মুনতাসীর মামুন 
ড্রইংয়ের গতিময়তা ও নমনীয়তা, কনরের ভাষায় ‘গুন্ড মাস্টারদের ড্রইংয়ের কথা মনে করিয়ে দেয়া
ডয়লির ‘অ্যান্টিকুইটিজের’ ওপর প্রথম খণ্ডে আলোচনা করেছি। এর পর চিনারির বেশ কয়েকটি এবং ডয়েলির কয়েকটি ড্রইং এ তেলচিত্র দেখেছি যা নিয়ে আলোচনা করেছি।
হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়ামে এক্ষিত চিনারিও তিনটি ও ক্রিস্টিস ও সথেবিসে নিলামে ওঠা চিনারির একটি ড্রইংয়ের সঙ্গে আশ্চর্য মিল আছে অ্যান্টিকুইটিলে ভয়লির লিখোয়। আশ্চর্য মিল নয়, হুবহু একই রকম। এ বিষয়টি আগে কেউ উল্লেখ করেননি। চিনারির পাগলা পোল, ঢাকার মসজিদ, ছোটকাটরার অভ্যন্তরে মসজিদ ও মগবাজারে সড়কে মসজিদের ড্রইং করেছেন চিনায়ি।
পাগলা পোল, জর্জ ডিনারি। সৌজন্যে। হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়াম
মনে হয় এগুলি দেখেই ঐ চারটি বিষয়ের লিখো করেছিলেন ডয়লি। ওয়লির লিখোর বিন্যাস, ডিটেলস হুবহু চিনারির ড্রইংয়ের বিন্যাস, ডিটেলসের মতো। চিনারি মূলত পিকচারেস্কের অনুসারী হলেও ড্রইংগুলি দেখলে বোঝা যায় তিনি ঐ নীতি থেকে বেরিয়ে আসছেন। ড্রইংয়ের গতিময়তা ও নমনীয়তা, কনরের ভাষায় ‘গুন্ড মাস্টারদের ড্রইংয়ের কথা মনে করিয়ে দেয়া তাঁর যে কটি জলরং পাওয়া গেছে সেগুলিতেও আছে এক ধরনের ম্যাজিক্যাল কোয়ালিটি। বিষয়টি মার্টিন গ্রেগরি সুন্দরভাবে তুলে ধরেছেন।
তিনি লিখেছেন- ‘Although his portraits and indeed his thousands of surviving pen and brown ink drawings (which have the fluency and feel of fine old master drawings) affirm his late eighteenth century and Royal Academy origins, his landscape art does not. In his watercolor in particular there is the touch of genius, a magical quality, all the more surprising when you consider that this man spent most of his adult life half a century in a mercantile community, about as far away as you could get from the mainstream influences of his profession. His art gives one a ‘buzz’ made all the more poignant and exciting when viewed against a background of his eccentric life and the romantic and adventurous spirit of the East India and China Trade.
(চলবে)
