সোমবার, ১৭ ফেব্রুয়ারী ২০২৫, ০১:০৬ অপরাহ্ন

শিল্পীর অন্তর আত্মা 

  • Update Time : রবিবার, ২২ ডিসেম্বর, ২০২৪, ৩.০০ পিএম

সারাক্ষণ ডেস্ক 

সেরেনডিপিটি আর্টস ফেস্টিভ্যাল, গোয়া, এই বছরের অন্যতম আকর্ষণ ছিল “ভূপেন ইন গোয়া”, যেখানে শিল্পী ভূপেন খাখার-এর শিল্পকর্ম প্রদর্শিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনীটি কিউরেট করেছেন শিল্পী ও ভূপেনের বন্ধু গুলাম মোহাম্মদ শেখ, যিনি স্বরাজ আর্ট আর্কাইভ থেকে এটি পরিচালনা করেছেন। এক ইমেইল সাক্ষাৎকারে, শেখ তার কিউরেটোরিয়াল দৃষ্টিভঙ্গি, খাখারের রসবোধ এবং তার শিল্পের মাধ্যমে আত্মপ্রকাশের কথা তুলে ধরেছেন। অংশবিশেষ:

স্বরাজ আর্ট আর্কাইভে থাকা খাখারের কাজ এবং এই প্রদর্শনীর কিউরেটোরিয়াল পদ্ধতি সম্পর্কে কিছু বলবেন?
এই প্রদর্শনীর মূল উদ্দেশ্য ছিল তুলনামূলকভাবে অজানা স্বরাজ আর্ট আর্কাইভে ভূপেনের সবচেয়ে বড় সংগ্রহকে উপস্থাপন করা। এই আর্কাইভটি বিজয় আগরওয়াল প্রতিষ্ঠা করেছেন। ভূপেনের কাজের এরকম বড় কোনো ব্যক্তিগত সংগ্রহ সম্পর্কে আমি জানি না, ব্রায়ান ওয়েইনস্টাইনের ওয়াশিংটনে থাকা প্রায় ১০০টি কাজের চিত্তাকর্ষক সংগ্রহটি ছাড়া, যিনি ভূপেনের বন্ধু ছিলেন।

আমি ২০৭টির মধ্যে থেকে ১৬৪টি কাজ নির্বাচন করেছি, যেখানে ভূপেনের দক্ষতার বিভিন্ন মাধ্যম অন্তর্ভুক্ত রয়েছে—জলরং, ড্রয়িং, প্রিন্ট, সিরামিক প্লেট এবং সিরামিক ভাস্কর্য, পাশাপাশি আঁকা অ্যাকর্ডিয়ন ফর্ম্যাট বই।

আমার পুরোনো সহযোগী, শিল্পী এবং সিরামিকশিল্পী সুকদেব রাঠোড, যিনি আলিবাগে থাকেন, প্রদর্শনীতে আমার সঙ্গে কাজ করেছেন। তার প্রতিকৃতি বড় আকারে ফুঁলিয়ে প্রদর্শিত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে ফটোগ্রাফার এবং ভূপেনের বন্ধু (প্রয়াত) নাভরোজ কন্ট্রাক্টরের তোলা একটি ছবি (সৌজন্যে নাভরোজের সঙ্গী দীপা ধানরাজ)। একটি বুকলেট প্রস্তুত করা হয়েছে, যাতে আমার ভূপেন সম্পর্কিত স্মৃতিকথা বাডি থেকে টেক্সট রয়েছে। এছাড়া, আমরা ডিজিটালি পুনরুত্পাদন করব একটি বুকলেট, যা ভূপেন ১৯৭২ সালে দিল্লিতে তার প্রদর্শনীর জন্য তৈরি করেছিলেন এবং যা তার রসবোধ প্রকাশ করে। এতে তিনি অর্ধ-কাল্পনিক আত্মজীবনী লিখেছিলেন এবং নিজেকে জেমস বন্ডের ভূমিকায় দেখিয়েছিলেন।

এই সংগ্রহে এমন কোনো কাজ ছিল যা আপনাকে অবাক করেছে?
এতে কিছু অসাধারণ কাজ ছিল, যা আমি আগে থেকেই জানতাম। তবে তার প্রাথমিক স্কেচবুকের পেন্সিল এবং রঙিন ড্রয়িংগুলো আমার জন্য আবিষ্কার ছিল। এর মধ্যে তার বিখ্যাত কাজের প্রাথমিক সংস্করণ যেমন—জন্তা ওয়াচ রিপেয়ারিং (১৯৭২)ডিলাক্স টেইলার্স (১৯৭২) এবং সালমান রুশদির প্রতিকৃতি (১৯৯৫) অন্তর্ভুক্ত। আমি এই কাজগুলোর সঙ্গে পেন্সিল এবং রঙিন স্কেচগুলোর ছবি রাখার পরিকল্পনা করেছি।

চিত্রগুলোর মধ্যে রয়েছে ইমেজ ইন ম্যানস হার্ট এবং শ্রীলঙ্কা ও থাইল্যান্ড সিরিজের কয়েকটি চমৎকার জলরং। তবে সবচেয়ে হৃদয়গ্রাহী একটি শয্যাশায়ী কঙ্কালমানবের ছবি, যাকে তার বন্ধু এবং প্রেমিকদের মাথা ঘিরে রেখেছে। এটি মুঘল চিত্রকর্ম ডায়িং ইনায়াত খান-এর স্মরণ করিয়ে দেয়।

আপনি খাখারের মাকে তাকে বরোদায় শিল্পচর্চার জন্য পাঠানোর ব্যাপারে রাজি করিয়েছিলেন। তার প্রথম দিকের দিনগুলো সম্পর্কে বলুন।
বরোদায় ভূপেন আবিষ্কার করলেন, তিনি প্রথম বর্ষের ছাত্রদের সঙ্গে বসার জন্য অনেক বেশি বয়স্ক। তবে তিনি শিল্প সমালোচনার মাস্টার্স কোর্সে যোগ দিতে উপযুক্ত ছিলেন, কারণ তিনি এর আগে বাণিজ্যে স্নাতক হয়েছিলেন এবং চার্টার্ড অ্যাকাউন্টেন্সি কোর্স করছিলেন। তিনি কোর্সে যোগ দিলেন এবং একটি অভিসন্দর্ভও লিখলেন। কিন্তু পরে তিনি সব ছেড়ে শিল্পচর্চা শুরু করলেন এবং ২০০৩ সালে তার মৃত্যু পর্যন্ত ৪০ বছরের বেশি সময় ধরে এটি চালিয়ে গেলেন।

তার যৌনতা প্রকাশে তিনি কীভাবে আরও স্বচ্ছন্দ হয়ে উঠলেন এবং এটি তার কাজে কীভাবে প্রতিফলিত হলো?
সম্ভবত এভাবেই তিনি তার যৌন প্রবণতাকে ঢেকে রাখতেন, যা তার কাছে ব্যথার কারণ ছিল যতক্ষণ না তিনি ১৯৮০-এর দশকের দিকে নিজেকে প্রকাশ করেন। তার প্রাথমিক চিত্রকর্মে তিনি পুরুষ দেহের প্রতি তার ভালোবাসা গোপন, প্রায় গোপনীয়ভাবে দেখিয়েছেন।

ভূপেন ছিলেন দারুণ দুষ্টুমি-প্রিয়। এমন কোনো স্মরণীয় মুহূর্ত কি আছে?
তিনি বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করতে পছন্দ করতেন। সম্ভবত সবচেয়ে মজার ছিল যখন তিনি ট্রেনে সহযাত্রীদের কাছে অসুখী স্বামী হিসেবে অভিনয় করছিলেন, যিনি দাম্পত্য এবং পিতামাতার সমস্যায় ভুগছেন। তার স্ত্রীর কীর্তি এবং সন্তানদের মেজাজ নিয়ে গল্প বলার সময় আমার মুখ সোজা রাখা খুব কঠিন ছিল।

আপনারা একে অপরের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং কখনও কখনও একই প্রেরণাকে ভিন্নভাবে কাজে লাগিয়েছিলেন।
শিল্পে, আমাদের কয়েকটি সাধারণ পছন্দ ছিল, যেমন সিয়েনিজ চিত্রকলা এবং ভারতীয় প্রাক-আধুনিক চিত্রকলা। তবে জনপ্রিয় উপাদান, কোম্পানি চিত্র এবং হিন্দি চলচ্চিত্রে আমার আগ্রহ ছিল না, যেখানে তিনি সম্পূর্ণ ডুবে থাকতেন। আমরা একে অপরের কাজ প্রায়ই দেখতাম এবং মন্তব্য করতাম।

তার সমকামী সম্পর্কগুলোর ছবি প্রকাশ্যে প্রদর্শনের আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে কি তিনি কিছু বলেছেন?
বরোদার চিকুওয়াদির তার বাড়িতে যখন যয়তি এবং টু মেন ইন বারাণসী-এর মতো কাজ তৈরি হচ্ছিল, তখন তিনি স্পষ্টতই এগুলো প্রকাশ্যে প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন। ভারতীয় কিছু শিল্পী তার কাজকে অশ্লীল বলায় তিনি খুবই বিরক্ত হয়েছিলেন। তবে ইংল্যান্ডে তিনি স্বস্তি পেতেন, যেখানে এমন কোনো প্রশ্ন ওঠেনি।

ভূপেনের শিল্প তার ব্যক্তিগত অনুভূতিগুলো প্রকাশের মাধ্যম হিসেবে কীভাবে কাজ করেছে?
শিল্পীরা প্রায়ই তাদের অভ্যন্তরীণ অস্থিরতা প্রকাশ করেন, তবে এসব প্রকাশ সচরাচর সুস্পষ্ট হয় না। কিন্তু ভূপেন ব্যথা চিত্রিত করাকে একরকম গুণে রূপান্তরিত করেছিলেন, যা প্রায়ই হাস্যরসের ছদ্মবেশে থাকত। তিনি ব্যথা অনুভব করতেন এবং একইসঙ্গে হাসতেন—এটি খুবই বিরল এক দৃষ্টিভঙ্গি।

Please Share This Post in Your Social Media

More News Of This Category

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

kjhdf73kjhykjhuhf
© All rights reserved © 2024