সারাক্ষণ ডেস্ক 

অস্ট্রেলিয়ার উত্তর-পূর্ব আর্নেম ল্যান্ডের অ্যাবোরিজিনাল শিল্প প্রাচীন এবং সাম্প্রতিক উভয়ই। হাজার হাজার বছর ধরে, এই দূরবর্তী এবং সাংস্কৃতিকভাবে সমৃদ্ধ অঞ্চলের ইয়োলনগু জনগণ তাদের দেহে এবং বালিতে চিত্র অঙ্কন করেছে, যা ভূদৃশ্য এবং পূর্বপুরুষদের কিংবদন্তিকে পবিত্র নকশায় রূপ দিয়েছে।

তবে সেই আঁকাগুলো ছিল ক্ষণস্থায়ী। বাইরের লোকদের জন্য বিক্রিযোগ্য শিল্পের সৃষ্টির প্রক্রিয়া—যা মানুষের চুলের তুলি এবং ঐতিহ্যবাহী রং দিয়ে ইউক্যালিপটাসের ছালায় আঁকা হয়—১৯৩৫ সালে শ্বেতাঙ্গ অস্ট্রেলিয়ানদের সাথে সংস্পর্শের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল।

এক শতাব্দীরও কম সময়ে, এই শিল্প আন্দোলন প্রসারিত হয়েছে, এবং গোষ্ঠীর বয়স্কদের দ্বারা আরোপিত বিধিনিষেধ পরিবর্তিত সময় এবং দ্রুত বাজারের সাথে মানিয়ে নিয়েছে। ঐতিহ্যগত নির্দেশনাগুলো—শুধুমাত্র পুরুষরাই আঁকতে পারবে এবং কেবলমাত্র প্রাকৃতিক উপকরণ ব্যবহার করা যাবে—ঢিলে হয়ে গেছে, বিশেষ করে মহিলাদের অন্তর্ভুক্তিতে, যারা এখন কিছু পরিচিত ইয়োলনগু শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন। তবে ইয়োলনগু শিল্পের প্রায় সবটাই, যা বুকু-লার্নগে মুলকা সেন্টারের মাধ্যমে সমর্থিত এবং প্রচারিত হয়, প্রায় ৪৫০ মাইল দূরে ইরকালা থেকে, এখনো ভূমি থেকে সংগৃহীত পাথরের গুঁড়ো রঙ দিয়ে তৈরি করা হয়।

“মাদায়িন: ইয়িরকালার আট দশকের অ্যাবোরিজিনাল বার্ক পেইন্টিং” প্রদর্শনীর এক অসাধারণ সম্পদ হলো প্রথম ইয়োলনগু ইউক্যালিপটাসের বার্ক পেইন্টিংটি। এতে পশু এবং একটি পুরুষ চরিত্রের চিত্র আঁকা হয়েছে, যা জ্যামিতিক নকশার সাথে আঁকা, যার অর্থ এখনো রহস্যজনক। এটি ১৯৩৫ সালে তৈরি করেছিলেন ক্লান নেতা ওংগু মুনুনগুর, ডোনাল্ড থমসন নামক একজন শ্বেতাঙ্গ অস্ট্রেলিয়ান নৃবিজ্ঞানীর প্রতি কৃতজ্ঞতাস্বরূপ, যিনি ১৯৩৩ সালে উপজাতীয়দের দ্বারা পাঁচজন জাপানি জেলে এবং একজন অস্ট্রেলিয়ান পুলিশকে হত্যার পর উত্তেজনা প্রশমনে মধ্যস্থতা করেছিলেন। এই চিত্রগুলো মেলবোর্নের মিউজিয়ামস ভিক্টোরিয়ায় সংরক্ষিত রয়েছে এবং এই ভ্রাম্যমাণ প্রদর্শনীতে প্রথমবারের মতো দেশ ছেড়েছে।

এটি পশ্চিম গোলার্ধে এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় বার্ক পেইন্টিংয়ের প্রদর্শনী। ৭৪টি শিল্পকর্মের মধ্যে দুটি ভিডিও এবং ৩৩টি নতুন কমিশন করা শিল্পকর্ম রয়েছে, যা ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্লুজ-রুহ অ্যাবোরিজিনাল আর্ট সংগ্রহের দখলে থেকে এসেছে।

“মাদায়িন”—যার অর্থ “পবিত্র ব্যবস্থা” বা সৌন্দর্যকে সত্য হিসাবে উপস্থাপন করা—১৯৮৮ সালের এশিয়া সোসাইটির একটি প্রদর্শনীর সিক্যুয়েল, যা মিডিয়া উদ্যোক্তা জন ডব্লিউ ক্লুজকে এই শিল্পের সবচেয়ে বড় সংগ্রহ গড়তে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা তিনি ১৯৯৭ সালে ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়কে দান করেছিলেন।

“ড্রিমিংস” প্রদর্শনীটি ছিল অভাবনীয়ভাবে প্রভাবশালী, কিন্তু “মাদায়িন” আরও এক ধাপ এগিয়ে গেছে। এটি সম্পূর্ণ সহযোগিতামূলক একটি প্রদর্শনী, যার পরিকল্পনা করেছিলেন ইয়োলনগু চিত্রশিল্পী এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা ওকুন ওয়ানামবি, যিনি ২০২২ সালে মারা যান। বুকু-লার্নগে মুলকা সেন্টারের চেয়ারম্যান, দজামবাওয়া মারাওয়িলি, প্রথমবার ক্লুজ-রুহ সংগ্রহ দেখার পর এই ব্যাপক প্রদর্শনীর আহ্বান জানিয়েছিলেন। প্রদর্শনীর ক্যাটালগটি দ্বিভাষিক। এটি ৫৫,০০০ শব্দ নিয়ে তৈরি হয়েছে, যা ইয়োলনগু ভাষায় প্রকাশিত সবচেয়ে বড় লেখা।

“মাদায়িন” প্রদর্শনী শিল্পীদের উদ্দেশ্যগুলোকে বিশ্বস্তভাবে উপস্থাপন করার চেষ্টা করলেও, সেই উদ্দেশ্যগুলো ইচ্ছাকৃতভাবে আড়ালে রাখা হয়েছে, কারণ ইয়োলনগুরা তাদের সবচেয়ে পবিত্র বিশ্বাসগুলো বাইরের লোকদের থেকে গোপন রাখে। আসলে, এমনকি তাদের নারীরা এবং শিশুরাও সেই গোপনীয়তার অংশ নয়। প্রথম দিকের কিছু চিত্রকর্মে, যা থমসন সংগ্রহ করেছিলেন, সেই আনুষ্ঠানিক নকশাগুলো দেখতে পাওয়া যায় যা ছেলেদের বুকে আঁকা হয়েছিল যখন তারা আচার-অনুষ্ঠান করছিল। কিছু সুন্দর চিত্রকর্ম তাদের বুকে আঁকা জটিল নকশার চিত্র তুলে ধরে।

খুব শিগগিরই একটি বিনিময় প্রোগ্রাম তৈরি হয়েছিল যেখানে ইউক্যালিপটাসের ছালে আঁকা চিত্রগুলো স্থানীয় শিল্প কেন্দ্রে মধ্যস্থতাকারীদের কাছে বিক্রি করা হতো ছুরি, ময়দা এবং চিনি বিনিময়ে। ইয়োলনগু গোষ্ঠী নেতা, যারা নিজেরাও শিল্পী ছিলেন, সিদ্ধান্ত নেন যে তারা তাদের গোপন নকশাগুলো এত সহজে প্রকাশ করবেন না। তারা পবিত্র নকশাগুলোকে জটিল করে তুলেছিল, যাতে পশু এবং মানুষের চিত্রগুলো যুক্ত করা হয়।

তবে প্রকাশের পক্ষে কিছু যুক্তিও ছিল, কারণ শিল্পের একটি কাজ ছিল নতুন প্রজন্মকে প্রাচীন ঐতিহ্য সম্পর্কে শিক্ষা দেওয়া। চিত্রকর্মগুলোর মধ্যে লুকানো সূত্রগুলো আইনি গুরুত্বও ধারণ করেছিল, কারণ অস্ট্রেলিয়ান আদালতগুলো নির্দিষ্ট স্থানগুলোর নকশার ভিত্তিতে অ্যাবোরিজিনাল জমি ও সমুদ্র অধিকারের স্বীকৃতি দেয়।

এই প্রদর্শনীতে অ্যাবোরিজিনাল শিল্পের রহস্যময়তা এবং উন্মোচনের মধ্যে যে উত্তেজনা রয়েছে, সেটিই এর মূল উপজীব্য।