আনা মাগনানির অনবদ্য অভিনয় ৮০ বছর পূর্তি উদযাপন করা শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র রোম, ওপেন সিটি-তে তাকে দেশের অন্যতম সেরা প্রতিভা হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছে।

অবহেলিত হলেও শ্রেষ্ঠত্বের প্রতীক

ইতালির বাইরে কাউকে যদি জিজ্ঞেস করা হয় কিংবদন্তি কোনো ইতালীয় অভিনেত্রীর নাম, অধিকাংশই সোফিয়া লোরেনের নাম নেবে, আনা মাগনানির নয়। অথচ মাগনানি ইতালির শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রীদের একজন। তিনি দ্য রোজ ট্যাটু (১৯৫৫) ছবিতে অভিনয়ের জন্য অস্কার জেতেন – কোনো ইতালীয়ের প্রথম অস্কার জয়। মার্লন ব্র্যান্ডো তাকে ভয় পেতেন, মেরিল স্ট্রিপ তাকে বলেছিলেন ‘দেবী’, আর নিউ ইয়র্ক টাইমস তাকে বলেছিল ‘অসাধারণ’ ও ‘ইতালির পর্দার বাঘিনী’। তবুও আজও অনেকে এই ‘ইতালীয় সিনেমার অনস্বীকার্য রানি’-কে চেনেন না।

যুদ্ধবিধ্বস্ত রোম থেকে বিশ্বসিনেমায়

রবার্তো রোসেল্লিনির রোম, ওপেন সিটি (১৯৪৫)-এর নায়িকা মাগনানি। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ধ্বংসস্তূপে দাঁড়িয়ে তৈরি হওয়া এ ছবির কাহিনি নাৎসি দখলদারিত্বের ভেতরে ১৯৪৩ সালের শরৎ থেকে ১৯৪৪ সালের বসন্ত পর্যন্ত সময়কে ফুটিয়ে তোলে। রোসেল্লিনি মেয়াদোত্তীর্ণ ফিল্ম রিলের টুকরো ব্যবহার করে, আমেরিকান সেনাদের বিদ্যুৎ সংযোগ চুরি করে, অনুমতি ছাড়া লোকেশনে শুটিং করে এক অমর সৃষ্টি করেন।

ফিল্মটি দুজন শহীদ যাজকের সত্য ঘটনা থেকে অনুপ্রাণিত। লেখালেখিতে সহায়তা করেছিলেন সের্জিও আমিদেই, আলবার্তো কনসিলিও ও তরুণ ফেদেরিকো ফেলিনি। চলচ্চিত্রটি দেখায় সাধারণ মানুষের সাহস ও নাৎসি দখলের বিভীষিকা।

বাস্তব নারীর প্রতিচ্ছবি

ছবির প্রথমার্ধে পিনা চরিত্রে মাগনানি ছিলেন নৈতিক কম্পাস। তিনি বিধবা, সন্তানসম্ভবা, প্রতিবেশী প্রতিরোধযোদ্ধাকে ভালোবাসেন ও বিয়ের প্রস্তুতি নিচ্ছেন। অশিক্ষিত হলেও বুদ্ধিমতী, দরিদ্র হলেও উদার, ন্যায়ের বোধ প্রবল হলেও আত্মম্ভরী নন। এমন বাস্তব নারীর প্রতিচ্ছবি সিনেমায় খুবই বিরল ছিল।

মাগনানির নাতনি অলিভিয়া মাগনানি বলেন, “বছরের পর বছর কৃত্রিম ও সাজানো সৌন্দর্যের সিনেমার পর, অবশেষে এখানে উঠে এলেন এক বাস্তব নারী, যিনি ডিভা নন, হতে পারেন আমাদের যেকোনো একজন।”

প্রচলিত সৌন্দর্যের বাইরে তারকা

মাগনানি তখন ৩৭ বছর বয়সী সফল মঞ্চ অভিনেত্রী। কিন্তু সিনেমায় নায়িকা হতে পারেননি কারণ তার ছিল না ছোট নাক বা নীল চোখ। প্রথম স্বামী, পরিচালক গফ্রেডো আলেসান্দ্রিনি বলেছিলেন, তার চেহারা সিনেমার জন্য উপযুক্ত নয়।

গভীর কালো চুল ও অগ্নিদৃষ্টি তাকে ‘রহস্যময়’ রূপ দিয়েছিল। শোনা যেত তিনি মিশরীয়। আসলে তিনি রোমের কেন্দ্রস্থলে জন্ম নেন, বাবাকে কখনও দেখেননি, মা তাকে ফেলে মিশরে চলে যান। এই শূন্যতাকে তিনি শিল্পে রূপ দেন।

তিনি নিজেই লিখেছিলেন, “আমি জন্মগতভাবে অভিনেত্রী নই। কেবল শৈশবেই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম হবো। জীবনের প্রতিটি মুহূর্তে আমি সেই অপ্রাপ্ত ভালোবাসার জন্য চিৎকার করেছি।”

অভিনয়ের মৌলিকতা

রোম, ওপেন সিটি-তে অভিনয়ের সময় তিনি ছিলেন বৈচিত্র্যমঞ্চের তারকা। কঠিন দর্শকদের সামনে হাস্যরসাত্মক অভিনয়ের অভিজ্ঞতা তাকে গড়ে তুলেছিল। এজন্যই তার অভিনয় ছিল সরাসরি, অনাবৃত, প্রাণবন্ত। মার্লন ব্র্যান্ডোর সঙ্গে দ্য ফিউজিটিভ কাইন্ড (১৯৬০)-এ অভিনয়ের সময়ও তিনি স্বতঃস্ফূর্ত ছিলেন, ক্যামেরার আলো খোঁজেননি, কৃত্রিম ভঙ্গি নেননি।

রোসেল্লিনির ছবির বিখ্যাত দৃশ্য: পিনা দৌড়ে নাৎসি ভ্যানে আটক প্রেমিককে অনুসরণ করেন আর পিছন থেকে গুলিবিদ্ধ হয়ে মারা যান—কোনো মহড়া ছাড়াই শুট করা হয়। মাগনানি বলেন, “আমি চরিত্রে ঢুকে গিয়েছিলাম, যেন বাস্তবেই সেই সময়ের রোমে আছি।”

ভিন্নধর্মী নায়িকা

এই কাঁচা বেদনা প্রকাশই হয়তো তাকে আমেরিকায় কম জনপ্রিয় করেছে। “তিনি ছিলেন যুদ্ধোত্তর ইতালির ক্ষত প্রকাশের সাহসী প্রতীক। আর সোফিয়া লোরেন, জিনা লোল্লোব্রিজিদার মতো তারকারা যুদ্ধ ভুলতে চাওয়া ইতালির প্রতীক,” বলেন চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ফ্লাভিও দে বেরনারদিনিস।

রোম, ওপেন সিটি ইতালির সেই বছরের সর্বোচ্চ আয় করা ছবি হয় এবং প্রথম অ-আমেরিকান ছবি হিসেবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক মিলিয়ন ডলার আয় করে। নিউ ইয়র্ক টাইমস লিখেছিল, মাগনানির ক্ষমতা “আসল কান্না, আসল হাসি, প্রচণ্ড রাগ আর মোহময় প্রেম প্রকাশের।” নাট্যকার টেনেসি উইলিয়ামস বলেছিলেন, “এই নারী হৃদয়ে নখ বসিয়ে দেন।”

ব্যক্তিত্ব ও স্বাধীনতা

ইনগ্রিড বার্গম্যান এই চলচ্চিত্র দেখে রোসেল্লিনিকে চিঠি লেখেন। পরবর্তী প্রেমের জটিলতায় একবার রাগে মাগনানি স্প্যাগেটি ছুড়ে মারেন রোসেল্লিনির মুখে। বন্ধুদের কাছে তিনি ছিলেন ভীতিজাগানো, কখনোই ‘কিউট’ বা ‘আশ্বাসদায়ী’ নন।

অভিনয় শিক্ষক ভিটো মানকুসি বলেন, ‘মাগনানি ছিলেন দক্ষ, কিন্তু সোফিয়া লোরেন ইতালীয় নারীর স্বপ্ন।’ তবে মাগনানির খোলামেলা, নির্লজ্জ স্বভাবই হয়তো তাকে আজ নারীদের কাছে আরও আকর্ষণীয় করে তুলেছে। তিনি বলতেন ক্যামেরা যেন তার কুঁচকে যাওয়া মুখ ঢাকে না, কারণ “সেগুলো তৈরি করতে লেগেছে গোটা জীবন।”

স্মৃতির বাইরে জীবন্ত উপস্থিতি

অভিনেত্রী লিলিয়ানা ফিওরেল্লি বলেন, “তার অস্তিত্বই গুরুত্বপূর্ণ, কারণ তিনি প্রচলিত সৌন্দর্যের মানদণ্ডে আপস করেননি, কঠিন জীবনযাপনের পরও নিজেকে গড়ে তুলেছিলেন।”

ফ্লাভিও দে বেরনারদিনিসের মতে, “ইতালি আজ এক জাদুঘর, কিন্তু মাগনানি এখনো জীবন্ত। তাকে ধরা যায় না, নকল করা যায় না, জাদুঘরে বন্দি করা যায় না।”