সারাক্ষণ ডেস্ক

কোল্ডপ্লে ইন্টারস্টেলার পপ অ্যাডভেঞ্চারে যাত্রা করেছে (পৃষ্ঠা ৭২), লিওন ব্রিজেস তার হৃদয় খুঁজে পেয়েছেন টেক্সাসে (পৃষ্ঠা ৭৩) এবং মিকি গাইতন তার ডান্সপপ যুগে প্রবেশ করেছেন (পৃষ্ঠা ৭৪)। যুক্তরাজ্যের গায়ক-গীতিকার গ্রীফ, র‍্যাচেল চিনৌরিরি এবং রায়ে প্রচলিত ছাঁচ ভেঙে ভবিষ্যতের পপ সংগীতের রূপ দিচ্ছেন।

বর্তমানে পপ সংগীত বেশিরভাগই সম্পর্কিত ধারণার ওপর নির্ভর করে — বা সত্যি বলতে ফাঁদ হিসেবে কাজ করে — যার মূল বিষয় হলো সম্পর্কযোগ্যতা। মহিলাদের প্রায়ই আয়নার মতো অবস্থান দেওয়া হয়: তারা তাদের দর্শকদের সামনে দাঁড়িয়ে নিজেদের একটি সংস্করণ তাদের সামনে প্রতিফলিত করে। এই সংগীত সবার জন্য এবং কারও জন্য নয়। কিন্তু গ্রীফের মতো শিল্পীরা, সেইসাথে সহকর্মী ব্রিটিশ পপ শিল্পী র‍্যাচেল চিনৌরিরি এবং রায়ে, স্বাদোপযোগী হতে অকার্যকর প্রচেষ্টায় একটি ফাঁক খুঁজে পেয়েছেন: অশ্বেতাঙ্গ নারীদের হিসেবে, তাদের অহং, আত্মমর্যাদা এবং সম্পর্কের উপলব্ধি ইতিমধ্যেই শ্বেতাঙ্গ শিল্পীদের মতো বৈধতা পায় না। এবং দেখা যাচ্ছে যে, কোনো ছাঁচে ফিট না হওয়া তাদের গীতিকার, প্রযোজক এবং শিল্পী হিসেবে উদার, সৃজনশীল স্বাধীনতা দিয়েছে।

“আমার কাছে সবসময়ই মনে হয়েছে যে মানুষ আমার সংগীত বুঝতে পারবে না,” গ্রীফ, ২৩, ব্যাখ্যা করেন। “এটি আমাকে আরও বামমুখী পপ তৈরির সুযোগ দিয়েছে। আমার কাছে ঝকঝকে, চকচকে পপ তৈরির কোনো মানে নেই কারণ আমার মনে হয় অন্য মেয়েরা এটি ভালোভাবে করছে এবং এটি মানুষের জন্য আরও সহজবোধ্য।”

তার অ্যালবাম ভার্টিগো জুড়ে, জ্যামাইকান-চীনা এবং ব্রিটিশ সংগীতশিল্পী প্রায় প্রতিটি সম্পর্কের পরিবর্তনের সঙ্গে থাকা ব্যথাকে বিশ্লেষণ করেন। উদাহরণস্বরূপ, “এভারলাস্টিং” প্রজন্মগত এবং সাংস্কৃতিক চাপে শিকড় গেঁথেছে। “মিস মি টু” তাকে যে সংস্করণটি আসতে-থাকা অভিজ্ঞতায় হারিয়েছে তার জন্য শোক প্রকাশ করে, এবং “পিলো ইন মাই আর্মস” একটি সম্পর্কের শেষে যে একাকীত্ব আসে তা উন্মোচন করে। “আমার মনে হয় সৃজনশীলদের এবং লেখকদের যতটা সম্ভব আকর্ষণীয়, নাটকীয় এবং সৎ হওয়া উচিত,” তিনি বলেন।

চিনৌরিরির প্রথম অ্যালবাম, ‘হোয়াট অ্যা ডেভাস্টেটিং টার্ন অফ ইভেন্টস’, সরাসরি পথে চলে — এবং এটি তার সবচেয়ে বড় শক্তিগুলির মধ্যে একটি প্রমাণিত হয়। তিনি নিজেকে “ডাম বিচ জুস” এবং “ইট ইজ হোয়াট ইট ইজ”-এ তার সময় নষ্ট করার জন্য কমিক্যালি দায়ী করেন, এবং তিনি “নেভার নিড মি”-তে সেই একই রোমান্টিক সম্ভাবনাগুলিকে নির্মমভাবে শেষ করেন। অন্যান্য গানগুলিতে, যেমন “মাই ব্লাড” এবং “আই হেট মাইসেলফ”, তিনি বিষণ্ণ পর্ব, আত্মঘাতী চিন্তা এবং অসুস্থ খাদ্যাভ্যাসের সুস্পষ্ট চিত্র আঁকেন। “আমি অভিবাসী এবং যুদ্ধপ্রবণদের পরিবার থেকে এসেছি,” বলেন চিনৌরিরি, ২৫, যিনি তার জিম্বাবুয়ের অভিভাবকদের সতর্ক নজরদারিতে লন্ডনে বেড়ে উঠেছেন। “তাই বেড়ে ওঠার সময়, এমনকি ট্রমাও খুব অন্ধকার ছিল, এবং অন্ধকার জিনিসগুলি এমন কিছু নয় যা মানুষ বলতে ভয় পেত।”

গ্রীফ একই কৌশল ব্যবহার করেন। “আমি এমনভাবে লিখতে চাই যাতে মানুষ তাদের নিজস্ব ব্যথা এতে স্থাপন করতে পারে এবং সত্যিই তা অনুভব করতে পারে,” তিনি বলেন। এটি এমন একটি পদ্ধতি যা তিনি মহান আরএন্ডবি এবং গসপেল সংগীতশিল্পীদের কাছ থেকে শিখেছিলেন, যেমন হুইটনি হিউস্টন এবং মেরি মেরি, যারা শক্তিশালী কণ্ঠের মাধ্যমে ব্যথাকে নতুনভাবে ব্যবহার করেছিলেন। খুব কম শিল্পী পপ পারফরম্যান্সে নাটক এবং থিয়েট্রিক্সের অমূল্য মূল্য বুঝতে পেরেছেন যেমন রায়ে, এই ক্ষেত্রের আরেক নেতা। জুন মাসে, ঘানিয়ান-সুইস এবং ব্রিটিশ গায়ক সাত মিনিট দীর্ঘ মহাকাব্য “জেনেসিস” প্রকাশ করেন, যা তিনটি অংশে বিভক্ত হয়, যেখানে বিগ-ব্যান্ড জ্যাজ এবং গসপেল থেকে শুরু করে আরএন্ডবি, হিপহপ এবং পপ পর্যন্ত সবকিছুই অন্তর্ভুক্ত ছিল। গানটির প্রথম ৩০ সেকেন্ডের মধ্যেই তিনি গেয়েছেন, “আমি গুগলে সার্চ করেছি কেন আমি এখনও প্রশংসা এবং সেডেটিভের জন্য মরিয়া, হ্যাঁ/পুরুষদের কল করেছি যারা আমাকে নিয়ে চিন্তা করে না/তারপর আমার মা যখন ফোন করল, আমি ব্যস্ত বলে ভান করলাম।” ২৬ বছর বয়সী রায়ে এই গানটি রেকর্ড এবং সম্পূর্ণ করতে দুই বছর কাটিয়েছেন।

বছরের পর বছর ধরে, পর্দার আড়ালে একজন অপ্রতুল এবং অবমূল্যায়িত গীতিকার হিসেবে কাজ করার সময়, রায়ে সৃজনশীল কর্তৃত্বের এই স্তরটি অর্জন করতে কঠোর লড়াই করেছেন। গ্রীফ তার ক্যারিয়ারের শুরু থেকেই তার নিজের সংগীতের প্রধান প্রযোজক ছিলেন, তবুও তিনি এখনও এই পদবির দাবিতে সন্দেহ করেন: “আমি প্রায় ভাবছি যে আমি একজন শিল্পী হতে বাধ্য হয়েছি কি না যাতে আমি একজন মহিলা প্রযোজক হিসেবেও থাকতে পারি, কারণ এর অর্থ আমি সিদ্ধান্ত নিতে পারি এবং আমার গান প্রকাশের সম্ভাবনা বেশি।”

এই শিল্পীদের যৌথ গল্পটি সামনের দিকে এগিয়ে যাওয়ার একটি প্রমাণ, এমনকি যখন রাস্তা মসৃণভাবে নির্মিত হয়নি — বিশেষ করে এমন একটি শিল্পক্ষেত্রের মুখোমুখি যেখানে অশ্বেতাঙ্গ নারীদের শিল্পী, গীতিকার এবং প্রযোজক হিসাবে ক্যারিয়ার গড়ার ক্ষেত্রে এখনও পক্ষপাতিত্ব রয়েছে।
“আপনি যদি শ্বেতাঙ্গ হন তবে একটি নির্দিষ্ট পরিমাণের প্রতিভা থাকা সত্ত্বেও আপনি সফল হতে পারেন, তবে কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য, সেই স্কেলটি এমন… আপনাকে অবশ্যই পৃথিবীর সেরা গায়ক হতে হবে, নিখুঁত কণ্ঠস্বর থাকতে হবে, নাচতে হবে, ভালো দেখতে হবে, লম্বা চুল থাকতে হবে,” ব্যাখ্যা করেন চিনৌরিরি। “এগুলি আমার একজন সংগীতশিল্পী হিসেবে যে সম্মান পেতে হবে তার একমাত্র কারণ হতে পারে না, এবং আমার মনে হয় মানবিক সংযোগ সবচেয়ে বড় জিনিস।”

এই বছরের শেষে, গ্রীফ এবং চিনৌরিরি উভয়েই যথাক্রমে সাবরিনা কার্পেন্টারের শর্ট এন’ সুইট ট্যুরের যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপীয় পর্যায়ে অংশ নেবেন। ইতিমধ্যে, রায়ে আগস্টের শেষের দিকে ওয়েম্বল স্টেডিয়ামে টেলর সুইফটের ইরাস ট্যুরের জন্য মঞ্চে ছিলেন, যেমনটি জুনে গ্রীফ করেছিলেন। “আমি মঞ্চে হাঁটতে অভ্যস্ত এবং জানি যে সেখানে একটি সাংস্কৃতিক পার্থক্য রয়েছে,” নোট করেন গ্রীফ, যিনি এর আগে দুআ লিপা, এড শিরান এবং কোল্ডপ্লের জন্য মঞ্চ খুলেছিলেন। “আমি শুধু এটি নিয়ে বেশি চিন্তা করার চেষ্টা করি না।”

যখন তারা সেই মঞ্চগুলি গ্রহণ করে — এবং যখন তারা তাদের নিজস্ব স্পটলাইটের নিচে দাঁড়ায় — তখন এটি নিশ্চিত করে যে তারা সেখানে থাকতে তাদের পরিচয়ের কোনো অংশ ত্যাগ করতে হয়নি। তারা উদীয়মান শিল্পীদের মতো ফ্লাওয়ারলাভ, এসেন্স মার্টিনস এবং হান্না মরগানকে সামনে নিয়ে আসার জন্য দৃষ্টান্ত স্থাপন করতে এবং দরজা খোলা রাখতে আশা করছেন। চিনৌরিরি তাদের দৃষ্টিভঙ্গি স্পষ্টভাবে দেখেন: “আমরা বিশ্বব্যাপী সুপারস্টার হতে যাচ্ছি।”