এডওয়ার্ড রথস্টেইন

ওডাওয়ারা,জাপান: আপনি ৩০০ ফুট দীর্ঘ একটি আলোকিত করিডোর দিয়ে হাঁটছেন, একপাশে কাচের দেয়াল এবং অন্যপাশে আগ্নেয় পাথর যার মধ্যে জৈব পোকামাকড়ের জীবাশ্ম রয়েছে।শেষের দিকে,যখন গাছপালা দূরে সরে যায়, আপনি সাগামি উপসাগরের মেঘে আবৃত দৃশ্য দেখার জন্য একটি বারান্দায় পৌঁছান। এই পথটি পাথরের বাগান থেকে শুরু হয়ে জলের দিকে নিয়ে যায়,কঠিন ভূমি থেকে স্থানচ্যুত করে মহাশূন্যে নিয়ে যায়। 

নাওশিমা,জাপান: কিয়োটো থেকে তীর্থযাত্রা শুরু করে আপনাকে ট্রেনে চড়তে হয় এবং তারপরে একটি ফেরিতে করে দ্বীপের বন্দর পর্যন্ত যেতে হয়। উপকূলের রাস্তা ধরে হাঁটলে একসময় আপনি জলরাশির উপর একটি বিশাল কুমড়ার মূর্তি দেখতে পাবেন—বড়, বেগুনি বিন্দু দিয়ে সজ্জিত একটি কুমড়া, যা ছয় ফুটেরও বেশি উঁচু। এটি একটি জেটির শেষে বসে আছে, যা সেতো অন্তর্সাগরে প্রসারিত হয়েছে।

কোকা,জাপান: আপনি একটি পাকা রাস্তায় হাঁটছেন যা চারপাশে চেরি গাছের মধ্যে দিয়ে গিয়ে একটি পাহাড়ের মধ্যে খোদাই করা অন্ধকার গহ্বরে পৌঁছায়। এটি একটি টানেল, যেখানে ৮৫০টি আধা-প্রতিফলিত স্টেইনলেস স্টিলের প্লেট লাগানো আছে। আলোয় সবুজ রঙের আলো ঢুকছে, একটি পরাবাস্তব দৃশ্য তৈরি করছে। তারপর একটি বাঁক ঘুরে, আপনি দূরে একটি কাঁচের ছাদযুক্ত কাঠামো দেখতে পান, যা একটি জাপানি ফার্মহাউসের কথা মনে করিয়ে দেয়।

এই নান্দনিক জগতগুলো সবই গত ৩০ বছরে তৈরি হয়েছে। তবে একজন পর্যবেক্ষকের জন্য, যিনি পশ্চিমা জাদুঘর সংস্কৃতিতে ডুবে থেকেছেন, যেখানে জাদুঘরের ধারণাটি তৈরি হয়েছে, এই ধরনের স্থানগুলো অদ্ভুত লাগে। পশ্চিমা জাদুঘর একটি ধর্মনিরপেক্ষ মন্দিরের মতো, যেখানে একটি সভ্যতার উৎপত্তি বা তার বৃহত্তম কৃতিত্বগুলো প্রদর্শিত হয়।

জাপানে এমন জাদুঘর রয়েছে, যেমন টোকিও ন্যাশনাল মিউজিয়াম, যা ১৮৭০-এর দশকে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যখন জাপান পশ্চিমের প্রভাবের জন্য “উন্মুক্ত” হয়েছিল।প্রথম উদাহরণটি হলো এনৌরা মানমন্দির। এটি ২০১৭ সালে খোলা হয় এবং জাপানি আলোকচিত্রী এবং স্থপতি হিরোশি সুগিমোতো দ্বারা তৈরি, যিনি উপসাগরের উপরের ১১ একর জমি কিনেছিলেন। এখানে বাঁশের বাগান, কমলা বাগান এবং পাহাড়ের দৃশ্যের সাথে তার নিজস্ব ইনস্টলেশন রয়েছে।

দ্বিতীয় উদাহরণ হলো নাওশিমার “শিল্প দ্বীপ”।এখানে ইয়ায়োই কুসামার কুমড়া সমুদ্রের তীরে রয়েছে। আপনি পথে হাঁটছেন, যা আধুনিকতাবাদী ভবন এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের মিশ্রণ তৈরি করে।তৃতীয় উদাহরণটি হলো মিহো মিউজিয়াম, যা আই.এম. পেই দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে।এই প্রকল্পটি পেইকে অত্যন্ত অনুপ্রাণিত করেছে এবং এটি তার দেখা সবচেয়ে সুন্দর জাদুঘর বলে উল্লেখ করেছেন।

পশ্চিমে, জাদুঘরগুলো সাধারণত প্রাকৃতিক জগতের নমুনা সংগ্রহ করে প্রদর্শন করে। কিন্তু জাপানে জাদুঘরগুলো প্রায় উল্টোভাবে তৈরি হয়েছে, যেখানে প্রাকৃতিক জগতের সাথে শিল্পের মিশ্রণ ঘটেছে।

এই ভ্রমণগুলো শিল্প ও প্রকৃতির এক অনন্য সংমিশ্রণ হিসেবে ফুটে উঠেছে, যা দর্শকদের নতুনভাবে উপলব্ধি করতে সহায়তা করে।  এই ভ্রমণগুলো আমাদের প্রকৃতি এবং শিল্পের একটি নতুন উপায়ে দেখার সুযোগ করে দেয়। এনৌরা মানমন্দিরের বারান্দা থেকে সমুদ্রের দৃশ্য বা নাওশিমার শিল্প দ্বীপে হাঁটার অভিজ্ঞতা প্রকৃতি এবং শিল্পের মধ্যকার গভীর সংযোগকে প্রকাশ করে। প্রতিটি জাদুঘর এবং ইনস্টলেশন দর্শকদের প্রকৃতি ও শিল্পের সৌন্দর্যের সম্মিলিত মহিমা অনুভব করতে সাহায্য করে।

জাপানি জাদুঘরগুলোর এই অনন্য অভিজ্ঞতা প্রাচীন জাপানি উদ্যান তৈরির ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত হয়েছে। একজন গবেষক, ডেভিড এ. স্লসন, তার বই “সিক্রেট টিচিংস ইন দ্য আর্ট অফ জাপানিজ গার্ডেনস”-এ উল্লেখ করেছেন যে প্রাথমিকভাবে, এই উদ্যানগুলো একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিকোণ থেকে দেখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, যেখানে প্রতিটি এলিমেন্ট একটি বিশেষ প্রতীকী ভাষায় কথা বলে।

পরবর্তীতে, এগুলো আরও গতিশীল হয়ে ওঠে, যাতে বাগানে হাঁটার মাধ্যমে বিভিন্ন অনুভূতি পাওয়া যায়। তবে বাগানগুলো প্রকৃতির প্রতিচ্ছবি নয়; বরং এর নিজস্ব কৃত্রিমতার মাধ্যমে প্রকৃতির অভ্যন্তরীণ টানাপোড়েনগুলো প্রকাশ করে।এই জাদুঘরগুলিতেও আমরা একইরকম অভিজ্ঞতা পাই। গ্রীষ্মকালীন সূর্যাস্তের করিডোরের বারান্দা থেকে দেখা ভিউয়ের মতোই, প্রকৃতি এবং শিল্প একে অপরের উপস্থিতিতে পরিবর্তিত হয়।

এই সংমিশ্রণের সবচেয়ে শক্তিশালী উদাহরণ হলো মিহো মিউজিয়াম, যা জাপানের শিগা প্রদেশে অবস্থিত। এর স্থপতি ছিলেন আই.এম. পেই, যিনি এটিকে শিনজি শুমেইকাই নামে একটি ধর্মীয় গোষ্ঠীর প্রতিষ্ঠাতা মিহোকো কোয়ামার জন্য তৈরি করেছিলেন।

এই মিউজিয়ামটি প্রায় তিন-চতুর্থাংশ ভূগর্ভস্থ নির্মিত হয়েছে, যাতে চারপাশের প্রকৃতির সাথে এর সামঞ্জস্য বজায় থাকে। প্রতিটি জানালা থেকে একটি ফ্রেমযুক্ত প্রকৃতি দেখা যায়, এবং প্রতিটি গ্যালারি প্রাচীন সভ্যতার বস্তুগুলির চারপাশে পুনরাবৃত্তিমূলক কাঠামোগত এবং জ্যামিতিক মোটিফ প্রদর্শন করে।

পেই বলেছেন, এটি তার জীবনের সবচেয়ে অনুপ্রাণিত প্রকল্প ছিল। এটি এমন একটি মিউজিয়াম যা প্রকৃতি এবং শিল্পের গভীর সংযোগকে প্রতিফলিত করে এবং প্রতিটি পর্যবেক্ষণকারীর মনে গভীর ছাপ ফেলে।

পশ্চিমে, আধুনিক জাদুঘরগুলোর উদ্ভব হয়েছিল তথাকথিত “কেবিনেটস অফ কিউরিওসিটিস” থেকে, যেখানে প্রাকৃতিক জগতের বিস্ময়কর বস্তুগুলো প্রদর্শিত হতো। তবে জাপানে, এই জাদুঘরগুলোর শিকড় প্রকৃতির সাথে গভীরভাবে সংযুক্ত, যেখানে বাইরের পৃথিবীকে শিল্পের মাধ্যমে রূপান্তরিত করা হয়েছে।

এই ভ্রমণগুলো শিল্পের সৃষ্টি এবং প্রকৃতির শক্তির সংমিশ্রণে একটি অনন্য তীর্থযাত্রার অভিজ্ঞতা দেয়, যা দর্শকদের মনকে উদ্দীপ্ত করে। এই জাপানি জাদুঘরগুলোতে ভ্রমণ করা মানে একধরনের তীর্থযাত্রা, যেখানে প্রকৃতি এবং শিল্পের মধ্যে গভীর সংযোগ রয়েছে। প্রতিটি স্থানেই দর্শকরা প্রকৃতির অভ্যন্তরে এবং তার চৌহদ্দির মধ্যে শিল্পের উপস্থিতি অনুভব করে, যা প্রাচীন জাপানি শিল্পকলার একটি ধারাবাহিক উত্তরাধিকার।

মিহো মিউজিয়াম থেকে শুরু করে এনৌরা মানমন্দির পর্যন্ত প্রতিটি জাদুঘর প্রকৃতির মাঝে স্থাপিত হলেও, সেগুলো আধুনিক শিল্পের নান্দনিকতায় ভরা। এভাবে শিল্প এবং প্রকৃতি একে অপরকে গৌরবান্বিত করে, যেন তারা পরস্পরের পরিপূরক। প্রকৃতির শক্তি এবং সৌন্দর্যকে সম্মান জানাতে মানুষের কৃত্রিমতার চূড়ান্ত সৃষ্টিগুলো এখানে স্থান পেয়েছে।

প্রতিটি ধাপেই দর্শকদের মনে হয় যেন তারা কোনো বিশেষ ধরনের অভিজ্ঞতার মধ্যে দিয়ে যাচ্ছেন, যা তাদেরকে না শুধু শিল্পের গভীরে নিয়ে যায়, বরং প্রকৃতির সাথেও গভীর সংযোগ তৈরি করে।

জাপানের এই জাদুঘরগুলো পশ্চিমা দর্শকদের কাছে এক সম্পূর্ণ নতুন দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে, যেখানে উদ্যান এবং প্রাকৃতিক স্থাপনার মধ্যে শিল্পকে সন্নিবেশ করা হয়েছে। এখানে প্রকৃতি এবং শিল্পের মধ্যে যে পারস্পরিক সম্পর্ক গড়ে উঠেছে, তা আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে, জাপানি সংস্কৃতির ইতিহাসের একটি বড় অংশই প্রকৃতির প্রতি মানুষের গভীর শ্রদ্ধার প্রকাশ।

শেষ পর্যন্ত, এই জাদুঘরগুলোতে ভ্রমণ মানে শুধু শিল্পকর্ম দেখার অভিজ্ঞতা নয়, বরং এটি এক ধরনের আধ্যাত্মিক যাত্রা, যেখানে আমরা প্রকৃতির বিশুদ্ধতা এবং শিল্পের পরিশীলিততার মধ্য দিয়ে নিজেকে খুঁজে পাই।