সারাক্ষণ ডেস্ক

যে কোনো সিনেমা শিল্প যতই বিপর্যস্ত দেখাক না কেন, সর্বদা মূল্যবান ডকুমেন্টারি এবং কল্পকাহিনী থাকে। প্রতি বছর টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে, আমি ভার্চুয়ালভাবে বিশ্ব ভ্রমণ করি, স্থান এবং সময়ের মধ্য দিয়ে উজ্জ্বল রঙ এবং সাদাকালোতে যাই। এই বছরের ইভেন্টের প্রথম দিনেই, যা রবিবার শেষ হয়েছে, সিনেমাগুলি আমাকে মেক্সিকো থেকে ফ্রান্স, বেনিন, দক্ষিণ আফ্রিকা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইংল্যান্ড এবং জাপানে নিয়ে গেছে।

টরন্টোর মতো একটি বিস্তৃত, সীমান্ত-অতিক্রমকারী উৎসবের একটি উপহার হল যে এটি আপনাকে মনে করিয়ে দেয় যে সিনেমার ক্ষেত্রে হলিউড নামক সেই প্রাদেশিক শহর থেকে বেরিয়ে আসা চলচ্চিত্রগুলি ছাড়াও আরও অনেক কিছু রয়েছে। উৎসব জগতে কয়েকটি কঠিন বছর কেটেছে, যা এখনও মহামারীর পরবর্তী ধাক্কা এবং ২০২৩ সালের অভিনেতা এবং লেখকদের পরপর ধর্মঘটগুলির সাথে লড়াই করছে, যা টরন্টো এবং অন্যান্য ইভেন্টগুলিকে প্রায় শূন্য লাল গালিচায় ছেড়ে দিয়েছে। টরন্টো আরেকটি বড় ধাক্কা খেয়েছে যখন এটি দীর্ঘদিনের প্রধান পৃষ্ঠপোষক (বেল কানাডা) হারিয়েছে।

তারপর থেকে, উৎসবটি নতুন পৃষ্ঠপোষকদের একটি বহর এবং সিনেমা কেনা-বেচার জন্য একটি বাজার যুক্ত করেছে, যা কানাডার সরকারের বড় অর্থায়নের দ্বারা সমর্থিত একটি উদ্যোগ। এটি এই উৎসব এবং চলচ্চিত্র জগতের স্থায়ী স্বাস্থ্য উভয়ের জন্যই দুর্দান্ত খবর, যা টরন্টো এবং অন্যান্য উৎসবে প্রদর্শিত নান্দনিকভাবে সাহসী, স্বাধীনভাবে মনোনিবেশিত সিনেমাগুলি দ্বারা টিকিয়ে রাখা এবং পুনরুজ্জীবিত হয়। অন্য সুসংবাদটি হলো আগামী কয়েক মাসে আপনার সামনে আসা ভালো এবং দুর্দান্ত, উস্কানিমূলক এবং বিভাজনমূলক সিনেমাগুলির ব্যাপারে।

প্রোগ্রামের অফারগুলির বিষয়ে সাধারণ অভিযোগ থাকা সত্ত্বেও (আমি অন্যান্য প্রোগ্রামারদের কাছ থেকে শুনেছি যে ২০২৪ একটি তুলনামূলকভাবে দুর্বল বছর), এবং টরন্টো আগের মতো গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে না হওয়ার অনুভূতির পরেও, এই বছরের লাইনআপ তার বার্ষিক কার্যটি যথাসাধ্যভাবে সম্পাদন করেছে। এটি আমাকে পুনরায় বিশ্বাস স্থাপন করতে সাহায্য করেছে যে সিনেমা শিল্পের অবস্থা যতই বিপর্যস্ত দেখাক না কেন, সর্বদা এমন চলচ্চিত্র নির্মাতারা আছেন যারা মূল্যবান এবং এমনকি অতিক্রমকারী ডকুমেন্টারি এবং কল্পকাহিনী তৈরি করছেন।

সিনেমা দুনিয়ার আবহাওয়া প্রায়ই মেঘাচ্ছন্ন থাকে, তবে মাটি ডিওপের মতো দৃষ্টিভঙ্গিকারী এবং মাইক লি এবং পেড্রো আলমোদোভারের মতো শিল্পহাউজের বিশিষ্ট ব্যক্তিরা আকাশকে পড়ে যেতে দিচ্ছেন না। ২০১৯ সালে, প্যারিসে জন্মগ্রহণ করা সেনেগালি-ফরাসি পরিচালক ডিওপ তার প্রথম চলচ্চিত্র “আটলান্টিকস” দিয়ে কান চলচ্চিত্র উৎসবে ইতিহাস তৈরি করেছিলেন, যখন তিনি প্রধান প্রতিযোগিতায় প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা হয়েছিলেন। (এটি গ্র্যান্ড প্রিক্স, বা দ্বিতীয় পুরস্কার জিতেছিল।)

প্রেম এবং ক্ষতি, ছেড়ে যাওয়া এবং থাকার স্বপ্নময় ভুতুড়ে কাহিনী “আটলান্টিকস” কেন্দ্রে ছিল একটি মহিলার, যার পুরুষ সত্যিকারের ভালোবাসা ইউরোপের জন্য সেনেগাল ছেড়ে যায়, যা ডিওপ “পেনেলোপের ওডিসি”র সাথে তুলনা করেছিলেন যখন আমরা কানে কথা বলেছিলাম। তার সর্বশেষ চলচ্চিত্র “ডাহোমি” — যা বার্লিন উৎসবে শীর্ষ সম্মান জিতেছে — ডিওপ এবার আরেকটি কঠিন পথ অনুসরণ করেছেন, এইবার তিনি ২০১৯ সালে ফ্রান্স যখন বেনিনে চুরি করা ২৬টি ধনসম্পদ ফিরিয়ে দেয় তখন উত্থাপিত রাজনৈতিক এবং দার্শনিক প্রশ্নগুলি অনুসন্ধান করেন।

“ডাহোমি” উপনিবেশের পরবর্তী সাংস্কৃতিক এবং শিল্প ঐতিহ্যের একটি অসাধারণ অনুসন্ধান; এটি বছরের অন্যতম শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র। (এটি শীঘ্রই নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হবে।) ৬৮ মিনিটের একটি জটিল, নিখুঁত চলমান এই “ডাহোমি” প্যারিসে শুরু হয় এবং আফ্রিকান রাস্তায় বিক্রি হওয়া ইফেল টাওয়ারের ঝকঝকে রঙিন স্মৃতিচিহ্নগুলির একটি শট দিয়ে এর বিষয়গুলি ঘোষণা করে।

সেখান থেকে, ডিওপ কাই ব্রানলি জাদুঘরে যান, যেখানে ধনসম্পদগুলি — যা ১৮৯২ সালে ফরাসি সেনাবাহিনী দ্বারা লুট করা হয়েছিল যখন বেনিন ডাহোমি নামে পরিচিত ছিল — তাদের মহামূল্যবান যাত্রার জন্য প্রস্তুত হচ্ছে। একটি ভাস্কর্য যখন গভীর, মন্ত্রমুগ্ধকরা ভয়েস-ওভারে কথা বলতে শুরু করে, আমি সম্পূর্ণরূপে মগ্ন হয়ে গেলাম।

আমার উৎসবের আরেকটি হাইলাইট ছিল “আর্নেস্ট কোল: লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড” নামক ডকুমেন্টারি, যা হাইতিয়ান চলচ্চিত্র নির্মাতা রাউল পেক পরিচালিত। (তার আগের টরন্টো এন্ট্রিগুলির মধ্যে ছিল “আই অ্যাম নট ইয়োর নিগ্রো।”) প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত আবেগপ্রবণ এবং যন্ত্রণাময়, “আর্নেস্ট কোল” তার শিরোনাম চরিত্রের জীবন, সৃজনশীল জাগরণ এবং শিল্পিক বিকাশ, পাশাপাশি তার কঠিন সময়ের বিবরণ তুলে ধরে।

এই অসাধারণ ফটোগ্রাফারের গল্প এবং সেই দেশের গল্প যেটি তিনি সাহসিকতার সাথে নথিভুক্ত করেছিলেন — কোলের ১৯৬৭ সালের আইকনিক বই “হাউস অফ বন্ডেজ” দক্ষিণ আফ্রিকাতে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং তাকে দেশে প্রবেশের অধিকারও দেওয়া হয়নি — এই চলচ্চিত্রটি দৃঢ়ভাবে মনে করিয়ে দেয় যে ব্যক্তিগত ও রাজনৈতিকের মধ্যে কোন বিভাজন রেখা নেই।

ব্রিটিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা মাইক লি “হার্ড ট্রুথস” চলচ্চিত্রে ব্যক্তিগত ও রাজনৈতিক বিষয়গুলোকে অবিচ্ছিন্নভাবে একত্রিত করেছেন, এটি তার ২০১৯ সালের ঐতিহাসিক নাটক “পিটারলু”-এর পর প্রথম চলচ্চিত্র। তিক্ত এবং মিষ্টি হাস্যরসযুক্ত এই নাটকটি দুই ভিন্ন বোনকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়: নির্মম প্যানসি (ম্যারিয়ান জিন-বাপটিস্টের একটি অসাধারণ অভিনয়) এবং মুক্তমনা চ্যান্টাল (মিশেল অস্টিন)।

সমসাময়িক লন্ডনে সেট করা এই গল্পটি বোনদের মধ্যে ক্রমাগত পালাবদল করে, যদিও প্যানসির দিকেই বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়, কারণ তার বিষাক্ত স্বভাব এবং জিন-বাপটিস্টের চুম্বকীয় অভিনয়। প্রকৃতি এবং লালন-পালনের উপর একটি অধ্যয়ন এবং কীভাবে একটি প্রায়শই নিষ্ঠুর পৃথিবীতে বেঁচে থাকা যায়, এই চলচ্চিত্রটি দেখতে কঠিন হতে পারে, তবে এটি শেষ পর্যন্ত আপনাকে আটকে রাখে।

ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে শীর্ষ সম্মান জেতার পর, আলমোদোভার পরিচালিত “দ্য রুম নেক্সট ডোর” —এই স্প্যানিশ পরিচালকের প্রথম ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র — দুই পুরনো বন্ধু, মার্থা (টিল্ডা সুইন্টন) এবং ইঙ্গ্রিড (জুলিয়ান মুর)-কে কেন্দ্র করে। যদিও দীর্ঘ সময় ধরে তাদের দেখা হয়নি, তারা দ্রুত আবার বন্ধুত্ব পুনরুদ্ধার করে যখন মার্থা ঘোষণা করে যে তার ক্যান্সার হয়েছে।

এর পরের ঘটনাগুলি হলো জীবন, মৃত্যু এবং বন্ধুত্বের গভীরতার একটি মনমুগ্ধকর, কখনও কখনও মজাদার অনুসন্ধান, সেই সম্পর্কগুলি যা আমরা রক্তের সম্পর্কহীন মানুষের সাথে ইচ্ছাকৃতভাবে বেছে নিই। আলমোদোভার এবং তার তারকারা যে সিদ্ধান্তগুলি নিয়েছেন তা ধারাবাহিকভাবে চমকপ্রদ, এবং আমি তাদের আবার অভিজ্ঞতা করতে আগ্রহী।

“দ্য রুম নেক্সট ডোর”-এর একটি বিশেষ আকর্ষণ হলো আলমোদোভার যে পরিমাণ মনোযোগ তার তারকাদের উপর দিয়েছেন, যারা দুজনেই ৬৩ বছর বয়সী এবং সুন্দরভাবে এবং গ্ল্যামারাসভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। এটি হয়তো আলমোদোভার পরিচালিত সেরা চলচ্চিত্র নয়, তবে এটি অসাধারণ এবং তারা অসাধারণ অভিনয় করেছেন।

মুর এবং সুইন্টনকে এমন জটিল চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা গভীরভাবে সন্তোষজনক, যেখানে স্বামীরা, প্রেমিকেরা এবং এমনকি সন্তানরাও গুরুত্ব রাখে না। তাদের মুখের সূক্ষ্ম রেখাগুলি প্রকাশ্যে, প্রায় বিদ্রোহীভাবে প্রদর্শিত হয়েছে, যা খুবই প্রশংসনীয়।

সিনেমা এবং বিশেষত হলিউড সবসময়ই বয়স্ক নারীদের — যদিও মূলত বেশিরভাগ নারীদের — নিয়ে বিব্রত থাকে, যখন তাদের মুখ ও শরীর কিছু (অযৌক্তিক) আদর্শের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয় না। তাই আমি একটি অনুরূপ সন্তুষ্টি অনুভব করেছি যখন আমি “নাইটবিচ” ছবিতে অ্যামি অ্যাডামসের অপ্রসাধিত উপস্থিতি দেখেছি। মারিয়েল হেলার পরিচালিত এই চলচ্চিত্রটি র‍্যাচেল ইয়োডারের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত।

চলচ্চিত্রটির কাহিনী অনুসরণ করে এক অজ্ঞাত চরিত্রকে, এক ক্লান্তিকর গৃহিণী, যার একটি ছোট শিশু এবং প্রায়ই অনুপস্থিত স্বামী (স্কুট ম্যাকনাইরি)। সিনেমার শুরুতে সে এক দুঃখময় সময় পার করছে; সে বিরক্ত, ক্লান্ত, বিচ্ছিন্ন। কিন্তু জিনিসগুলি আকস্মিকভাবে উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে ওঠে যখন সে তার শরীরে এক অদ্ভুত লোমের গুচ্ছ লক্ষ্য করে এবং ভাবে সে একটি কুকুরে পরিণত হচ্ছে।

“নাইটবিচ” একটি অভূতপূর্ব কাজ নয়, যা ঠিক আছে; এটি ধারাবাহিকভাবে উপভোগ্য, প্রায়শই হাস্যকর, এবং অ্যাডামস অসাধারণ অভিনয় করেছেন। হেলারের কিছু চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত হতাশাজনকভাবে স্পষ্ট, বিশেষ করে তার চিত্রগত পুনরাবৃত্তির ব্যবহার, যা তার চরিত্রের জীবনের একঘেয়েমি প্রকাশ করতে চেয়েছে।

কিছু স্ব-সচেতন শিক্ষা দেওয়ার প্রচেষ্টা ততটা সাফল্য পায়নি যেভাবে হেলার ভেবেছিলেন। তবুও, অ্যাডামসের সাথে মিলে, তিনি একজন স্মরণীয় মেরুদণ্ডসর্বস্ব চরিত্র সৃষ্টি করেছেন, যাকে আপনি তার ভাঁজ করা শার্ট, খারাপভাবে মাপা প্যান্ট, বারকেনস্টক এবং খাবার, মল এবং থুতুতে ভরা পোশাক পরেও চোখ এড়াতে পারবেন না।