সারাক্ষণ ডেস্ক
ওয়েস্ট লস এঞ্জেলেসের গজুস্টা বেকারী একটি রোদেলা শুক্রবার বিকেলের দুপুরে সজীব। প্রবেশপথের কাছে সাত ফুট উচ্চতার আমাদের ব্যাগের স্তূপ রয়েছে, যা শীঘ্রই পেস্ট্রি তৈরিতে পরিণত হবে। প্রধান কক্ষটি স্থানীয়দের ভরে আছে যারা বিকেলের প্রারম্ভিক সময়ে শক্তি খুঁজছেন, কিন্তু পেছনের বাগানটি আরও শান্ত, যেখানে রুস্টিক টেবিল এবং বড় গাছপালা সোনালী টার্প দিয়ে তৈরি একটি অস্থায়ী ছাদের নিচে রয়েছে। আন্দ্রে ৩০০০ বিনীতভাবে প্রবেশ করেন, আমাকে হ্যালো করেন এবং মজা করে বলেন যে আমাদের শেয়ার করা প্রথম নামটি খুব ভালো। আমরা বসে ম্যাচা ল্যাটের উপর পরিচিতি শুরু করি এবং আমি একমত হই। ক্যামোফ্লেজ জ্যাকেট, অন্য ধরনের ক্যামো প্যাটার্নের প্যান্ট এবং তাঁর স্বাক্ষর লাল বিনি পরিহিত, আন্দ্রে উল্লেখ করেন যে তিনি জাপান থেকে বাড়ি ফিরে আসার পরে অসুস্থ ছিলেন, যেখানে তিনি এবং তাঁর ব্যান্ডমেটরা সম্প্রতি ব্লু নোট টোকিওতে ছয়টি ইম্প্রোভাইজড ইন্সট্রুমেন্টাল শো করেছে।
“আপনি কি জাপানে গিয়েছেন?” তিনি জিজ্ঞাসা করেন। আমি তাকে বলি যে আমি এখনও যাইনি, তিনি উচ্ছ্বসিত হয়ে ওঠেন: “জাপান তোমার মাথা ফেটে দিতে চলেছে। আমি জাপানে যাওয়ার কথা ভাবছি। তুমি যা করছো, তা তুমি ১০ গুণ ভালো করতে চাইবে। তারা উচ্চ স্তরে অনেক কিছু করে।” তাঁর ২০২৩ সালে রিলিজ হওয়া, নিউ ব্লু সান, একটি গ্র্যামি বর্ষের অ্যালবাম প্রতিযোগিতার জন্য উপযুক্ত, যা তিনি বলেন, একটি মনোরম বিস্ময় তার দীর্ঘ হাঁটার সময় অবসর হিসাবে শুরু হওয়া একটি সৃজনশীল যাত্রার জন্য। ৪৯ বছর বয়সী আন্দ্রে ২০১৯ সালে ফিলাডেলফিয়াতে প্রথমবার ইউট বাজানোর সময় দেখা যায় এবং তার বিশ্ব ভ্রমণকারী উডউইন্ড অভিযানগুলি তখন থেকে বহুবার ভাইরাল হয়েছে। তিনি বলেন, অ্যালবামটি হঠাৎ করে আসে: প্রযোজক এবং পারকাশনিস্ট কার্লোস নিয়ানো আমাদের বসার জায়গার কাছাকাছি আন্দ্রে কে দেখে এলিস কোলট্রেনের একটি ট্রিবিউট কনসার্টে আমন্ত্রণ জানান। সময়ের সাথে সাথে, আন্দ্রে, নিয়ানো এবং নেট মেরসেরাউ, সূর্য বোতফাসিনা এবং ড্যান্টোনি পার্কস সহ অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞরা একসাথে জ্যাম করতে শুরু করেন।
চেয়ারে পিছনে টানা এবং শান্তভাবে কথা বলছেন, হাতে মৃদুভাবে বন্ধ করে, তিনি দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করেন যে নিউ ব্লু সান একটি “ইউট অ্যালবাম” নয় — তিনি অন্যান্য ইন্সট্রুমেন্টালিস্টদের সাথে সহযোগিতা করছেন। কিন্তু তিনি একইসাথে আউটকাস্টের একটি অর্ধেক হিসেবে সর্বকালের সবচেয়ে সম্মানিত র্যাপারদের একজন, যা তাঁর নতুন প্রকল্পের প্রতি ভক্তদের প্রতিক্রিয়াকে রঙিন করে। হিপ-হপ প্রেমীরা দীর্ঘদিন ধরে চান যে তিনি এবং বিগ বয় আউটকাস্টের শেষ অ্যালবাম, ২০০৬ সালের আইডলওয়াইল্ডের একটি ফলোআপ রিলিজ করুন, এবং/অথবা আন্দ্রে ৩০০০ একটি সলো র্যাপ অ্যালবাম প্রকাশ করুন। তিনি কোনওটাই করেননি এবং সম্প্রতি অনেককে রাগান্বিত করেছেন বলেই যে আজকাল তাঁর র্যাপ করা “অপ্রামাণিক” মনে হয়। যদিও তিনি পরে স্পষ্ট করেছেন যে তিনি ভবিষ্যতে একটি সলো র্যাপ অ্যালবাম তৈরির জন্য খোলা, তা তাঁর বর্তমান প্রকাশ পদ্ধতি নয়।
আজ তিনি একজন হাতের পরিধানকারী মায়া ড্রোন ইউট বহন করছেন, যা কারিগর গিলার্মো মার্টিনেজ দ্বারা বিশেষভাবে তৈরি। তিনি সাত বছর পুরনো যন্ত্রটিতে একটি ছিদ্রের দিকে আঙুল দিয়ে চিৎকার করেন, উল্লেখ করেন যে এটি মেরামত করা প্রয়োজন। আমাদের সাক্ষাৎকারের সময় দুবার ভক্তরা আমাদের টেবিলে ফিরে এসে তাঁকে ধন্যবাদ জানায়। তিনি উভয় সময়ই সদয় ছিলেন। “আমি আপনার সঙ্গীত এত ভালোবাসি,” একজন মহিলা বলেন। “আরও অপেক্ষা করতে পারছি না।” “আমিও,” আন্দ্রে উত্তর দেন।
আপনাকে জাপানে যেতে কী আকর্ষণ করে? এটি প্রধানত সৃজনশীল প্রেরণা? আমার বয়স। আমি জীবনের কোথায় আছি। শুধু আমার পরবর্তী ১০ বছর পরিকল্পনা করার চেষ্টা করছি। আমি এখন জাপানের কথা বলছি, কিন্তু আমি অন্যান্য শহরও বিবেচনা করছি। আমি এমন এক স্থানে আছি যেখানে আমার জন্য কম সামনের দিকে থাকা এবং সত্যিই এমন কিছুতে ডুব দেওয়া আরও গুরুত্বপূর্ণ যা আমার থেকে দীর্ঘস্থায়ী হবে। আমি মনে করি আপনি বড় হলে আপনি মরণের কথা ভাবতে শুরু করেন।
মরণশীলতার চিন্তা আপনার অগ্রাধিকারকে কীভাবে প্রভাবিত করে, বিশেষ করে একজন র্যাপার হিসেবে এবং দুর্ভাগ্যবশত অনেক সহকর্মীকে অকাল বয়সে দেখতে হলে?
এটি কেবল পথের আরও সামনে। আমি মনে করি যখন বেশিরভাগ মানুষ র্যাপ করা শুরু করে, তারা তরুণ বয়সে র্যাপ করা শুরু করে। আমি এটি বক্সিংয়ের সাথে তুলনা করি। বেশিরভাগ মানুষ ৫০ বছর বয়সে বক্সিং শুরু করে না। আমার মানে, আপনি করতে পারেন। কিন্তু র্যাপের ক্ষেত্রে প্রধান শক্তি তরুণ বয়স থেকে আসে। এবং আমি জানি আমি এর থেকে অনেক রাগ পাই — অনেক লোক আমার সাথে একমত নয়। আমি বলছি না যে র্যাপ করার কোনো বয়স সীমা নেই। শুধু যে অংশগুলি আমি র্যাপের সম্পর্কে ভালোবাসি, সেগুলি একটি নির্দিষ্ট বয়স থেকে আসে। মানুষ যখন আমি এটি বলি তখন তা পছন্দ করে না, কারণ এখনও অনেক বড় র্যাপার আছেন যারা দারুণ করছে। এবং আমি সবসময় মনে করি যতক্ষণ না তা আপনার ভিতরে আছে এবং আপনি এটি করার জন্য অনুপ্রাণিত, আপনি এটি করা উচিত।
বয়স্ক শিল্পীদের দৃষ্টিভঙ্গি সামগ্রিক আলোচনায় কীভাবে যোগ করে? এটি চমৎকার কারণ এটি ছোট শিল্পীদের দেখায় “আমি বয়স বাড়লেও এখনও এটা করতে পারি।” আমি একজন তরুণ শিল্পীর সাথে কথা বলছিলাম, এবং আমরা একই কথোপকথন করছিলাম। আমি সেই শিল্পীকে বলছিলাম আমি বয়স বাড়ার বিষয়ে কিভাবে অনুভব করি, এবং তিনি বললেন, “তুমি আমাদের দেখাচ্ছো আমরা সেই বয়সে কী করব।”
এটি আমাকে ভাবতে বাধ্য করলো। আমি এর সম্পর্কে কিভাবে কথা বলি সে সম্পর্কে সতর্ক হতে হবে। আমি সততা বজায় রাখতে এবং আমি যা বিশ্বাস করি তার উপর দাঁড়াতে চাই, এবং এর সম্পর্কে আমার চিন্তা, কিন্তু একই সময়ে, আমি কখনও চাই না যে এটি নেতিবাচক বা অনুপ্রেরণাহীন মনে হোক। আমি কীভাবে অনুভব করি তা সত্যি বলার উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করছি, কিন্তু একই সময়ে, কাউকে কিছু করতে থামাতে চাই না।
গত কয়েক দশকে একজন র্যাপার হিসেবে আপনার অসাধারণ বৈশিষ্ট্য ছিল। আপনি মনে করেন কি কারণে আপনি সেই জাদু ধরা রাখতে পারেননি এবং একটি সম্পূর্ণ প্রকল্পে এটি প্রসারিত করতে পারেননি?
আমার ধারণা নেই। যদি আমি জানতাম, আমি সম্ভবত একটি অ্যালবাম তৈরি করতাম। কখনও কখনও আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করি … কিছু মানুষ সলো শিল্পী, কিছু মানুষ গ্রুপে থাকে। আমার পুরো ক্যারিয়ার একটি গ্রুপে ছিল, লভ বেলোর বাইরে [আউটকাস্টের ২০০৩ সালের ডাবল অ্যালবাম। লভ বেলো একটি সিনেমা হওয়ার কথা ছিল। আমি সিনেমার নিজস্ব সাউন্ডট্র্যাক তৈরি করছিলাম, তাই এটি আমাকে একটি নির্দিষ্ট ধরণের কিছু করতে উদ্বুদ্ধ করেছিল। কিন্তু আমি আমার ক্যারিয়ারের বেশিরভাগ সময় একটি গ্রুপে ছিলাম। আমি অন্য কারো থেকে পুষ্টি নিতে পারতাম।]
এবং হয়তো আমি একজন সলো র্যাপ শিল্পী নই। আমি শুধুমাত্র তখনই বৈশিষ্ট্যযুক্ত হই যখন আমি যে শিল্পীর সাথে ছিলাম তা দ্বারা অনুপ্রাণিত। অনেক শিল্পী আমার কাছে সঙ্গীত পাঠায়। আমি তাদের থেকে পুষ্টি নিচ্ছিলাম, এবং এটি রসায়ন বিষয়বস্তু ছিল কিছুই না।
আপনি যখন আপনার ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং সহকর্মীদের জানালেন যে আপনি একটি ইউট অ্যালবাম করছেন, তখন তারা কিভাবে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল?
আমি তাদের বলিনি যে আমি একটি ইউট অ্যালবাম করছি। আমি শুধু বসে বললাম, “হে, আমি যে নতুন স্টুডিও করছি তা দেখো।” এবং আমি যে প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলাম তা ইতিবাচক ছিল। এবং শুধু বন্ধু নয়, সহকর্মীদেরও। আমি সহকর্মীদের সাথে, এমনকি তরুণদের সাথে বসে এটি সম্পর্কে তাদের মতামত নিয়েছিলাম। বিভিন্ন স্থানের মতামত শোনা মজার ছিল, এবং শারীরিকভাবে মানুষদের শান্ত হতে বা ঘুমাতে দেখা মজার ছিল।
আমি কুইস্ট লাভের পডকাস্টে আপনার কথোপকথন শুনছিলাম, এবং তিনি বলেছিলেন যে তিনি আপনার অ্যালবামটি শোনাচ্ছেন যাতে তিনি ঘুমাতে পারেন বা শান্ত বোধ করেন।
আমি তা শুনতে উপভোগ করি। এই প্রকল্পটি রিলিজ করার একটি বড় কারণ ছিল কারণ আমি একটি ধীর, আরও নরম [সাউন্ড] খুঁজছিলাম, নয় একটি জোরে শোনা জিনিস। আমরা অ্যালবামটি নিয়ে কাজ করছিলাম এবং মিক্সগুলি শোনাচ্ছিলাম, আমি এটি একটি কাজের অংশ হিসেবে উপভোগ করেছিলাম, যা ঘটছে তার পটভূমি সঙ্গীত হিসেবে।
এটা সুন্দর, কারণ একজন র্যাপার হিসেবে, শেষ জিনিস যা আপনি চান কেউই না আপনার সঙ্গীতের সাথে “আমি ঘুমিয়ে পড়ি।”
হ্যাঁ। মজার ব্যাপার হল: আপনি বেশিরভাগ হিপ-হপ শিল্পীদের জিজ্ঞাসা করেন তারা কি শুনে, এটা বেশিরভাগ সময় র্যাপ নয়। সাউদার্নপ্লায়ালিস্টিকের [আউটকাস্টের ১৯৯৪ সালের ডেবিউ], আমার প্রথম কিছু লিরিক আমি আসলে আর এবং বি গানগুলিতে লিখেছিলাম, এবং তারপর সেগুলিকে র্যাপ বিটে রেখেছিলাম। বেশিরভাগ সময় আমরা যে প্রতিক্রিয়া জানাচ্ছি তা একটি অনুভূতি। র্যাপাররা একটি নির্দিষ্ট আর এবং বি বা জ্যাজ শিল্পী শুনে ঘুরে বেড়ানোর কথা বলে। আমি আসলে এখন যেমন ছিলাম তেমনই র্যাপ খুব জোরে শুনে ঘুরে বেড়াই না। কখনও কখনও, আমি সেই অনুভূতি পাই, এবং এটি সাধারণত কিছু তরুণ ছেলে, কিছু ফিউচার বা এরকম কিছু। এটা সাধারণত এ ধরনের কিছু। এটা একটি অপ্রতিরোধ্য ধরণের জিনিস যা আমি পছন্দ করি।
ফিউচার এর মতো একজন শিল্পীও, তিনি বেশিরভাগ নতুন শিল্পীদের থেকে বড়। তিনি তরুণ প্রযোজকদের ব্যবহার করছেন। সাউন্ড। এবং তিনি জানেন। ফিউচার ডঞ্জনে থেকে [প্রযোজক রিকো ওয়েডের বিখ্যাত আটলান্টা স্টুডিও, যেখানে আউটকাস্ট ৯০ এর দশকে কাজ করেছিল], কিন্তু তাঁর বিটগুলি প্রযোজন/গীতির দল অর্গানাইজড নোইজ দ্বারা তৈরি হয় না। আমি মনে করি ফিউচার তাদের দ্বারা প্রযোজিত হলে তাঁর ক্যারিয়ার ভিন্ন হতো। খারাপ ক্যারিয়ার নয় বা কিছুই না, কিন্তু—শুধু ভিন্ন।
হ্যাঁ, এবং আমি মনে করি তরুণ প্রযোজকদের নতুন রিদম পেয়ে তিনি ভিন্নভাবে রক করেন, যা তাকে ভিন্নভাবে রক করতে বাধ্য করে। আমি র্যাপিংকে বয়স বাড়ার সাথে সাথে একটি পিকনিকের সাথে তুলনা করি এবং আপনার প্রিয় চাচার সাথে বসে থাকা। আপনি তাকে একটি নির্দিষ্ট ভাবে গান নাচতে দেখছেন। তরুণ বাচ্চারা একদিকেই সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে নাচছে কারণ তাদের রিদম ভিন্ন। তারা সম্পূর্ণ ভিন্ন রিদমে বড় হয়েছে। আপনি সাধারণত একজন র্যাপারের রিদম দ্বারা তাকে বয়স দেয়, এবং একজন নৃত্যশিল্পীর নাচের ধরন দ্বারা তাকে বয়স দেয়। এটা একই জিনিস। এটা সত্যি।
আপনি একজন বড় ব্যক্তি হতে পারেন এবং নতুন নাচ শিখতে পারেন যদি আপনি প্রবণ হন, কিন্তু স্বাভাবিকভাবে, রিদম মানুষকে বয়স দেয়। আমি শুনেছি মানুষ বলছে, “ওহ, এই ক্লাসিক শিল্পী ফিরে এসেছে এবং এই নতুন, বিপ্লবী জিনিস তৈরি করেছে।” তারা তরুণ প্রযোজক ব্যবহার করে। যেমন, যখন আমরা ছোট ছিলাম, টিনা টার্নার, তিনি ৫০ বছর বয়সে ছিলেন, এমন গান করছিলেন যা আমরা রেডিওতে শুনতাম। যদি তিনি আইক এবং টিনা জিনিসটি চালিয়ে যেতেন, আমরা সম্ভবত তাঁর সম্পর্কে কখনও শোনাতাম না। কিন্তু তিনি নতুন, তরুণ প্রযোজকদের ব্যবহার করে একটি নির্দিষ্ট ভাবে এগিয়ে গেলেন। এমনকি [কার্লোস] সান্তানা। মানুষ বলত “সান্তানা, তিনি একজন ক্লাসিক্যাল শিল্পী।” তিনি
কিছু মাস্টারিং করা বোরিং হতে পারে। আমি চাইলে এ্যামেচ্যরিং ইন্টারেস্টিং হতে চাই, মাস্টারিং বোরিং থেকে ভালো। ডাঙ্গনের মধ্যে সঙ্গীত তৈরি করার কিছু স্থায়ী স্মৃতি কী কী?
একসাথে টকা না থাকায়। একটি বিশ্ব তৈরি করা এবং তারপর আমাদের বিশ্বকে সেই বিশ্বে পরিচয় করানো। একজন যুবক হিসেবে, একটি ভাইর্ডহুডের অংশ হওয়া, বিশেষ করে একজন একক সন্তান হিসেবে, আমার জন্য বিশেষ ছিল। যা কিছু
আমি এখন যা করছি, আমি এই সবকিছু আমার ডাঙ্গন শুরুতে ফিরে দিতে পারি। আমার চারপাশের সব মানুষ আমাকে চাপ দিচ্ছিল। এটা আমাকে নিজেকে চাপ দেওয়ার উপায় দেখিয়েছে।
রিকো ওয়েড এই বছরের শুরুতে মারা গেছেন। আপনি তাঁর ঐতিহ্য কীভাবে সংক্ষেপে বলবেন? কখনও কখনও, আপনি যখন মানুষের গুরুত্ব সম্পর্কে ভাবেন, তখন একমাত্র কাজ হল তাদের নিয়ে যেয়ে বলা, “সঙ্গীত কি হতো?” শুধু আটলান্টা সঙ্গীত নয়। শুধু আউটকাস্ট নয়। সঙ্গীত কি হতো
রিকো ওয়েড না থাকলে যারা আমাদের শিখিয়েছিলেন, যারা গুডি মব, টিএলসি কে চাপ দিতেন? অনেক কিছু পরিবর্তিত হত — ভালো বা মন্দের জন্য নয়, কিন্তু এটি এখন যেমন আছে তেমন হত না, এবং আমি এটা নিশ্চিত জানি।
আপনি এবং বিগ বয় “গুড্যাপার প্রার্থনা” প্রতিদিন রাতে করতেন উদীয়মান শিল্পীদের মতো। আপনার বাণিজ্যিক সাফল্যের পরে কেমন অনুভূত হয়েছিল, যেখানে আপনাকে শুধুমাত্র ভালো র্যাপার হিসেবে নয়, সবচেয়ে বড় এবং সেরা র্যাপারদের মধ্যে গণ্য করা হয়েছিল?
আমি তা অনুভব করিনি যতক্ষণ না আমি থামলাম এবং বিরতি নিলাম। আপনি এর মধ্যে থাকলে, আপনি কেবল ফোকাসড থাকেন। আমি মনে করি এখনই মানুষ এটি বলছে। আমার চার বছর বয়সী একটি ভউন আছে, এবং এখন সে ইউটিউবে যেতে পারে এবং আমাদের সব আউটকাস্ট স্টুডিও ভিডিও দেখতে পারে। সে অন্যদিন একটি ভয়েস টেক্সট পাঠিয়েছিল, “চাচা আন্দ্রে, আমি ইনস্টাগ্রাম এবং ইউটিউবে এই ভিডিওগুলো দেখেছি! অনেকগুলো ছিল!” [হাসছে।] এবং আমার মনে হচ্ছে, “সে কি মনে করছে আমি ইউটিউব তার যা অনেক ভিডিও ছিল?” এটি আমাকে ফিরে যেতে বাধ্য করে এবং উপলব্ধি করতে হয়, “ওহ, আমরা অনেক স্টুডিও করেছি।” তারপর অন্য দিন, আমি এই লেব্রন দ্য শপ ইন্টারভিউটি করেছি, এবং তারা একটি র্যাপ সম্পর্কে কথা বলছিল যেখানে আমি অনেক বছর আগে করেছিলাম। আমি সেই র্যাপটি ভুলে গিয়েছিলাম, তাই আমি ফিরে গিয়ে সেই র্যাপটি শুনতে চেয়েছিলাম, তাই আমি ইউটিউব করলাম। পাঁচ ঘণ্টা পরে, আমি আমাদের সব স্টুডিওর পুরো খরগোশের গর্তে নেমে গিয়েছিলাম। নিজেকে শুনতে আশ্চর্যজনক, ১৮ বছর বয়স থেকে এখন পর্যন্ত।
Leave a Reply