সারাক্ষণ ডেস্ক

জুনের শেষের দিকে, সান রা আর্কেস্ত্রা ব্রুকলিনের রুলেটে মঞ্চে ছিল, “কুইয়ার নোশন্স” এর মাধ্যমে সুইং করছে, স্যাক্সোফোনিস্ট কোলম্যান হকিন্সে একটি আনন্দময় বড়-ব্যান্ড সুর। ফ্লেচার হেন্ডারসন এবং তার অর্কেস্ট্রা ১৯৩৩ সালে রেকর্ড করা আসল সুরের নিরুদ্বেগ, দোলাচল তালের সাথে রেন্ডিশনটি ঘনিষ্ঠভাবে মিলে যায়। কিন্তু একটি উল্লেখযোগ্য পার্থক্য ছিল: ইলেকট্রনিক ভালভ ইন্সট্রুমেন্ট (ইভিআই) থেকে বের হওয়া বীপ, হুইশ এবং ওয়বলি থেরেমিনের মতো টোনের বারাজ—মার্শাল অ্যালেনের বাজানো, যিনি সম্প্রতি তার ১০০তম জন্মদিন উদযাপন করেছেন।

অ্যালেনের মঞ্চে দীর্ঘ দিন নিজেই উল্লেখযোগ্য হবে। কিন্তু যখন আপনি একটি আর্কেস্ত্রা গিগ নেন—অ্যালেনকে বারবার তার পায়ে দাঁড়াতে দেখে একক গাইতে, একটি সোনালী সিকুইন করা টুপি এবং ভেস্টে উজ্জ্বল—তার সহনশীলতা মনমুগ্ধকর। রুলেটে, যেখানে দলের সমাপ্তি সেটটি ভিশন ফেস্টিভালে অ্যালেনের শতবর্ষে সম্মানে বাজানো হয়েছিল এবং কয়েক দিন আগে ব্রুকলিন মিউজিক স্কুলে একটি ত্রয়ী পারফরম্যান্সে।

সান রা আর্কেস্ত্রায়, মার্শাল অ্যালেনের উপস্থিতি অনুপ্রেরণামূলক এবং গতিশীল। তার ইভিআই এবং আল্টো স্যাক্সোফোনে অবদান প্রায়শই আশেপাশের টেক্সচারগুলির সাথে উজ্জ্বলভাবে সংঘর্ষ করে, সান রা—পিয়ানোবাদক, সুরকার এবং আফ্রোফিউচারিস্ট চিন্তাবিদ, যিনি ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে ১৯৯৩ সালে তার মৃত্যু পর্যন্ত আর্কেস্ত্রাকে পরিচালনা করেছিলেন—একের আনন্দদায়ক বৈচিত্র্যকে মূর্ত করে তোলে। শতাব্দীর সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিশীল সংগীতগত দৃষ্টিভঙ্গি। সান রা নিজস্ব কীবোর্ড কাজের মতোই, অ্যালেনের শিল্পটি চরম অধ্যয়নের মধ্যে রয়েছে। তার আল্টো স্যাক্সোফোন বাক্যাংশগুলি মিনি-প্রসারণ: সে ফুঁ দেওয়ার সময় তার কাঁধগুলি শক্ত করে এবং তার ডান হাতটি কীগুলির উপরে উপরে এবং নীচে রেক করে, সে স্কুইল, স্নারল এবং হঙ্ক তৈরি করে যা এক্সপ্রেশনিস্ট অঙ্গভঙ্গির মতোই প্রচুর পরিমাণে রেজিস্টার করে।

অ্যালেনের আরও অপ্রচলিত গুণাবলীকে ফোকাস করা তার মধ্যে কতটা ইতিহাস রয়েছে তা অস্পষ্ট করতে পারে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সেনাবাহিনীতে যোগদান করে, তিনি একটি সামরিক ব্যান্ডে ক্লারিনেট বাজান এবং একটি সম্মানজনক স্রাবের পরে, প্যারিস কনজারভেটরিতে অধ্যয়ন করেন এবং বিউবপ লুমিনারি জেমস মুডির সাথে রেকর্ড করেন। ১৯৫৭ সালে যখন তিনি শিকাগোতে আর্কেস্ত্রায় যোগদান করেন, তখন এটি একটি কমপ্যাক্ট, নিখুঁতভাবে সুইং করা বড় ব্যান্ড ছিল, যার শব্দটি সান রার প্রশংসার ভিত্তিতে মূল ছিল যেমন ফ্লেচার হেন্ডারসন এবং একটি ব্যাপক স্পেস এজ নান্দনিকতা, চকচকে পোশাক এবং গানে স্লোগানের মতো “আমরা স্থান পথ ভ্রমণ করি, গ্রহ থেকে গ্রহে।” অ্যালেনকে আকৃষ্ট করেছিল, তিনি ২০২০ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসকে স্মরণ করেছিলেন, নেতার বক্তৃতা দিয়ে মহাকাশ এবং “এই সমস্ত অন্যান্য বিষয়: প্রাচীন মিশর এবং বাইবেল।”

ব্রুকলিন মিউজিক স্কুলের পারফরম্যান্সে—যেখানে অ্যালেন তার সহ আর্কেস্ত্রা সদস্যরা তারা মিডলটন (কণ্ঠ) এবং ফরিদ ব্যারন (পিয়ানো) যোগ দিয়েছিলেন—তার একটি অতীত যুগের দৃঢ় ভিত্তির স্মারক হিসেবে কাজ করেছিলেন। যদিও সেটটিতে প্রচুর জাম্প-স্কয়ার স্যাক্সোফোন এবং ইকোই ইভিআই টোন ছিল, সেখানে কিছু আবেগময় লিরিজমের প্রশস্ত প্রসারণও ছিল। “কখনও কখনও আমি খুশি,” একটি ১৯২০-এর দশকের স্ট্যান্ডার্ড যা সান রা প্রায়ই বাজাতেন, অ্যালেন মিডলটনের লাইনের সাথে নরম, চিন্তাশীল বাক্যাংশগুলি দিয়ে উত্তর দিয়েছিলেন যা জনি হজেসকে দৃঢ়ভাবে উদ্দীপিত করেছিল, যার উত্তরাধিকারটি ডিউক এলিংটনের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত যেমন অ্যালেনের সান রার সাথে।

১৯৬০-এর দশকের শুরুর দিকে অ্যালেনের বন্য দিকের শিকড় রয়েছে, যখন সান রা আর্কেস্ত্রাকে নিউ ইয়র্কে পুনর্বাসিত করেন এবং এটিকে একটি আরও পরীক্ষামূলক দিকে পরিচালিত করতে শুরু করেন। অ্যালেনের ছিদ্রযুক্ত, রিভার্ব-ট্রিটেড ওবো শুনতে “সেলেস্টিয়াল ফ্যান্টাসি” বা “পরবর্তী স্টপ মার্স”-এ উলুলেটিং স্যাক্সোফোনগুলির জটিলতা শুনতে ঠিক কতটা দূরে তিনি এবং তার ব্যান্ডের সহকর্মীরা বেড়াতে গিয়েছিলেন তা শুনতে। (অ্যালেন সান রাকে তার নিজের গভীর অংশে প্রবেশ করতে সাহায্য করার জন্য কৃতিত্ব দিয়েছেন। “তিনি বলতেন: ‘আপনি যখন বাজান তখন আপনার একটি সুন্দর শব্দ আছে, কিন্তু কিছু অনুপস্থিত,” অ্যালেন এই বছর দ্য গার্ডিয়ানকে বলেছেন। “অন্য অংশটি ছিল আত্মা।”) এবং “ব্যারেজ,” পিয়ানোবাদক পল ব্লেয়ের একটি অ্যালবামে পরের বছর রেকর্ড করা হয়েছে, আপনি অ্যালেনের স্বাক্ষর আল্টো শব্দটি এর সমস্ত জাগড, ফ্রেনজিয়েড মহিমায় শুনতে পারেন।

পরবর্তী দশকগুলিতে, আর্কেস্ত্রা সহ, অ্যালেন একটি একক টুকরোতে প্রায়শই সম্পূর্ণ জ্যাজ অভিব্যক্তির স্পেকট্রাম অ্যাক্সেস করার শিল্পে দক্ষ হবেন। “টেন বাই টু,” এনআরবিকিউ পিয়ানোবাদক টেরি অ্যাডামসের সাথে একটি ডুয়েট অ্যালবামে, ১৯৯৬ এবং ১৯৯৭ সালে লাইভ রেকর্ড করা এবং ২০০৫ সালে প্রকাশিত, তার শক কৌশলগুলি নিয়মিতভাবে তার আবেগপ্রবণ দিকের সাথে ট্যাগ-টিম করে, প্রতিটির শক্তি হাইলাইট করে। পিয়ানোবাদক জাকি বায়ার্ডের মতো সমসাময়িকদের মতো, যিনি বিখ্যাতভাবে ’৬০ এর দশকের জ্যাজ ভ্যানগার্ডে ফ্যাটস ওয়ালার-স্টাইলের স্ট্রাইড পিয়ানোর জন্য একটি জায়গা খুঁজে পেয়েছিলেন, অ্যালেন এই ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করেছেন যে সংগীতে অগ্রগতিগুলি ফাটলের আকারে ঘটতে হবে।

এটি অ্যালেনের পক্ষে কাজ করে যে জ্যাজের প্রবীণরা কেবল বয়সের সাথে হিপনেস এবং মর্যাদা অর্জন করে, যা পপ বা হিপ-হপে আদর্শ নয়, যেখানে একটি প্রজন্মের ব্যবধান একটি অন্তরায় বলে মনে হতে পারে। (হার্বি হ্যানককের উড়ন্ত লোটাস, থান্ডারক্যাট এবং কামাসি ওয়াশিংটনের সাথে জোট বা প্রবীণ স্যাক্সোফোনিস্ট জর্জ কোলম্যানের তরুণ প্রশংসক এবং সহযোগীদের দেখুন।) নিয়মিত আর্কেস্ত্রা উপস্থিতির সাথে, অ্যালেনের ব্যস্ত সময়সূচী রয়েছে শিল্পীদের সাথে সহযোগিতার, যেমন কণ্ঠশিল্পী এবং মাল্টি ইনস্ট্রুমেন্টালিস্ট অ্যাঞ্জেল ব্যাট ডাউড এবং পিয়ানোবাদক জন ব্লাম, এবং নিয়মিতভাবে ইয়ো লা তেনগোর সদস্যদের সহ বিভিন্ন ঘরানার স্বাদের নির্মাতাদের কাছ থেকে প্রশংসা পান, যারা প্রায়ই আর্কেস্ত্রা এবং টার্নের সাথে বিল শেয়ার করেন।

রুলেটে, অ্যালেন মিশ্রণে খুব বেশি ছিলেন, তার সহকর্মী এবং প্রশংসকদের সাথে মঞ্চের বাইরে এবং লবিতে তাঁর সেটের আগে। মঞ্চে, তিনি উত্সাহিত হয়েছিলেন, দলীয় অংশগুলি বাজিয়েছিলেন এবং আত্মার ধাক্কা দেওয়ার সময় স্বতঃস্ফূর্ত মন্তব্য করেছিলেন। তার অব্যাহত প্রাণশক্তি একটি উপহার, বিশেষ করে অনেক জ্যাজ কিংবদন্তি তরুণ বয়সে মর্মান্তিকভাবে মারা গেছে। (একটি নাম উল্লেখ করতে: এরিক ডলফি, আরেকটি মাল্টি ইনস্ট্রুমেন্টালিস্ট যিনি ১৯৬০-এর দশকের গোড়ার দিকে জ্যাজের পরিধি প্রসারিত করতে সহায়তা করেছিলেন, যিনি ৬০ বছর আগে গত মাসে ৩৬ বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন।)

কিন্তু অ্যালেনকে যে কোনো সময় দেখতে যাওয়ার কারণটি কেবল একটি সংখ্যার বিষয়ে নয়। ১০০ বছর বয়সে মঞ্চে, তিনি এখনও মনে হয়েছেন শব্দ কী করতে পারে তা দ্বারা সম্পূর্ণরূপে মন্ত্রমুগ্ধ হয়েছেন, তিনি একটি কোমল সুররেখা বা তার সাম্প্রতিক আকাশগঙ্গা কল্পনায় ভ্রমণ করছেন কিনা। ব্রুকলিন মিউজিক স্কুলের পারফরম্যান্সের এক পর্যায়ে, অ্যালেন তার ইভিআই প্রায় নীরবতার পটভূমির বিরুদ্ধে বাজিয়েছিলেন, তার মৃদু বিকৃত নোটগুলি তার মতো স্থগিত হয়ে ঝলমল করে। শব্দগুলি সুন্দর ছিল, তবে আরও বেশি সুন্দর ছিল তার টেকসই প্রবৃত্তির অনুভূতি—ধারাবাহিক অনুভূতি যে, পৃথিবীতে এক শতাব্দীর পর এবং তার দেরি, মহান ব্যান্ডলিডার এবং আধ্যাত্মিক গাইডের কক্ষপথে ৬০ বছরেরও বেশি সময় পর, এখনও ভ্রমণের জন্য আরও স্থানীয় পথ রয়েছে।