শিল্পের ইতিহাসে কিছু ছবি কেবল একটি সময়কে ধারণ করে না, বরং একটি যুগের অনুভূতি, ভয়, আশা ও পরিবর্তনের প্রতীক হয়ে ওঠে। জনপ্রিয় মার্কিন সাময়িকী টাইম-এর দীর্ঘ ইতিহাসে এমন বহু প্রচ্ছদ রয়েছে, যেগুলো সংবাদপত্রের প্রচ্ছদের গণ্ডি ছাড়িয়ে শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ নিদর্শনে পরিণত হয়েছে। এবার সেই ঐতিহ্যকে নতুনভাবে সামনে এনে চারুকলার সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিদের স্বীকৃতি দিতে নতুন তালিকা টাইম১০০ আর্ট চালু করেছে সাময়িকীটি।
নতুন উদ্যোগের সঙ্গে যুক্ত হয়েছে একটি বিশেষ ঘটনাও। প্রায় ৫০ বছর পর কোনো জীবিত চিত্রশিল্পী আবার এককভাবে টাইমের প্রচ্ছদে জায়গা করে নিয়েছেন। সেই শিল্পী অ্যামি শেরাল্ড। তাঁর প্রচ্ছদে উপস্থিতি শুধু একজন শিল্পীর সাফল্যের স্বীকৃতি নয়, বরং সমকালীন চারুকলার পরিবর্তনশীল প্রভাব ও বিস্তৃত পরিসরেরও প্রতীক।
টাইমের প্রধান সম্পাদক স্যাম জ্যাকবস তাঁর লেখায় সাময়িকীটির শিল্পের সঙ্গে দীর্ঘ সম্পর্কের কথা তুলে ধরেছেন। তিনি জানান, ২০১৩ সালে টাইমে কাজ শুরু করার পর তাঁর প্রিয় প্রচ্ছদগুলোর একটি হলো ২০২০ সালের ২৭ এপ্রিলের সংখ্যা।
সেই প্রচ্ছদে ছিল ফরাসি শিল্পী ও টাইমের সহযোগী শিল্পী জেআরের তৈরি একটি বিশাল শিল্পকর্ম। করোনাভাইরাস মহামারির শুরুতে প্যারিস যখন কার্যত অচল, তখন শহরের ১৯তম অ্যারোঁদিসমঁতে ভোর সাড়ে ৫টায় একটি নিরিবিলি রাস্তায় লম্বা কাগজের ফিতা পেভমেন্টের ওপর লাগিয়ে তৈরি করা হয়েছিল ১৫ বাই ২১ ফুটের সেই কাজ।
সেদিন রাত সাড়ে ৯টায় শিল্পকর্মটি শুকানোর পর জেআর সেটির ছবি তোলেন। ছবিতে দেখা যায়, জানালার পাল্লার মতো দেখতে একটি ফাঁক দিয়ে কেউ বাইরে তাকিয়ে আছে। পাশে দিয়ে একাকী একজন নারী হেঁটে যাচ্ছেন, মুখে মাস্ক। মহামারির শুরুর সেই অনিশ্চিত সময়ের ভয়, নিঃসঙ্গতা ও অচেনা বাস্তবতাকে ছবিটি একসঙ্গে ধারণ করেছিল।
আজ সেই ছবি ফিরে দেখলে মহামারির শুরুর দিনের অনিশ্চয়তার কথা মনে পড়ে। একই সঙ্গে মনে করিয়ে দেয়, কঠিন সময়েও সৃজনশীলতা কীভাবে মানুষকে সামনে এগিয়ে যাওয়ার শক্তি দিতে পারে।
এক শতাব্দীর বেশি সময় ধরে শিল্পের সঙ্গে টাইম
টাইমের সঙ্গে শিল্পীদের সম্পর্ক অবশ্য নতুন নয়। এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে সাময়িকীটি শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছে। অ্যান্ডি ওয়ারহল, মার্ক শাগাল, ক্রিস্তো ও জ্যাঁ-ক্লদ এবং রবার্ট রাউশেনবার্গের মতো বিখ্যাত শিল্পীরা টাইমের প্রচ্ছদ তৈরি করেছেন।
১৯৭৮ সাল থেকে টাইম তাদের সংগ্রহে থাকা বহু শিল্পকর্ম জাতীয় প্রতিকৃতি গ্যালারিতে দান করতে শুরু করে। বর্তমানে ওই গ্যালারিতে টাইমে প্রথম প্রকাশিত ২ হাজারের বেশি শিল্পকর্ম রয়েছে। এই উদ্যোগ জনপ্রিয় ভিজ্যুয়াল গল্প বলার ক্ষেত্রে টাইমের অবস্থানকে আরও শক্তিশালী করেছে।
তবে একটি দীর্ঘ বিরতি ছিল। সর্বশেষ কোনো জীবিত চিত্রশিল্পীকে এককভাবে টাইমের প্রচ্ছদে দেখা গিয়েছিল ১৯৭৬ সালে। ২৯ নভেম্বরের সেই সংখ্যায় রবার্ট রাউশেনবার্গ নিজের আত্মপ্রতিকৃতির মাধ্যমে প্রচ্ছদে হাজির হয়েছিলেন।
এর পাঁচ দশক পর সেই ধারায় নতুন সংযোজন অ্যামি শেরাল্ড।
অ্যামি শেরাল্ডের নতুন উপস্থিতি
শেরাল্ডের প্রচ্ছদে আসার পেছনে রয়েছে গত দুই বছরে তাঁর কাজের বড় ধরনের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী। চারটি জাদুঘরে তাঁর শিল্পকর্মের ব্লকবাস্টার প্রদর্শনী তাঁকে সমকালীন শিল্পের অন্যতম আলোচিত চিত্রশিল্পীতে পরিণত করেছে।
টাইমের ইতিহাসে তাঁর আগে প্রচ্ছদে জায়গা করে নেওয়া শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন পাবলো পিকাসো, সালভাদর দালি, থমাস হার্ট বেন্টন এবং অ্যান্ড্রু ওয়াইথ। সেই তালিকায় শেরাল্ডের সংযোজন সমকালীন চিত্রকলার গুরুত্বের দিকেও নতুন করে দৃষ্টি আকর্ষণ করছে।
শেরাল্ডের প্রতিকৃতি তোলার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল টাইম১০০ আর্টের আরেক সদস্য টাইলার মিচেলকে। স্টাইলিস্ট ল রোশের সঙ্গে কাজ করে মিচেল এমন একটি ছবি তৈরি করেন, যার আবহ, রং ও ভিজ্যুয়াল ভাষায় শেরাল্ডের নিজস্ব প্রতিকৃতি আঁকার ধরনও প্রতিফলিত হয়েছে।
এখানে একটি শিল্পী থেকে আরেক শিল্পীর সৃজনশীল সংযোগও রয়েছে। শেরাল্ড নিজেও আলোকচিত্র থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে ছবি আঁকেন। আবার ২০২২ সালে মিচেল যখন টাইম১০০ নেক্সট তালিকায় স্থান পেয়েছিলেন, তখন শেরাল্ড তাঁর কাজের প্রতি প্রকাশ্যে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন এবং দুজনের সৃজনশীল মানসিকতার মিলের কথাও বলেছিলেন।
শুধু শিল্পী নন, শিল্পের পেছনের মানুষও গুরুত্বপূর্ণ
টাইম১০০ আর্টের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলোর একটি হলো—এটি শুধু শিল্পীদের নিয়ে তৈরি তালিকা নয়। শিল্পের জগতকে এগিয়ে নেওয়ার পেছনে যাঁরা কাজ করেন, তাঁদেরও সমান গুরুত্ব দেওয়া হয়েছে।
টাইমের ভাষ্য অনুযায়ী, তালিকার অর্ধেক মানুষ সরাসরি শিল্পী নন। তাঁদের মধ্যে আছেন শিল্পে অর্থায়নকারী দাতা, অলাভজনক প্রতিষ্ঠান পরিচালনাকারী, গ্যালারির মালিক ও পরামর্শক, কিউরেটর এবং জাদুঘরের নেতৃত্বে থাকা ব্যক্তিরা।
কারণ একটি শিল্পকর্ম তৈরি হওয়ার পর সেটি দর্শকের কাছে পৌঁছানো পর্যন্ত বিশাল একটি ব্যবস্থা কাজ করে। অর্থায়ন থেকে প্রদর্শনী, শিল্পীর ক্যারিয়ার গঠন থেকে জাদুঘরের সংগ্রহ ব্যবস্থাপনা—সবকিছু মিলেই তৈরি হয় শিল্পের বৃহৎ পরিবেশ।
টাইমের নতুন তালিকায় হিতো স্টেয়ার্ল ও রেফিক আনাদোলের মতো শিল্পীদের মাধ্যমে নতুন প্রযুক্তি শিল্পের ভবিষ্যৎকে কীভাবে বদলে দিতে পারে, সেই সম্ভাবনাও তুলে ধরা হয়েছে। অন্যদিকে জেনি হলজার ও মৌরিজিও কাত্তেলানের কাজ দর্শককে গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্নের মুখোমুখি করে।
জেআর ও শিলা হিক্স মানুষের সঙ্গে শিল্পের সরাসরি ইন্দ্রিয়গত সম্পর্ক তৈরি করেন। জেফরি গিবসন ও সিমোন লেইয়ের মতো শিল্পীরা আবার সাংস্কৃতিক ইতিহাসকে নতুনভাবে তুলে ধরেন।
অর্থাৎ সমকালীন শিল্পের প্রভাব এখন শুধু ক্যানভাসে সীমাবদ্ধ নয়। প্রযুক্তি, সংস্কৃতি, ইতিহাস, রাজনীতি, সামাজিক প্রশ্ন এবং মানুষের দৈনন্দিন অভিজ্ঞতার সঙ্গে শিল্প ক্রমেই আরও গভীরভাবে যুক্ত হচ্ছে।
জাদুঘর ও শিল্পবাজারেও পরিবর্তনের সময়
গত দুই বছর চারুকলার জন্যও ছিল গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তনের সময়। স্টুডিও মিউজিয়াম ইন হার্লেম, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অব আর্ট, ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়াম এবং ব্রাজিলের এমএএসপির মতো একাধিক জাদুঘরে বড় ধরনের সম্প্রসারণ হয়েছে।
এই প্রতিষ্ঠানগুলো দর্শকের কাছে পৌঁছানোর নতুন পদ্ধতি খুঁজছে। একই সঙ্গে তারা নিজেদের সংগ্রহ কীভাবে সংরক্ষণ, উপস্থাপন ও নতুন প্রজন্মের কাছে অর্থবহ করে তুলবে, সেটিও নতুন করে ভাবছে।
এই পরিবর্তনের সময়ে জাদুঘরের নেতাদের নিজেদের কাজের গুরুত্ব ব্যাখ্যা করতে হচ্ছে। আর সেই মূল্যায়নের প্রক্রিয়াই নতুন ধারণা ও নতুন দৃষ্টিভঙ্গির জন্ম দিতে পারে।
অন্যদিকে কয়েক বছরের অস্থিরতার পর বৈশ্বিক শিল্পবাজারও ধীরে ধীরে ঘুরে দাঁড়ানোর চেষ্টা করছে। গ্যালারি ও নিলামে বিক্রিবাট্টায় অস্থিরতা থাকলেও বাজারে নতুন করে গতি ফেরার লক্ষণ দেখা যাচ্ছে।
শিল্পের ইতিহাসে সংকট নতুন কিছু নয়। বরং অস্থির সময় অনেক ক্ষেত্রেই শিল্পীদের নতুনভাবে ভাবতে, নতুন মাধ্যম ব্যবহার করতে এবং পুরোনো ধারণাকে প্রশ্ন করতে বাধ্য করে। সেই অর্থে বর্তমান সময়ও শিল্পের জন্য শুধু সংকটের নয়, বরং উদ্ভাবন ও পুনর্গঠনের একটি সুযোগ।
টাইম১০০ আর্টের সূচনা সেই পরিবর্তনশীল বাস্তবতাকেই সামনে আনছে। অ্যামি শেরাল্ডের প্রচ্ছদে ফিরে আসা যেমন পাঁচ দশকের একটি বিরতি ভেঙেছে, তেমনি নতুন তালিকাটি দেখাচ্ছে—আজকের শিল্পের প্রভাব শুধু বিখ্যাত চিত্রশিল্পীদের হাতে সীমাবদ্ধ নয়। শিল্পকে সম্ভব করে তোলা পুরো ব্যবস্থাটিই এখন সেই প্রভাবের অংশ।
