সারাক্ষণ ডেস্ক

হ্যালোইন আসন্ন, এবং উপযুক্ত মৌসুমি বিনোদনের সন্ধান শীর্ষে পৌঁছেছে। ক্লাসিক ইউনিভার্সাল ভৌতিক ছবিগুলি, 1950 এবং 1960-এর দশকের ক্যাম্প ফেয়ার, অথবা সম্প্রতিক decades এর রক্তপিপাসু অত্যাচার-পর্ন থেকে কিছুটা ক্লান্তদের জন্য, রয়েছে জাপানি ভূতকাহিনীর সিনেমা। “উগেটসু” (১৯৫৩), “কোয়াইদান” (১৯৬৫), “কুরোনেকো” (১৯৬৮) এবং “এম্পায়ার অফ প্যাশন” (১৯৭৮) দীর্ঘকাল ধরে সাহসী সিনেমা প্রেমীদের মোহিত করে রেখেছে। এখন এই তালিকায় যোগ হচ্ছে “ডেমন পন্ড” (১৯৭৯), পরিচালিত মাসাহিরো শিনোদার দ্বারা, যেটি ক্রাইটেরিয়ন তিনভাবে মুক্তি দিয়েছে: ডিভিডি, ব্লু-রে এবং একটি দ্বৈত-ফরম্যাট প্যাকেজে যা ব্লু-রে এবং 4K UHD ডিস্ক উভয়ই অন্তর্ভুক্ত। (ছবিটি এখনও ক্রাইটেরিয়ন চ্যানেলে স্ট্রিমিং হচ্ছে না)।

শ্রী শিনোডা জাপানি গ্যাংস্টার সিনেমা প্রেমীদের কাছে পরিচিত, তাঁর groundbreaking “পেল ফুলার” (১৯৬৪) এর জন্য। তিনি “ডাবল স্যুইসাইড” (১৯৬৯) এর জন্যও বিখ্যাত, যেখানে তিনি ১৮শ শতকের একটি পুতুল নাটককে পুনঃকল্পনা করেছেন অভিনেতাদের স্টাইলাইজড ফ্যাশনে অদ্ভুত মাইজ-এন-সেনের পটভূমিতে। এবং যে কেউ তাঁর “বলাড অফ অরিন” (১৯৭৭) দেখেছে, তারা তার নারীকেন্দ্রিক প্রধান চরিত্রের দুঃখ এবং যন্ত্রণাকে ভুলে যেতে পারবে না, যে একটি অন্ধ যাযাবর গায়িকা।

“ডেমন পন্ড” প্রথমে পরিচালক এর পূর্ববর্তী প্রচেষ্টাগুলির থেকে ভিন্ন বলে মনে হতে পারে। কিন্তু সিনেমাটি যত এগোতে থাকে, দর্শকরা দেখতে পাবে এটি তাঁর অনন্য ছাপ বহন করছে—যা বলতে, এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক সৃষ্টি। একই নামের ১৯১৩ সালের একটি নাটক থেকে ভিত্তি করে, সিনেমাটি সেই বছরে সেট করা এবং একটি ট্রেন যাত্রার মাধ্যমে শুরু হয়, যেখানে একটি সুশৃঙ্খল পণ্ডিত, গাকুয়েন (ছুতোমু ইয়ামাজাকি) একটি অজ্ঞাত স্টপে নেমে তার হারানো বন্ধু আকিরার (গো কাটো) সন্ধানে বের হয়।

গাকুয়েন একটি abandoned গ্রাম এবং পরে একটি জঙ্গলে প্রবাহিত হওয়ার সময়, পরিবেশটি টান টান বাস্তবতায় ভরা—সম্ভবত সকল স্থানীয় শুটিং করা হয়েছে। কিন্তু সে শীঘ্রই একটি ছোট বাড়িতে পৌঁছায়, যেখানে একটি বিশাল ঘণ্টা আছে, যেখানে সে একটি কন্যাকে পুকুরের সামনে kneeling অবস্থায় দেখতে পায়। এই মুহূর্তে, আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি হঠাৎ yet সূক্ষ্মভাবে একটি কৃত্রিম জগতে সরে যায়।

প্রায় অজান্তে, আমরা একটি ভিন্ন রাজ্যে নিয়ে যাই, যেখানে দেখনীয় প্রাকৃতিক জগৎ আদতে তা নয়, এবং কল্পকাহিনি সত্যের মতোই প্রভাব ফেলে। এই পরিবর্তনের সবচেয়ে তাত্ক্ষণিক প্রকাশ ঘটে যখন গাকুয়েন যুবতী ইউরির সাথে কথা বলে। কারণ সে একটি পুরুষ অভিনেতার দ্বারা চিত্রিত, সেই প্রথাগত কাবুকি পদ্ধতিতে, যা সিনেমাটির অনুপ্রেরণামূলক নাটকের কেন্দ্রে রয়েছে। এখানে, এই ভূমিকা পালন করেছেন তামাসাবুরো বান্দো, একজন আন্তর্জাতিকভাবে বিখ্যাত শিল্পী, যিনি জাপানে সাধারণত তামাসাবুরো নামেই পরিচিত, এই স্টেজ নামের অধিকারী পঞ্চম ব্যক্তি।

“ডেমন পন্ড” ছিল শ্রী বান্দোর প্রথম সিনেমা—তিনি এর মধ্যে কেবল হাতে গোনা কয়েকটি ছবিতে উপস্থিত হয়েছেন—এবং তাঁর অন্তর্নিহিত দ্ব্যর্থক অভিনয় মুগ্ধ করে। কোন দর্শক, জাপানি বা অন্য কেউ, তাকে সত্যিকার অর্থে একটি মহিলার সাথে ভুল করে ফেলবে না, কিন্তু এই ছবিটি অনেক দিক থেকে অবিশ্বাসের স্থগিতকরণ প্রয়োজন—শুধু অপেক্ষা করুন যতক্ষণ না একটি সিরিজ জলজ প্রাণী চরিত্রে রূপান্তরিত হয়, কিছু লোক যাদের কাজের সঙ্গে সিড এবং মার্টি ক্রফ্টের কাজের মিল খুঁজে পাবেন।

কিন্তু তা পরে আসবে, যখন গাকুয়েন ইউরির প্রেমে পড়ে। কিন্তু তারা একা নয়; ইউরি তার বাড়িতে একটি গোপনীয়, পুরোহিত-সদৃশ পুরুষের সাথে থাকে যিনি শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়—হ্যাঁ!—হারানো আকিরা,একজন লোককাহিনী সংগ্রাহক, যিনি সিনেমার শিরোনামের ডেমন পন্ডের সন্ধানে ইউরির প্রেমে পড়েন। এবং সেই জলাভূমিটি একটি ড্রাগন রাজকন্যার আবাস, যার নাম ইউকি, যিনি পুরো কাবুকি মোডে শ্রী বান্দোর দ্বারা চিত্রিত।

গল্পটি ছবিটির সবচেয়ে কম আকর্ষণীয় উপাদানগুলির মধ্যে রয়েছে—যদিও রোম্যান্স এবং রহস্যের বাইরেও কাহিনিটি মেলোড্রামা, ভয়াবহতা, কল্পনা এবং বিপর্যয়ের ট্রোপগুলি গ্রহণ করে। ছবির ভিজ্যুয়াল দিকগুলি আরও আকর্ষণীয়, যার মধ্যে রয়েছে মাসাও কোসুগির এবং নরিতাকা সাকামোটোর উজ্জ্বল সিনেমাটোগ্রাফি—১৯৭০-এর দশকের আর্টহাউস সিনেমার গাউজি চেহারা, যা অপরিবর্তিত—এবং নোবুও যাজিমার সূক্ষ্মভাবে তৈরি বিশেষ প্রভাব।

তদুপরি, ছবির সুর, ইসাও টমিটার দ্বারা, উল্লেখযোগ্য। সিন্থেসাইজারের প্রথম ব্যবহারকারী, টমিতা ১৯৭০-এর দশকে মুসর্গস্কি এবং ডেবুসির মতো বিখ্যাত ক্লাসিক কাজগুলির সংকলনের মাধ্যমে বিশ্বব্যাপী অনুসারী লাভ করেন। শ্রী শিনোডা এই প্রচেষ্টাগুলি এখানে ( “প্রিলিউড টু দ্য আফটারনুন অফ এ ফন”, “নাইট অন বাল্ড মাউন্টেন” ইত্যাদি) বিভিন্ন মেজাজকে শক্তিশালী করার জন্য ব্যবহার করেন, প্রয়োজন অনুসারে, গ্রামীণ বা ভয়ঙ্কর।

“ডেমন পন্ড”-এ ঝাঁকুনি এবং দর্শকদের ভয় দেখানোর অন্যান্য রুক্ষ পদ্ধতির অভাব রয়েছে। কিন্তু, এর পরিবর্তনশীল স্বর এবং সময় সময় আনুষ্ঠানিকতা সত্ত্বেও, ছবিটি চাপ বাড়াতে এবং সারা জুড়ে ভয়াবহ দৃঢ়তা বজায় রাখতে সফল হয়। এর নিজস্ব অদ্ভুত উপায়ে, শ্রী শিনোডার সিনেমাটি একটি ভালভাবে পূর্ণ ট্রিক-অর-ট্রিট ব্যাগের মতো: এটি সবকিছু একটু ধারণ করে এবং তাই কিছু পরিমাণে, প্রায় সব রুচির জন্য সন্তুষ্ট হওয়া উচিত।