প্রদর্শনীর সূচনা

১৮৬০ সালে, মাত্র ২১ বছর বয়সে, পল সেজান তাঁর পরিবারের নতুন কেনা এস্টেট জাস দ্য বউফাঁ-এর বড় সেলুনকে রূপান্তর করেছিলেন নিজের প্রথম স্টুডিওতে। সেই সময় তিনি দেয়ালে আঁকেন ১৬টি দেয়ালচিত্র। এর মধ্যে ছিল আলঙ্কারিক মৌসুম, নগ্ন মানবদেহের প্রাথমিক রূপ এবং তাঁর বন্ধু শিল্পী আশিল এমপেরারের তীব্র অভিব্যক্তির প্রতিকৃতি।

এই অনন্য ও বৈচিত্র্যময় কাজ দিয়েই শুরু হয়েছে ফ্রান্সের এক্স-অঁ-প্রোভঁসে অবস্থিত মিউজে গ্রানেট-এর প্রদর্শনী “Cezanne au Jas de Bouffan”। শতাধিক আঁকা ছবি ও স্কেচ একত্র করা হয়েছে বিশ্বের বিভিন্ন স্থান থেকে—প্যারিস, লন্ডন, নিউইয়র্ক, টোকিওসহ নানা শহর থেকে। প্রদর্শনীটি একইসঙ্গে শিল্পীর ব্যক্তিগত শিকড় ও তাঁর বিপ্লবাত্মক শৈলীকে তুলে ধরছে।

দেয়ালচিত্র থেকে আধুনিকতার পথে

সেজানের প্রাথমিক দেয়ালচিত্রগুলো আধুনিকতার এক প্রস্তাবনা। তাঁর আঁকা “Christ in Limbo” (১৮৬৯)-এ দেখা যায় ঐতিহ্যের ওপর ভিত্তি করে একেবারেই ব্যক্তিগত ভঙ্গি। একইভাবে “Four Seasons” (১৮৬০) চারপাশে দাঁড়িয়ে আছে তাঁর বাবার প্রতিকৃতিকে ঘিরে।

সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হলো “The Artist’s Father, Reading L’Événement” (১৮৬৬)—যেখানে ব্যাংকার পরিণত টুপিওয়ালা লুই-অগুস্তে সেজানকে দেখা যায় প্রগতিশীল সংবাদপত্র হাতে। এই সংবাদপত্রে সেজানের বন্ধু এমিল জোলা লিখতেন শিল্পীদের পক্ষে, যাদের মূলধারার প্যারিস স্যালন প্রত্যাখ্যান করত। ছবির ভেতরে ঝুলছে শিল্পীর নিজস্ব একটি স্টিল লাইফ, যা প্রতিকৃতিটিকে দ্বিগুণ অর্থবহ করে তুলেছে।

পরিবার, বন্ধু ও কৃষকশ্রমিকদের প্রতিচ্ছবি

প্রদর্শনীতে সেজানের পরিবার ও ঘনিষ্ঠদের অসংখ্য প্রতিকৃতি আছে। স্ত্রী হর্তঁস ফিকে কে তিনি প্রায়শই আপেলের মতো স্থির হয়ে বসতে বলতেন। পাশাপাশি দেখা যায় জাস দ্য বউফাঁ এস্টেটে কাজ করা কৃষকদের প্রতিকৃতি।

সবচেয়ে বিখ্যাত হলো “The Card Players” (১৮৯৩-৯৬)—যেখানে কৃষকরা মদের বোতল পাশে রেখে তাস খেলছে। এ ছবিটি প্যারিসের মিউজে দ’অর্সে থেকে আনা হয়েছে। আশ্চর্যের বিষয়, প্রদর্শনীতে শুধু দুটি ছবি সেজানের নয়, যার একটি হলো ১৬৪৮ সালের “The Card Players”—যা সেজানের প্রভাবের পেছনের ঐতিহাসিক উৎসকে নির্দেশ করে।

এস্টেটের দৃশ্য ও ইমপ্রেশনিজম থেকে দূরে সরে যাওয়া

চার দশক ধরে পরিবারটি জাস দ্য বউফাঁ এস্টেটে বাস করেছে। এখানে সেজান আঁকেন অসংখ্য প্রতিকৃতি, স্টিল লাইফ এবং বিখ্যাত স্নানার্থীদের ছবি। তবে মূল আকর্ষণ হলো এস্টেটের খোলা প্রকৃতির দৃশ্যাবলি।

৪০ একর জমিতে গড়া এই এস্টেটকে তিনি ১৮৭০-এর দশক থেকে ব্যবহার করেন খোলা স্টুডিও হিসেবে। শুরুতে ক্যামিল পিসারোর প্রভাবে আঁকা হলেও পরে সেজান ইমপ্রেশনিজম থেকে ক্রমে দূরে সরে যান।

সবচেয়ে শক্তিশালী উদাহরণ হলো “House and Farm at Jas de Bouffan” (১৮৮৫-৮৭)। এতে নীল জানালা আর লাল ছাদের বাসটিদ দেখা গেলেও এর ভেতর কাঠামো ও জ্যামিতিক রূপ ফুটে উঠেছে। এই ধরন পরবর্তীকালে কিউবিজমের জন্মে প্রভাব ফেলেছিল।