সারাক্ষণ ডেস্ক 

চুরুবুসকো স্টুডিও, মেক্সিকো সিটিতে অবস্থিত একটি বিশাল জটিল, 1945 সাল থেকে কার্যক্রম চালাচ্ছে; সেই সময়ে এটি প্রায় 3,000 সিনেমা এবং আরও বেশি টেলেনোভেলার তদারকি করেছে যা কেউ মনে রাখতে পারে না। আজ, এর একটি সাউন্ড স্টেজে ভবিষ্যতের কিছু বসে আছে: 800 LED প্যানেলের একটি বাঁকা, উজ্জ্বল দেওয়াল, যা চারটি ডাবল-ডেকার বাসের আকারে প্রসারিত। এই বিশাল স্ক্রীনটি, যা মেক্সিকো সিটির একটি কম্পিউটার-জেনারেটেড পটভূমি প্রদর্শন করছে, প্রযুক্তিবিদদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় যারা আবহাওয়া পরিবর্তন করতে বা একটি নিকটবর্তী কনসোলে আড়ম্বরপূর্ণ মনিটর এবং সুইচ দিয়ে ভবনগুলি পুনরায় সাজাতে পারে। এটি “অ্যাপোলো 11 উড়ানোর মতো,” বলেন মোনিকা রেইনা, সিম্পলমেন্টের প্রধান, যিনি এটি নির্মাণ করেছেন।

লাতিন আমেরিকার প্রথম ভার্চুয়াল-প্রোডাকশন স্টুডিওটি গত বছর আমাজন স্টুডিওর অনুরোধে নির্মিত হয়েছিল, যা এটি ব্যবহার করেছিল “এভরি মিনিট কাউন্টস” ফিল্ম করার জন্য, একটি নাটক সিরিজ যা 1985 সালের মেক্সিকো সিটি ভূমিকম্প সম্পর্কে। এটি 8 নভেম্বর প্রাইম ভিডিওতে স্ট্রিমিং শুরু হবে। একই সপ্তাহে ওয়ার্নার ব্রস ডিসকভারি “লাইক ওয়াটার ফর চকলেট” নামের একটি স্ট্রিমিং সিরিজ লঞ্চ করবে, যা সলমা হায়েকের নির্বাহী প্রযোজনায় তৈরি হয়েছে, এবং নেটফ্লিক্স “পেদ্রো প্যারামো” প্রকাশ করবে, যা মেক্সিকোর সম্ভবত সবচেয়ে মহান (এবং অবশ্যই অদ্ভুত) উপন্যাসের সিনেমা অভিযোজন। তিনটি মুক্তি এখনও পর্যন্ত মেক্সিকোতে প্রতিটি স্ট্রিমারের সবচেয়ে দামি উৎপাদনকে উপস্থাপন করে; নেটফ্লিক্স বিশ্বাস করে যে “পেদ্রো প্যারামো” হল সবচেয়ে ব্যয়বহুল মেক্সিকান সিনেমা। দশক ধরে হলিউডের নির্বাহীরা সস্তা উৎপাদন পরিষেবার সন্ধানে দক্ষিণ সীমান্তে গিয়েছেন। তবে ক্রমশ তারা মেক্সিকোকে সৃজনশীল প্রেরণার উৎস হিসাবেও দেখতে শুরু করেছেন।

নেটফ্লিক্সের সহ-প্রধান নির্বাহী টেড সারান্ডোস যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, তিনি কোন জায়গায় সবচেয়ে উত্তেজিত, তিনি বলেছিলেন মেক্সিকো। স্প্যানিশ-ভাষার টেলিভিশনের বৈশ্বিক চাহিদা গত চার বছরে প্রায় তিনগুণ বেড়েছে, যার মধ্যে মেক্সিকো একটি চতুর্থাংশ শোয়ের জন্য দায়ী, মূল্যায়ন করে প্যারট অ্যানালিটিক্স, যা গ্রাহক আগ্রহ ট্র্যাক করে।

মেক্সিকোর দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে একটি সিনেমা উৎপাদন কেন্দ্র হিসেবে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় হলিউড ধীর গতিতে চলাকালীন সময়ে এটি তার কাজ গ্রহণ করেছিল। 1940-এর দশকে এক সময়ে সিনেমা ছিল মেক্সিকোর ষষ্ঠ বৃহত্তম শিল্প। পরে 1940-এর দশক থেকে 1970-এর দশকে স্পেনের স্বৈরশাসন থেকে এবং 1970-এর দশক ও 1980-এর দশকে আর্জেন্টিনার স্বৈরশাসন থেকে মেক্সিকোতে প্রতিভা পাড়ি দিয়েছিল।

এটি সবই মেক্সিকোকে “আন্তর্জাতিক উৎপাদনের ডিএনএ” দিয়েছে, বলেন কানাসিনের প্রধান আবেলিনো রদ্রিগেজ। যখন নেটফ্লিক্স তার প্রথম বিদেশী ভাষার আসল নির্মাণ করেছিল, নয় বছর আগে, এটি মেক্সিকোতে করতে বেছে নিয়েছিল (“ক্লাব দে কুয়েরভোস”, একটি ফুটবল কমেডি ড্রামা)।

সিনেমা নির্মাণের ক্ষেত্রে মেক্সিকানরা তাদের প্রযুক্তিগত অভিজ্ঞতা থাকা সত্ত্বেও, তারা খুব কমই তাদের নিজস্ব গল্পগুলিকে বিশ্বস্তভাবে পর্দায় উপস্থাপন করতে দেখেছে। যদিও মেক্সিকোর বক্স অফিস ভারতের পরে, চীন এবং আমেরিকার, সবচেয়ে বেশি টিকিট বিক্রি করে, তার মাল্টিপ্লেক্সগুলি বিদেশী সিনেমা দ্বারা আধিপত্য করে। এবং যখন মেক্সিকো প্রাধান্য পেয়েছে, তখন তার ছবি প্রায়ই ক্লান্তিকর পরিচিত: পশ্চিমে, টেলিনোভেলা এবং সর্বদা জনপ্রিয় নার্কো-ড্রামাগুলি প্রাধান্য পায়। “মানুষ মেক্সিকান সিনেমাকে একটি ধারার মতো মনে করত,” জাতীয়তার পরিবর্তে, বলেন আলেহান্দ্রো রামিরেজ, সাইনপোলিসের প্রধান নির্বাহী, যা বিশ্বের তৃতীয় বৃহত্তম মেক্সিকান সিনেমা চেইন।

প্যারামো নয়, প্যারামাউন্ট

তবে ক্রমশ, মেক্সিকান উৎপাদনগুলি একটি অটেন্টিক কোণ খুঁজে পাচ্ছে। স্থানীয় দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য সমৃদ্ধ আমেরিকান স্ট্রিমারদের আগমন একটি বড় নগদ প্রবাহ নিয়ে এসেছে। নেটফ্লিক্স পাঁচ বছর আগে মেক্সিকোতে একটি অফিস খোলার পর; এটি এখন একটি কেন্দ্রীয় আকাশচুম্বী ভবনের ছয় তল দখল করে রেখেছে, যেখানে তার বিজ্ঞাপনগুলি প্রতি বাসের ছাউনি আচ্ছাদন করে। এই বছরের প্রথমার্ধে নেটফ্লিক্স প্রায় প্রতি দশটি সিনেমা এবং টেলিভিশন সিরিজের মধ্যে চারটি কমিশন করেছে, মূল্যায়ন করে অ্যানপেয়ার অ্যানালিসিস, একটি গবেষণা প্রতিষ্ঠান।

নগদ ছাড়াও, স্ট্রিমিং কিছুটা গতি যুক্ত করছে। সম্প্রচার যুগে মেক্সিকো এবং অন্যান্য দেশে প্রযোজকদের সর্বাধিক সম্ভাব্য দর্শকের জন্য শো তৈরি করতে হয়েছিল, ফলে পরিচিত টোপগুলির উদ্ভব ঘটেছে। “মানুষরা কল্পনা করত মেক্সিকো হল মারিয়াচি এবং মানুষরা রাস্তায় ঘোড়ায় চড়ছে,” বলেন লাতিন আমেরিকায় নেটফ্লিক্সের কন্টেন্ট প্রধান ফ্রান্সিস্কো রামোস। স্ট্রিমিং বিপরীতভাবে, নিছক বাস্তবতার টুকরো পরিবেশন করতে পারে। “দ্য সিক্রেট অফ দ্য রিভার”, একটি কৃষি নাটক সিরিজ যা গ্রামীণ অক্সাকায় সেট করা, মনে করেন মি. রামোস যে এটি সম্প্রচার যুগে কখনো তৈরি হত না।

নেটফ্লিক্স বলছে যে তার তথ্য ইঙ্গিত করে যে শোগুলি যদি তাদের বাড়িতে জনপ্রিয় হয় তবে সেগুলি আন্তর্জাতিকভাবে যাতায়াত করার সম্ভাবনা বেশি। এটি একটি “লোকাল ফর লোকাল” কৌশল দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছে, এর মেক্সিকান আউটপুট সরাসরি মেক্সিকানদের উদ্দেশ্যে লক্ষ্য করা এবং সেগুলি তৈরি করতে আরও মেক্সিকান (বিস্তৃতভাবে লাতিন আমেরিকান নয়) কর্মী নিয়োগ করা।

স্বাধীন সিনেমাগুলি এখন ব্রেক ইভেন করা সহজ পাচ্ছে। টেলিভিশনে টেলিভিসার দীর্ঘমেয়াদী আধিপত্যের কারণে, একটি রাজনৈতিকভাবে সংযুক্ত সম্প্রচারকারী, স্থানীয়ভাবে নির্মিত সিনেমাগুলি টিভি অধিকার থেকে খুব বেশি আয় করত না, বরং তাদের রাজস্বের প্রায় 80% বক্স অফিসের উপর নির্ভর করত। স্ট্রিমারদের আগমনের পর, টেলিভিশন বাজার আরও প্রতিযোগিতামূলক হয়ে উঠেছে, এবং টিভি অধিকার এখন মেক্সিকান সিনেমাগুলির আয়ের প্রায় অর্ধেক অবদান রাখে, একজন শিল্প insider এর অনুমান। সিনেমাপ্রেমীদের জন্য খারাপ দিক হলো যে এখন অনেক সিনেমা সরাসরি ছোট পর্দায় চলে যাচ্ছে, স্ট্রিমার থেকে বড় চেক পাওয়ার বিনিময়ে থিয়েটার চলাচল ত্যাগ করছে।

এটি মেক্সিকান সিনেমার প্রতি আগ্রহের প্রথম তরঙ্গ নয়। বিশ বছর আগে, সমালোচকরা “থ্রি অ্যামিগোস” নামে তিনজন মেক্সিকান পরিচালকের প্রশংসা করেছিলেন। অ্যামিগোস, এখন ষাটের দশকে, হলিউডে প্রতিষ্ঠিত তারকায় পরিণত হয়েছে: আলফনসো কুয়ারোন সম্প্রতি অ্যাপল টিভির জন্য “ডিসক্লেইমার” নামের একটি থ্রিলার তৈরি করেছেন; গিলার্মো ডেল টোরো নেটফ্লিক্সের জন্য নতুন “ফ্রাঙ্কেনস্টাইন” অভিযোজন নিয়ে কাজ করছেন; আলেহান্দ্রো ইনিয়রিতু ওয়ার্নার ব্রোসের জন্য একটি অশিরোনাম টম ক্রুজ ফিল্ম পরিচালনা করছেন। আজকের পার্থক্য হল যে মেক্সিকান সৃষ্টিশীলরা তাদের নিজস্ব গল্পগুলি বলার জন্য বাড়িতে আরও বিকল্প পাচ্ছেন, উত্তর দিকে কাজের জন্য যাওয়ার পরিবর্তে। “আমরা আগে একটি দেশ ছিলাম যা প্রতিভা রপ্তানি করত। যখনই এই আশ্চর্য শিশুদের মধ্যে কেউ দেখা দিত, যুক্তরাষ্ট্র তাদের অধিগ্রহণ করত… এখন এই শিশুদের ফিরে আসছে, এবং তারা বলছে, ‘আমি আমার শো করতে চাই, কিন্তু বৈশ্বিক আকারে’,” বলেন আলোনসো আগুইলার, আমাজন স্টুডিওতে মেক্সিকান অরিজিনালের প্রধান। পরবর্তী প্রজন্ম, যা মি. আগুইলার “থ্রি অ্যামিগোসের শিশু” বলছেন, ইতিমধ্যেই উৎসব সার্কিটে প্রশংসা পাচ্ছে। earlier this year অ্যাস্ট্রিড রন্ডেরো এবং ফেরনান্দা ভ্যালাডেজ “সুজো” নিয়ে সানড্যান্স উৎসবে বিশ্ব সিনেমার জন্য গ্র্যান্ড জুরি পুরস্কার জিতেছে, যা একটি খুনি ছেলের গল্প। লিলা এভিলেস “টোটেম” এর জন্য বিভিন্ন পুরস্কার পেয়েছেন, যা একটি শিশুর তার দাদার সঙ্গে সম্পর্কের চিত্র, এর আগে “দ্য চেম্বারমেইড” এর জন্য 2018 সালে পুরস্কার জিতেছিলেন।

এই সিনেমা নির্মাতাদের একটি সুস্থ বাণিজ্যিক দক্ষতা এবং মেক্সিকোর বাইরের বিশ্বের প্রতি একটি দৃষ্টি রয়েছে। মিশেল ফ্রাঙ্কো 2020 সালে ভেনিস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে “নিউ অর্ডার” নিয়ে গ্র্যান্ড জুরি পুরস্কার জিতেছিলেন, যা একটি ডিস্টোপিয়ান ফিল্ম যা একটি সামরিক স্বৈরশাসনের দেশটি দখল করার কল্পনা করে। তারপরে তিনি টিম রথ (“সানডাউন”, 2021) এবং জেসিকা চাস্টেইন (“মেমরি”, 2023) এর মতো অভিনেতাদের সাথে আন্তর্জাতিক ক্রসওভার বৈশিষ্ট্য তৈরি করতে চলে গেছেন। আলোনসো রুইজপালাসিওস, যিনি 2018 সালে “মিউজিয়াম” এর জন্য বার্লিন ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে পুরস্কৃত হয়েছিলেন, এই বছর “লা কোসিন” নামের একটি সিনেমা তৈরি করেছেন, যা ম্যানহাটনের একটি রেস্টুরেন্টে সেট করা হয়েছে এবং ইংরেজি ও স্প্যানিশ ভাষায় নির্মিত হয়েছে। যেহেতু মেক্সিকো তার নিজস্ব গল্পগুলি বলতে শুরু করেছে, সারা বিশ্ব জুড়ে দর্শকরা তা দেখছেন।