — এবং গল্পগুলি, গুহাবাসীর অঙ্কন দ্বারা, যাযাবর মিনিস্ট্রেল দ্বারা গাওয়া, নাট্যকারদের দ্বারা লেখা, ক্যাম্পফায়ার গাথায় রূপান্তরিত বা পিতামাতার দ্বারা ছোটদের কাছে বলা গল্প, কল্পনাকে প্রজ্জ্বলিত করে এবং গঠন করে, অনুপ্রাণিত করে এবং উদ্দীপিত করে।

তবে সিনেমাগুলি এখন আর তা করে না, কারণ শিল্পের কার্যক্রম এখন সেগুলোকে সরল এবং সহজবোধ্য ডিজাইন এবং উপলব্ধির মাধ্যমে তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, একটি হিসাব করা প্রচেষ্টায় দর্শকদের ক্রমশ হ্রাসমান মনোযোগকে পূরণ করার জন্য।

যদি আপনি অনুভব করেন যে সিনেমার শিরোনামগুলি অপ্রয়োজনীয়ভাবে সাধারণ হয়ে গেছে, তবে এখানে আপনার উত্তর (উদাহরণস্বরূপ: সম্প্রতি প্রকাশিত একটি কিশোর রোম্যান্স সিনেমা মাই ফল্ট বা নেটফ্লিক্সে আউটসাইড, জাস্টিস এবং ট্রাবল-এর মতো অস্পষ্ট একক শব্দের শিরোনাম)। ধারণাটি হল সহজ শব্দের মাধ্যমে সর্বনিম্ন সাধারণ গুণফলকে পৌঁছানো।

দ্য আটলান্টিক-এ একটি সাম্প্রতিক নিবন্ধে শিরোনাম ছিল এলিট কলেজ ছাত্ররা যারা বই পড়তে পারে না, সঙ্গে ব্লার্ব: কলেজে বই পড়তে হলে, উচ্চ বিদ্যালয়ে বই পড়া দরকার। আরেকটি নিবন্ধ, দ্য লস অব থিংস আই টুক ফর গ্র্যান্টেড, স্লেট-এর জন্য একজন কলেজ অধ্যাপকের দ্বারা লেখা, যা উল্লেখ করেছে যে তার শীর্ষ স্তরের ছাত্ররা ১০ পৃষ্ঠার বেশি পড়তে সংগ্রাম করছে।

এই মহামারীটি কেবলমাত্র যুক্তরাষ্ট্রের কলেজগুলোতেই ঝড় তুলছে না। আমার দেখা ৮ জনের মধ্যে ১০ জন শিক্ষার্থী পড়তে চায় না — বা আরও খারাপ, বোঝার সঙ্গে পড়তে পারে না — কিন্তু এটি যে তারা পড়ছে না তা নয়; তাদের পড়ার কোটার বেশিরভাগই সামাজিক মিডিয়াতে পোস্ট এবং মন্তব্য স্ক্রল করার মাধ্যমে পূর্ণ হয়। তথ্যের পৃষ্ঠা আর আগের মতো মস্তিষ্কে প্রবেশ করে না।

বই পড়া তখন একটি দুঃস্বপ্ন হয়ে ওঠে, এবং সামাজিক মিডিয়ার মাধ্যমে ব্রেনের অতি-প্রেরণার ফলে বিনোদন হিসাবে নিতান্ত সাধারণ তথ্যের প্রয়োজনীয়তা সৃষ্টি হয়।ফলেঃ সরল, পূর্বাভাসযোগ্য, ভুলে যাওয়ার মতো বিনোদনের প্রয়োজন — এই নিবন্ধের শীর্ষে বক্স-অফিসের সংখ্যাগুলির মতো প্রকাশ এবং আয় দেখিয়ে। সবই আপেক্ষিক।

হট স্ট্রিমিং মেস

অন্য বড় অপরাধীরা হল স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলি এবং তাদের চলমান সমর্থনের জন্য কর্পোরেট প্রয়োজন।কোভিড-১৯ চলাকালীন স্ট্রিমিং যুদ্ধ শুরু হওয়ার পর থেকে সিনেমা সত্যিই পুনরুদ্ধার করেনি, যখন স্টুডিওগুলো, বিশ্বব্যাপী কোয়ারেন্টাইনের সুযোগ দেখে, বড় বাজেটের সিনেমাগুলো তাদের প্ল্যাটফর্মে অবিলম্বে প্রকাশ করা শুরু করেছিল।

মুক্তির জন্য তাড়াহুড়ো প্রযোজক এবং অভিনেতাদের জন্য একটি যন্ত্রণার বিষয় ছিল যারা সিনেমাগুলিতে অর্থনৈতিক চুক্তি করেছিল (একটি উদাহরণ হল ব্ল্যাক উইডো নিয়ে স্কারলেট জোহানসনের মার্ভেলের সাথে বিরোধ, যা তার আর্থিক ক্ষতি হয়েছিল)। তবে এর চেয়েও বেশি ক্ষতিকর ছিল এই ধারণার জন্ম, যে একটি সিনেমা থিয়েটারে একটি সিনেমার দামের একটি ভাগের বিনিময়ে ঘরে বসে দেখা যেতে পারে — বিশেষত যদি আপনি দুই বা তার বেশি সদস্যের একটি পরিবার হন।

যুক্তরাষ্ট্রে একজন প্রাপ্তবয়স্কের জন্য সিনেমার টিকিটের দাম ২০ ডলার। এটি সিনেমার ডিজিটাল ভাড়ার খরচের সমান, তবে এটি ১৪ দিনের জন্য সিনেমা দেখার সুবিধা দেয়, এবং একবার দেখা শুরু করলে ৪৮ ঘণ্টার মধ্যে শেষ করার সুযোগ দেয় — যদি, সেই সিনেমাটি নতুন গ্রাহকদের আকর্ষণ করার জন্য একটি ট্রায়াল সদস্যপদের অংশ হিসেবে বিনামূল্যে না থাকে, অথবা যদি সেই সিনেমাটি একটি মাসিক সাবস্ক্রিপশন পরিষেবা যেমন নেটফ্লিক্স, যার মাসিক প্রিমিয়াম স্তর যুক্তরাষ্ট্রে ২৩ ডলার (পাকিস্তানের মতো অন্যান্য দেশগুলিতে, নেটফ্লিক্স অনেক সস্তা), দ্বারা অধিগ্রহণ না করা হয়। বিকল্পভাবে, একটি সিনেমার ডিজিটাল কপি ২৪ ডলারে কেনা যেতে পারে।

যদিও স্টুডিওগুলো যৌথভাবে সিনেমাগুলির স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মে একযোগে মুক্তি থেকে বিরত থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, এক মাসের নিষেধাজ্ঞা বিশেষভাবে কার্যকর নয়।

যুবা পাঠকদের জন্য বিষয়টিকে প্রাসঙ্গিক করার জন্য: একটি সিনেমা ভিডিও (ভিএইচএস ক্যাসেট, এবং পরে ডিভিডি) আকারে মুক্তি পেতে ৬ মাস থেকে এক বছর সময় লাগত। এই সময়ে, সিনেমাটি ধীরগতির আন্তর্জাতিক চক্রে প্রচারিত হতো, যেখানে যুক্তরাষ্ট্রের মুক্তির শীর্ষস্থান এবং পারফরম্যান্স আকর্ষণ এবং আগ্রহ তৈরি করতে সহায়তা করত এবং একই সাথে শিরোনামটি টেলিভিশন স্টেশনগুলিতে বিক্রি করা হতো।

লেখার সময়, ট্রান্সফরমার ওয়ান এবং দ্য ওয়াইল্ড রোবট, যা এখনও সিনেমাগুলিতে চলছে, কয়েক ঘন্টা আগে তাদের ডিজিটাল ভাড়ার আত্মপ্রকাশ করেছে। দ্রুত-মুক্তি/এটি-গরম-থাকতে-আপনার-হাতে-পেতে-তাড়াহুড়ো কৌশলটি উত্তেজনার অনুভূতিকে মেরে ফেলে এবং ফলস্বরূপ, লোকেদেরকে সিনেমাগুলিতে দেখার পরিবর্তে এক মাস পরে সস্তা বিকল্প কেনার জন্য প্রশিক্ষণ দেয়।যুক্তরাষ্ট্রে স্টুডিওগুলির এই সিদ্ধান্তের বিশ্বব্যাপী প্রতিক্রিয়া রয়েছে।

পাকিস্তান: বড়, বৈশ্বিক সিদ্ধান্তগুলির প্রভাব থেকে দিশাহীন

এই বড় আন্তর্জাতিক সিদ্ধান্তগুলো ছোট একটি সিনেমা বাজার যেমন পাকিস্তানের জন্য মারাত্মক প্রভাব ফেলে। দেশ এবং এর যুবকরা, যাই হোক না কেন, এখন বৈশ্বিক অভ্যাস, মান এবং মানসিকতার সাথে মানিয়ে নিয়েছে।

যেহেতু দর্শক বেশিরভাগ পাকিস্তানি মুক্তিগুলো পছন্দ করেন না, সিনেমাটিক যোগ্যতার জন্য খারাপ শব্দমুখের নীচে নিম্নগামী ঢেউ প্রভাব এবং যেসব ফিল্ম যুক্তরাষ্ট্রের বক্স-অফিসে করে, তার জন্য ন্যূনতম আগ্রহ, দেশের সিনেমা সংস্কৃতির যা বাকি আছে তার জন্য বিপদের সংকেত দেয়।

ক্যাপ্রি সিনেমা — যা সম্ভবত করাচিতে একমাত্র সাশ্রয়ী মূল্যের, একক-স্ক্রিন সিনেমা ছিল — গত বছর এর কার্যক্রম বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। যদিও এর ব্যবস্থাপনা এই লেখককে আশ্বস্ত করেছে যে এটি চিরতরে বন্ধ নয়, সিনেমাটির জরাজীর্ণ অবস্থা সবকিছু বলে দেয়। কারণটি, যা বোঝা যায় — এবং ক্যাপ্রির মালিকদের সাথে প্রায়শই আলোচনা করা হয়েছে — তা হল এমন মুক্তিগুলির অভাব যা অ-মাল্টিপ্লেক্স দর্শকদের সিনেমায় ফিরে আনবে।

তবে সমস্যা একক-স্ক্রিনগুলিতে সীমাবদ্ধ নয়। দেশের প্রথম “বাস্তব” মাল্টিপ্লেক্সগুলির একটি, এট্রিয়াম সিনেমা, জুলাইয়ের শুরুতে তার দরজা বন্ধ করেছে। সিনেমাটি এর খরচ মেটাতে সক্ষম ছিল না।

পাকিস্তানি সিনেমা বেশিরভাগই নির্ভরশীল — পাঞ্জাবে একটি সিনেমার সফলতার উপর কেন্দ্রীভূত, যেখানে পাকিস্তানে সবচেয়ে বেশি পর্দা রয়েছে (ফলে: দেশে অনেক ভারতীয়-পাঞ্জাবি মুক্তিগুলি)। তবে, কেউ লক্ষ্য করতে পারে যে অন্য একটি প্রবণতা তাদের পথ ধরছে: মালয়েশিয়া, ইন্দোনেশিয়া এবং তুর্কি ভৌতিক সিনেমার মুক্তি। এই সিনেমাগুলো যুক্তিযুক্তভাবে ভালো করছে যা, আবারও, প্রশ্নটি উত্থাপন করে: সিনেমাটি কী সত্যিই কোথায় অবধি সীমাবদ্ধ হয়েছে?

যখন সিনেমাগুলির গল্প এবং গুণমানের জন্য স্পষ্ট পক্ষপাতিত্ব রয়েছে, এবং বেপরোয়া আন্তর্জাতিক ব্যবসায়িক কৌশলগুলো বিশ্বব্যাপী সিনেমাগুলির অবস্থানকে পরিচালনা এবং সীমাবদ্ধ করছে, সিনেমা আসলে কোথায় দাঁড়ায়?

বর্তমান দিনে গ্রীন মাইল, দ্য বিগ লেবোস্কি বা এমনকি দ্য গডফাদারের মতো সিনেমা সফল হওয়ার আশা করা যায় কি, যেখানে অপ্রয়োজনীয় ফিল্মগুলির প্রতি পছন্দ সৃষ্টিশীলতাকে শ্বাসরোধ করেছে যা সিনেমাকে তার নিজের মতো করেছে?বিষয়টি হল, অন্যান্য সকল খারাপ প্রবণতার মতো, এটিও সম্ভবত কয়েক বছরে পাস করবে। কিন্তু এর জন্য কী মূল্য দিতে হবে?