সারাক্ষণ ডেস্ক

মারিনা চিকোগনা, একজন ইতালীয় আইকন, যিনি ১৯৫৪ সালে তার মা, কাউন্টেস আনামারিয়া ভলপি দি মিসুরাতার সাথে ছিলেন। তার মা ইউরো ইন্টারন্যাশনাল ফিল্মসের মালিক ছিলেন, যা তাকে ইতালীয় সিনেমায় সম্পৃক্ত করতে সাহায্য করেছিল। চিকোগনা, যিনি তার গ্ল্যামারাস স্টাইলের জন্য পরিচিত ছিলেন, তার পরিবার যে উৎসবটি গড়ে তুলতে সাহায্য করেছিল সেই উৎসবে বছরের পর বছর ধরে ছিলেন একটি অপরিহার্য মুখ।

তিনি কমপক্ষে একটি পার্টি করেছিলেন যা ব্যাকাসকে ঈর্ষান্বিত করবে, গ্রেটা গার্বো এবং মেরিলিন মনরো (উভয়েই তার বন্ধু) এর ছবি তুলেছিলেন, অস্কার বিজয়ী “ইনভেস্টিগেশন অফ আ সিটিজেন অ্যাবোভ সাসপিশন” এর সহ-প্রযোজক ছিলেন এবং লুচিনো ভিসকন্টি, লুইস বুনুয়েল এবং পিয়ের পাওলো পাসোলিনির মতো পরিচালকদের চলচ্চিত্রগুলি বিতরণ করেছিলেন। যদি একজন ব্যক্তি একটি বৈশ্বিক চলচ্চিত্র উৎসবকে ব্যক্তিত্ব দিতে পারেন, মারিনা চিকোগনা কয়েক দশক ধরে ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবের মুখ ছিলেন।

১৯৩৪ সালে জন্মগ্রহণ করেন, তার মাতামহ জিউসেপ্পে ভলপি (যিনি বেনিটো মুসোলিনির একজন অর্থমন্ত্রী ছিলেন) উৎসবটি প্রতিষ্ঠা করতে সাহায্য করেছিলেন তার দুই বছর পরে। চিকোগনা (উচ্চারণ করা হয় চি-কোন-ইয়া) এটিকে একটি বৈশ্বিক ইভেন্টে রূপান্তর করতে সাহায্য করেছিলেন। তিনি একজন প্রযোজক এবং বিতরণকারী হিসাবে ইতালীয় সিনেমাকে সমর্থন করেছিলেন, এবং পুরুষ-প্রধান শিল্পে মহিলারা কী অর্জন করতে পারে তার সীমানা প্রসারিত করেছিলেন।

যারা চিকোগনাকে চিনতেন, যিনি নভেম্বর মাসে ৮৯ বছর বয়সে মারা গেছেন, তারা জানেন যে তিনি কেবল একটি আকর্ষণীয় এবং গ্ল্যামারাস ব্যক্তিত্বই ছিলেন না, তিনি ছিলেন উদার এবং অবিরাম কৌতূহলী একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা। তার মাতামহের বিশাল উত্তরাধিকার—পরিবারের বিপুল সম্পদের কথা উল্লেখ না করেই—তার মা কাউন্টেস আনামারিয়া ভলপি দি মিসুরাতা ইউরো ইন্টারন্যাশনাল ফিল্মসের মালিক ছিলেন, যা চিকোগনাকে ইতালীয় সিনেমায় সম্পৃক্ত করতে ভূমিকা রেখেছিল।

“যখন মারিনা ৬০ এর দশকের দ্বিতীয় অংশে একজন বিতরণকারী এবং প্রযোজক হিসাবে হাজির হন, তিনি ছিলেন একটি নতুন এবং গুরুত্বপূর্ণ উপস্থিতি,” বলেছেন ইতালীয় সিনেমার ইতিহাসবিদ গিয়ান পিয়েরো ব্রুনেটা, যিনি “দ্য ভেনিস ইন্টারন্যাশনাল ফিল্ম ফেস্টিভাল, ১৯৩২-২০২২” লিখেছেন। “মারিনা ইতালীয় সিনেমায় ঘটতে থাকা পরিবর্তনের ব্যাখ্যা করার জন্য উপযুক্ত মুহূর্তে ছিলেন। এই সময়ে সিনেমাগুলি শ্রোতাদের বুদ্ধিমত্তার সাথে সংলাপ শুরু করতে সক্ষম ছিল এবং বর্তমান সমস্যাগুলি মোকাবেলা করতে সক্ষম হয়েছিল। মারিনা এই সবের মধ্যে একটি প্রধান চরিত্র ছিলেন।”

সেই ব্যক্তিত্ব তার আশেপাশের লোকদের কাছে স্পষ্ট ছিল, বিশ্বের সবচেয়ে বড় তারকাদের কাছ থেকে শুরু করে লেখক, পরিচালক এবং যারা তার উৎসব এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী ইতালীয় চলচ্চিত্র শিল্পের সাথে তার প্রতিশ্রুতি থেকে উপকৃত হয়েছিলেন। (একটি উৎসব মুখপাত্র নিশ্চিত করেছেন যে এই বছরের উৎসবে চিকোগনাকে সম্মানিত করার কোনো আনুষ্ঠানিক পরিকল্পনা নেই, যা বুধবার থেকে ৭ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত চলবে।)

“মারিনা সেই লোকদের একজন ছিলেন, যারা যখন একটি ঘরে প্রবেশ করেন, সবাই চুপ করে যায়,” সম্প্রতি ফোনে সাক্ষাৎকারে বলেছেন ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র পরিচালক আন্দ্রেয়া বেটিনেটি। “আমি কখনো তার কাছ থেকে কিছু শুনিনি যা আকর্ষণীয়, গভীর বা মনমুগ্ধকর ছিল না। কিছুই সাধারণ ছিল না।”

বেটিনেটি ২০২১ সালে ডকুমেন্টারি “মারিনা চিকোগনা: লা ভিটা ই তুত্তো ইল রেস্তো” (“লাইফ এবং সবকিছু”) পরিচালনা করেছিলেন, যদিও চিকোগনা প্রথমে তার জীবনের উপর একটি সিনেমা সম্পর্কে সন্দেহপ্রবণ ছিলেন। তাকে বোঝাতে কয়েক মাস সময় লেগেছিল, তিনি স্মরণ করেন। “যখন তিনি অবশেষে হ্যাঁ বললেন, সেই মুহূর্ত থেকে তিনি সম্পূর্ণরূপে উন্মুক্ত এবং উপলব্ধ ছিলেন,” বেটিনেটি বললেন। “তিনি আমাকে তার জীবনের অনেক নাম, অনেক গল্প এবং স্মৃতি দিয়েছেন। মারিনা তার রায়ে খুবই তীক্ষ্ণ ছিলেন। তিনি খুবই গভীর ছিলেন।”

ছবিটি, যা ইতালীয় ভাষায় এবং একটি ফরাসি-সাবটাইটেল সংস্করণে উপলব্ধ, একটি জীবনের ঝলক ছিল যা গল্প বলার জন্য আদর্শ ছিল, তিনি বলেছিলেন, সম্ভবত কারণ চিকোগনা নিজেই একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন এবং ফটোগ্রাফিতে ডাবল করেছিলেন, হলিউডেও কিছু সাফল্য নিয়ে (যেখানে তিনি সারাহ লরেন্স কলেজ থেকে এক বছর বাদ পড়ার পরে স্টুডিও নির্বাহী জ্যাক ওয়ার্নারের মেয়ের আমন্ত্রণে গিয়েছিলেন, একজন সহপাঠী)।

“মারিনা ছোটবেলায় অনেক ছবি তুলতেন, এবং আমি মনে করি এটি তাকে একটি ব্যক্তির ভেতরে পৌঁছানোর সুযোগ দিয়েছে,” বেটিনেটি বলেছিলেন। “তিনি সর্বদা সেই ব্যক্তির সম্পর্কে কিছু প্রকাশ করতেন যার সাথে তিনি কথা বলতেন। তিনি একজন পরিচালক ছিলেন। তিনি আপনাকে এমন একটি জায়গায় নিয়ে যেতেন যেখানে আপনি কাউকে ভালোভাবে দেখতে পারেন।”

করিয়েরে ডেলা সেরা, একটি ইতালীয় দৈনিক পত্রিকার জন্য লেখেন, সারা ডি‘আসেনজো, ২০২৩ সালে চিকোগনাকে তার আত্মজীবনী “আঙ্কোরা স্পেরো। উনা স্টোরিয়া দি ভিটা ই দি সিনেমা” (“আমি এখনও আশা করি: একটি জীবন এবং সিনেমার গল্প”) লিখতে সাহায্য করেছিলেন, চিকোগনা মারা যাওয়ার ঠিক আগে। তিনি চিকোগনাকে গত শতাব্দীতে ইতালীয় মহিলারা যা অর্জন করেছিলেন তার মূর্ত প্রতীক হিসাবে স্মরণ করেছিলেন।

“উৎসবটি ১৯৩২ সালে শুরু হয়েছিল এবং তিনি ১৯৩৪ সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তাই তিনি সত্যিই উৎসবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তার জীবনের প্রতিটি গ্রীষ্ম সেখানে কাটিয়েছিলেন, শুধু দুই বছর ছাড়া যখন তিনি খুব অসুস্থ ছিলেন,” সম্প্রতি ফোনে কথোপকথনের সময় ডি‘আসেনজো বলেছিলেন। “২৫ বছর বয়সের কাছাকাছি, উৎসবটি তার মঞ্চ হয়ে উঠেছিল। কিন্তু অন্যান্য পার্টি গার্লদের সাথে মারিনার পার্থক্য, তার আকর্ষণ এবং শৈলী সত্ত্বেও, তার চলচ্চিত্রের প্রতি ভালবাসা ছিল।”

ডি‘আসেনজো চিকোগনার উত্থানকে উৎসবের সমন্বয়কারী হিসাবে নয় বরং একজন প্রধান আন্তর্জাতিক প্রযোজক হিসাবেও আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন। তিনি প্রসিদ্ধভাবে ভিসকন্টি এবং পাসোলিনির পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলি বিতরণ করেছিলেন এবং সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত, তিনি বুনুয়েলের “বেলে দে জুর” (১৯৬৭) প্রযোজনা করেছিলেন, একটি উদাস গৃহবধূ সম্পর্কে যারা পতিতা হয়ে ওঠে। ছবিটি ক্যাথেরিন ডেনেভকে একটি বৈশ্বিক তারকা করতে সাহায্য করেছিল।

সেই একই বছরে, চিকোগনার তিনটি চলচ্চিত্র ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং তিনি তার ক্ষমতা এবং জনপ্রিয়তার শীর্ষে ছিলেন।“যখন আমি মারিনার সাথে দেখা করলাম, তখন ৬০ এর দশক ছিল এবং তিনি প্রকাশ্যে সমকামী ছিলেন, ফেলিনির প্রযোজক এবং খুবই অভিজাত,” সম্প্রতি সিসিলি থেকে ফোনে বলেছিলেন ফ্যাশন ডিজাইনার ডায়ান ভন ফুরস্টেনবার্গ, যেখানে তিনি ভ্রমণ করছিলেন। “আপনি তার চেয়ে বেশি গ্ল্যামারাস কাউকে খুঁজে পাবেন না। তিনি ইতালীয় সিনেমার রাণী ছিলেন। তিনি খুবই মজার এবং কিছুটা খিটখিটে ছিলেন।”

ভন ফুরস্টেনবার্গ ১৯৬৭ সালের উৎসবের সময় তার ভবিষ্যৎ স্বামী এগন ভন ফুরস্টেনবার্গ, তখন তার প্রেমিকের সাথে চিকোগনার বিখ্যাত পার্টিগুলির একটিতে যোগ দেওয়ার কথা স্মরণ করেছিলেন।“এটি সবচেয়ে গ্ল্যামারাস পার্টি যেখানে আমি কখনো গিয়েছি,” তিনি স্মরণ করেন। “সেখানে সবাই ছিল: অ্যারিস্টটল এবং ক্রিস্টিনা ওনাসিস, এলিজাবেথ টেলর এবং রিচার্ড বার্টন, জেন ফন্ডা এবং রজার ভাদিম।”

এটি ছিল এমন একটি ভিড় যার সাথে চিকোগনা তার জীবন কাটিয়েছেন, কিন্তু কেবল পার্টি ফিক্সচার হিসাবে নয়, যেমন অনেক ধনী ব্যক্তির জন্ম হয়েছিল।“তিনি তিনটি ভাষা জানতেন এবং কীভাবে পোশাক পরতে হয় তা জানতেন,” ডি‘আসেনজো বলেছিলেন। “তিনি ছিলেন একজন আধুনিক মহিলা এবং পুরুষদের ভয় পাননি। তিনি মহিলাদের খুব স্বাধীন হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন, যা নতুন প্রজন্মের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ হয়েছে।”

অন্যান্যদের জন্য, তার প্রভাব ভেনিস শহরের সাথে ততটাই ছিল যতটা ছিল চলচ্চিত্র উৎসবের সাথে। যদিও তার রোম এবং অন্যান্য স্থানে বাড়ি ছিল, চিকোগনা ভেনিস দ্বারা সবচেয়ে সংজ্ঞায়িত ছিল, যা তার পরিচয়কে সংজ্ঞায়িত করেছে যারা তাকে চিনত তাদের জন্য।

“তিনি ছিলেন ভেনিসের নতুন আন্তর্জাতিক মহিলাদের একজন, যেমন ক্রিস্টিয়ানা ব্র্যান্ডোলিনি ডি‘আদ্দা এবং পেগি গুগেনহেইম, এবং তার রক্তে চলচ্চিত্র ব্যবসা ছিল,” ভেনিস হেরিটেজের পরিচালক টোটো বার্গামো রসি, একটি দল যা শহর এবং এর ভবন এবং প্রত্নবস্তু সংরক্ষণে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, সম্প্রতি ফোনে বলেছিলেন। “ভেনিস একটি খুব ছোট গ্রাম এবং এটি মনে হয়েছিল যে তিনি কখনো শহরে ছিলেন না বা শুধু ‘হাই‘ বলার জন্য এখানে ছিলেন। আমি সর্বদা প্রশংসা করতাম কীভাবে তিনি সম্পূর্ণরূপে নিজেকে ছিলেন।”

এটি ছিল একটি সম্পূর্ণরূপে বেঁচে থাকা জীবনের অংশ, ডি‘আসেনজো বলেছিলেন, এবং সেই আবেগটি কখনো দূরে যায়নি, এমনকি চিকোগনা তার শেষ বছরগুলিতে ক্যান্সারের সাথে বেঁচে থাকার সময়ও।

“তিনি সর্বদা আমাদের মনে করিয়ে দিতেন যে আপনি যদি বই পড়েন, সিনেমা দেখেন এবং ভ্রমণ করেন, আপনি একজন বড় ব্যক্তি,” তিনি বলেছিলেন। “এবং যখন তিনি তার জীবনের শেষের দিকে বাড়িতে অসুস্থ ছিলেন, তখন তিনি আমাকে জিজ্ঞাসা করতেন আমি একটি নির্দিষ্ট নতুন চলচ্চিত্র সম্পর্কে কী ভাবছি। তিনি তার জীবনের শেষ দিন পর্যন্ত কৌতূহলী এবং আগ্রহী ছিলেন।”